竹蕭的制作
我國的竹材資源豐富，品種眾多，是制作各種管樂器的好材料。前文介紹了簫類樂器種種，簫的品種不同，所需的制作材料也就各異。洞簫的竹材以紫竹為佳，水竹（白竹）次之。竹材以壯實、幹透的為佳。
談及竹材的壯實，就得談及竹齡。紫竹和白竹的竹齡約8年。壹、二年的竹子太稚嫩，制成洞簫音色不可能堅實，六、七年的竹子，因已衰老，制成洞簫音色幹癟；因此竹材以四年材為佳。木材有年輪，而竹子的年齡比樹木外在。原來竹子的第壹年在主幹上只有壹支分支，第二年在第壹分支上生出第二分支，第三年在第二分支上生出第三分支……。當然，六七年以後，有些最早的竹枝已開始枯萎，此時竹材顯然已不太適用。
除了竹齡而外，竹子的砍伐時間以立冬以後較好，此時砍伐下來的竹子不易蟲蛀，春天砍伐的竹子由於水分多而不適用。竹子以粗細適用、挺直，沒蟲蛀、不破皮的為佳。砍伐以近根部或齊土截下為好。砍下的竹子，應放在陰涼、透風的地方壹、二年，使其自然幹燥。
制作洞簫的竹子，內徑以1.6-1.8為宜：內徑小的音色清亮，內徑大的音色厚實。制作之前要打通內節，將竹材烘幹矯直，內節打通是為了烘烤時防止竹子爆裂。
民間以九節簫為貴，故而砍伐竹子時以齊土截下為好，目的是為了取九節。洞簫的總長以不超過85公分為宜，因為其有效管長僅為52公分左右，其下端留得過長不僅沒必要，也有失於觀瞻。洞簫取九節，並不完全為了追求外在的美，而是在壹定長度之內，節越多，兩端的管徑差越大，低音也就厚實。日本友人、西川秀利，用塑料制作了"角八"。"角八"乃是用塑料制作的尺八，尺八用竹或車木制作，圓形管身，角八用塑料板塊
洞簫的制作，如今還沒有公式，除了基本管長而外，各個音孔的位置乃是管長的百分比。這壹方法的使用，歷史已相當久遠，據本人研究證實，《宋書》所載的"荀勖笛律"所制作的"泰始笛"就是百分比。盡管有人指摘這種百分比（工廠則根據這百分比的方法制作"劃線板"）的方法不及西洋樂器科學，但還是能解決實際問題的。
說我們的民族樂器制作不科學，未必有充足的理由，因為西洋的管樂器的制作也是憑的經驗（嚴格的工藝要求），而不是根據數理公式。我們所用的管樂器與西洋管樂器相比，其差距就在於缺乏嚴格的工藝標準---沒能做到規格化。要將我國的民族管樂器制作規格化是很難的。這是我們的民族管樂器同西洋樂器的差別所在。西洋樂隊所用的管樂器為銅管樂器和木管樂器，我們的民族樂器則多為竹管樂器。我國的銅管樂器不發達，僅有號筒壹種，藏族的欽筒與號筒僅是大小的區別而已。木管樂器也幾乎沒有，管子與嗩吶系用木車削後制成，但它們也僅僅是竹管樂器的演化和變異，例如現今的管子就是由竹管制作的篳篥演化而來的。竹材本身的千差萬別，使我們用竹子制作的管樂器規格化不具有可能性。
用天然竹材制作的簫笛，乃是我國的傳統，各樂器工廠都有自己的制作工藝要求。八十年代，樂器制作行業曾進行過簫笛制作規範化的討論，但是並沒有取得令人信服的結果。如今看來各個廠家的制作也都是各行其是。
業余的洞簫制作者，最要緊的是基音孔的確定---即基頻公式的求得，也就是如何確定從吹孔至基音孔的長度。開好吹孔以後，首先就是確定調音孔的位置，並校準基音。
關於洞簫基本長度的計算，本人是用如下公式求得的：L=C /2f - Δ。其中L是欲求的從吹孔至調音孔的長度。C是聲波速度，聲部速度與溫度有關，150 C時其速度可取33045厘米/秒，若溫度增加，每升高壹度，聲波速度增加61厘米。f為頻率，若是G調洞簫其頻率則為293.66Hz。Δ為管口校正量，即洞簫的管端（吹口壹端）和末端校正量之和，據本人測算為3.8-4.5d（d為管口壹端的內徑）。至於Δ何以要取3.8d左右而不取確數？那是因為竹子兩端的管徑差沒有計算入內。管徑差的大小，決定了Δ的大小。這壹長度與實際長度若有誤差，還可以通過調音孔的大小與吹口的淺深加以調節。如此算來，內徑為1.6厘米的G調洞簫（筒音為d1），從吹口至調音孔的長度為54厘米，內徑為1.4厘米的琴簫（筒音為c1），從筒音至調音孔的長度為60厘米。
基音校準以後，才可以確定各個音孔的位置。現將各個音孔占有效管長用百分比列表於下。所列為八孔洞簫和琴簫數據，六孔洞簫可作參照。
孔序 第八孔 第七孔 第六孔 第五孔 第四孔 第三孔 第二孔 第壹孔 底孔
百分比 47.9 53.25 56.52 62.3 71 75 79.9 85.8 100
簫笛制作所需的工具是十分簡單的，只需壹把鉆子和壹把刀就行。鉆子須用五花鉆或三花鉆，可以避免鉆孔時竹子開裂。挖孔的刀，不同於普通的小刀，鋼口比較好的半把剪刀亦可代用。
洞簫定好音孔位置，鉆好音孔，即可校音。為了保證音準，音孔宜鉆得小壹點，以便利於音孔的開挖。若該孔所發之音與所需音高所差不大，音孔宜向下開挖；若所發之音與所需音高差距較大，音孔宜向上開挖。各個音孔除最上面的後出孔應該略小壹點而外，其余各音孔的大小要求盡可能壹致；音孔大小的統壹，是音色、音量統壹的保證。後出孔略小，是為了保證該音孔本孔音與"叉口"音為小二度關系。後出孔必須略小，因為音孔的位置已經提高，不適當縮小音必偏高。本人稱此法為"提位縮孔法"。
前面已經提到，校音時吹奏的口型、口唇的位置與口風力度必須統壹，即管口校正量必須穩定，否則即使依靠再先進的儀器，制成之後的音準好是無法保證的。
二、
主 題：簫音孔定位。
自 帶：計算器，卷尺，記號筆。
過程壹：六個音孔的計算。
1．量出吹孔線到基音線之間的距離＂L基＂（ ）。
2．用L基乘0．84，得出吹孔線到第壹孔的距離＂L1＂（ ）。
3．用L基乘0．74，得出吹孔線到第二孔的距離＂L2＂（ ）。
4．用L基乘0．69，得出吹孔線到第三孔的距離＂L3＂（ ）。
5．用L基乘0．59，得出吹孔線到第四孔的距離＂L4＂（ ）。
6．用L基乘0．51，得出吹孔線到第五孔的距離＂L5＂（ ）。
7．用L基乘0．44，得出吹孔線到第六孔的距離＂L6＂（ ）。
過程二：六孔的定位。
1．用筆將＂L6＂移位到吹孔正背面，定位。
2．．．．其它五個音孔的位置定位。
過程三：八孔的定位。
1．用筆在L1與L2之間約二分之壹處定位。
2．．．．在L4與L5．．．．．．．．．．．
3．根據執笛習慣，將L1移到小指舒適處，定位．（吹孔直線左右側3－4M M）
過程四：
1．在指定處，用水筆寫下自己的姓名。
2．交工人鉆孔。
3．調試。
4．交工廠刻上自己的姓名，留念。