具體詳細解釋如下：
京劇花臉前輩藝人——何桂山先生（賣西瓜）
何桂山，名寶慶。拜花臉老前輩劉大頭為師，後又拜汪正士為師。搭入三慶班後，曾與
程長庚老板配戲。後進入春臺班。他戲路寬，銅錘、架子及昆曲均能表演，聲音特點，渾
厚嘹亮；演唱特點，古樸簡潔，功架特點，凝重沈穩。被譽為“昆凈第壹”。
京劇花臉前輩藝人——金秀山先生（賣餛飩）
金秀山，生於1855年，卒於1915年，滿族，北京人。拜何桂山為師。曾在同慶班與譚鑫
培老板合作。演唱特點，聲洪蘊足，雄勁樸厚。
京劇老生前輩藝術家——劉鴻聲先生（賣饅頭、硬面餑餑）
劉鴻聲生於1879年，卒於1921年，又名鴻升、鴻生，字子余，號澤寶。北京順義縣人。
1895年成為職業演員，在同春、四喜班為譚鑫培、孫菊仙老板當配角。改搭玉成班後，主
演《八本鍘判官》，聲名鵲起。1909年赴滬始改演老生。辛亥革命後，回京在廣和樓組建
鴻慶班， 自任主演。他的演唱嗓音響亮、清脆、甜潤，行腔挺拔、剛勁、流利，多用京
字、京音。
京劇老生前輩——孫菊仙先生（賣豆汁）
孫菊仙，生於1841年，卒於1931年，名濂，字寶臣，天津人。早年以票友身分在金聲茶
園票戲。36歲後拜程長庚老板，成為專業演員，先後搭篙祝成、三慶、四喜、天慶諸班。
與譚鑫培、汪桂芬齊名，並稱為老生後“三傑”、後“三鼎甲”。天津觀眾稱其為“老鄉
親”，成名以後，戲單上也就以此稱署名，成了他的藝名。他的演唱恪守程長庚老板高亢
洪亮，氣力充沛，簡樸無華的特點，頗能重現程氏中年演唱的風韻。他的表演不尚雕琢修
飾，追求情之所至，生動自然。
京劇青衣前輩藝術家——陳德霖先生（賣晚香玉）
陳德霖，生於1862年，卒於1930年，名鈞璋，字麓耕，號漱雲，小名石頭，人稱“老夫
子”。原籍山東黃縣，出生於北京。十二歲入全福昆曲科班學昆旦，藝名金翠。後入四箴
堂科班，從程章圃學刀馬旦，又從朱蓮芬和朱洪福學昆曲戲。出科後搭入三慶班，拜田寶
琳為師學皮黃青衣，又向精於音律的名票孫春山請教音韻和唱法。陳德霖的演唱風格，師
法於時小福和余紫雲。出科後，與譚鑫培、孫菊仙、俞菊笙、劉鴻聲、王楞仙、楊小樓、
梅蘭芳、余叔巖、高慶奎等合作，壹直到1930年逝世前，從未間斷過舞臺生活。他是繼梅
巧玲（梅蘭芳先生祖父）、時小福、余紫雲之後，王瑤卿之前，京劇青衣的代表性人物。
河北梆子青衣、老生前輩藝術家——小香水先生[女] （賣酸梅湯）
小香水，生於1894年，卒於1945年，本名李佩雲，祖籍天津寶坻。幼隨繼父趙永才學唱
梆子旦行，兼學生行，後以小香水藝名來津。1911年搭李吉瑞、魏聯升的吉升班演旦行，
藝術上得魏真傳。1913年去北京演出曾與張小仙、金鋼鉆、小榮福壹起被時人譽為河北梆
子的“青衣四傑”。她嗓音極佳，高音脆亮而不噪，中低音響堂，真假聲結合自然和諧。
音域超過兩個八度。她的生行唱腔慷慨激越，無脂粉氣。旦行唱腔質樸舒展，嫵媚委婉，
頗具陰柔之美。
評劇前輩藝術家——白玉霜先生[女]（縫窮）
白玉霜，生於1907年，卒於1942年，祖籍河北灤縣。原名李桂珍，又名李慧敏，是蓮花
落藝人李景春之女。她11歲從劉某學京韻大鼓，14歲拜老藝人孫鳳鳴為師改學評劇，30年
代與劉翠霞、李金順、愛蓮君並稱評劇“四大名旦”。她唱腔低回婉轉，音色純正，鼻音
***鳴好，中底音寬厚圓潤，富於抒情性。同時創造了低弦低唱的演唱方法，並不以高音高
嗓去迎合觀眾，而是通過表演來打動觀眾，細膩地傳達人物的思想感情，初步形成評劇的
“白派”表演藝術。其養女小白玉霜（李再雯）繼承並發展了這壹表演藝術風格。
京韻大鼓前輩表演藝術家——劉寶全先生（賣粳米粥）[見於侯寶林、郭啟儒先生《改行
》]
劉寶全，京韻大鼓表演藝術家，人稱“鼓界大王”，先後師從胡十、霍明亮，並曾為宋
五伴奏，因能博采眾長，技藝比較全面。1900年，到北京演唱以後，為適應聽眾的欣賞習
慣，放棄了鄉土口音，改以北京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻書、馬頭調和京劇的壹
些唱法，創制新腔，專唱短篇曲目。創立“劉派”唱腔。
什不閑蓮花落老藝人——抓髻趙先生（賣切糕）[見於侯寶林、郭全寶先生《賣包子》]
抓髻趙，生卒年份不詳，名趙奎垣，因登臺必梳抓髻而得名。他是演什不閑的最著名演
員。抓髻趙來北京後在天橋獻藝。從十四歲就學什不閑，他演《王二姐思夫》用十五道轍
，其他演員多只用兩道轍。每演這個節目，觀眾都擁擠圍觀，即使風雨天也如此。他生性
古怪，百代公司多次請他灌片，許以重金，他嚴詞拒絕。
京劇老旦前輩藝術家——龔雲甫先生（賣青菜）[見於侯寶林、郭啟儒先生《改行》]
龔雲甫，生於1862年，卒於1932年，又名世樣，滿族，北京人。拜劉桂慶為師，搭入鴻
奎班。後又受孫菊仙提攜進入四喜班，師從熊連喜改唱老旦。後又參加楊小樓、梅蘭芳各
班。他的唱、念講究音韻，嗓音清脆蒼勁，行腔悠揚婉轉，抑揚頓挫，起落有序。自他開
始，老旦成為壹個獨立的行當，改變了郝蘭田、譚誌道時期老旦兼演老生和醜的規定，使
者旦的唱腔、念白和身段逐漸規範化，具有獨特的風格。
京劇花臉表演藝術家——金少山先生（賣餛飩）[見於侯寶林、郭全寶先生《賣包子》]
金少山生於1889年，卒於1948年，名仲義。金秀山之子。幼從父學戲，擅演銅錘花臉戲
，兼學何桂山、韓樂卿、何通海、劉永春等各家的架子花臉戲。但是他正式拜的老師卻是
小生德珺如。初搭保勝和班，幾乎不能自立，後轉到煙臺、上海等地演出。嗓音恢復後，
他與梅蘭芳合演《霸王別姬》，壹舉成名，有“金霸王”之譽。又因擅演包公戲，與擅演
曹操戲的郝壽臣並稱“黑金白郝”。1937年返回北京，他自組松竹社，開花臉組班的先河
。演唱風格：嗓音洪亮，有黃鐘大呂之美。他的念白和做功也很出色。由於他的戲路寬闊
，故有“十全大凈”之贊譽。
京劇老旦表演藝術家——李多奎先生（賣青菜）[見於馬三立、王鳳山先生《八大改行》]
李多奎，生於1898年，卒於1974年，原名李萬選，字子清，北京人。幼年在慶壽合班學
梆子老生。後入三樂科班學京劇老生。變聲期間曾改學操琴。嗓音恢復後拜羅福山為師，
改演老旦，曾得到龔雲甫指教。龔雲甫離開舞臺後，他請龔的琴師張延庭操琴伴奏，從而
受益，演技大進。曾與程硯秋、金少山、高慶奎等多人合作。中華人民***和國成立以後，
加入北京京劇院，與馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎等人長期合作，參加壹些重要劇目
的演出。
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