功能主義在藝術設計的展開主要集中於德國，從“德國藝術工業聯盟”的成立壹直延續到包豪斯，功能主義的設計理念在德國的藝術設計中得到完整的體現，功能主義已經從它起源之時對建築設計的關註擴展至對工業設計的關註。直到今天，德國依然給我們這樣的印象：街道旁風格整齊統壹的建築，顏色純凈的住宅，不帶修飾的幾何形窗戶，功能完善、細節精巧而形式簡潔的日用品。功能主義理念在德國的各個角落留下了不可磨滅的印跡。德國功能主義早期代表人物有穆特齊烏斯、凡·德·韋爾德和貝倫斯。
1 、穆特齊烏斯 （名詞解釋) ：
是建築家、實用藝術家和藝術理論家。當時英國是德國最主要的政治對手和軍事對手。穆特齊烏斯
去英國有兩個明確具的：壹是分析英國建築、實用藝術和且用品生產發達的原因，研究在出口方面趕上英國的可能性；二是透過。主流藝術趣味，考察英國人的思維方式和社會發展的動力，以揭示英國的社會潛力。威廉·莫裏斯是穆特齊烏斯壹直景仰的設計領袖。莫裏斯突破了過去設計僅僅作為審美情趣層面上的問題這壹局限，而把它看成是更加廣泛的社會問題的壹個部分：由於被放人更廣泛的社會層面，因此設計應該註重醫用主義功能。
通過對當時英國設計狀況的考察，他逐漸形成成熟的設計見解，主要體現在他力圖尋找“機器風格”和英國藝術與手工藝運的接合點，制定現代器物形式的評價標準。同時，他宣傳提高工業產品質量的必要性，批評肆無忌憚地利用舊風格形式的機器生產。為了利用英國在物質文化領域裏的藝術經驗，他做了壹系列工作：首先，他改革藝術教育，並吸收現代建築的激進代表如貝斯等參加這壹工作；其次，繼續從事研究活動，並積極地將研究的成果付諸理論與實踐。壹生撰寫了大量的理論著作，其中有《文化和藝術》、《英國住宅》、《實用術和建築》、《建築的統壹：關於建築工程設施和實用藝術的思考》等。這些著作重點討論的問題之壹是藝術形式的本質，這反映了穆特齊烏斯的功能主義的設計立場。
實用藝術家從裝飾圖案師變成產品結構形式的創作者。為了創作完善的形式，必須把形式和物品的功能密切地聯系起來。這就產生了形式服從材料屬性的問題，因為每種材料對加工工藝都有特殊的要求。換言之，藝術家在實踐中要適應“材料——加工工藝——產品功能”三段式所提出的要求。這些要求既括藝術形式的創作，又包括合目的形式的創作，而這兩種形式不僅不相互矛盾，相反，它們彼此交融。
他壹生追求真實、簡潔和理性主義的設計風格，最具代表性的設計作品是他為自己位於柏林郊區的住宅設計的室內裝潢。
2 、凡 · 德 · 韋爾德 （名詞解釋（很多書翻譯為“凡德維爾德”) ： ?
凡·德·韋爾德是比利時人，對德國藝術作出了重要貢獻。穆特齊烏斯和凡·德·韋爾德爭論的核心問題有兩點：第壹，藝術工業中藝術家的作用是什麽？第二，產品類型化是否有意義?穆特齊烏斯主要的觀點是主張設計師們促進產品的規範化、標準化，生產那些能夠以高質量滿足出口貿易需求的產品。凡·德·韋爾德對穆特齊烏斯的觀點逐條加以反駁，氣氛緊張到白熱化的程。韋爾德認為為了國家的經濟利益而統壹藝術與工業是將理想與現實混為壹談，會導致理想的崩潰。他說道：“工業決不應為了獲得更多的利益就可以犧牲作品的美和材料的高質量。對那些既不註重美也不註重使用材料，因而在生產過程中毫無樂趣的產品，我們不必去理踩。”
韋爾德是壹位捍衛藝術家個性自由的功能主義者，也是壹位反對規範化、主張多樣化的功能主義者。盡管後來包豪斯的領導者們力圖通過證明沒有具有獨特的表現力。以此反駁韋爾德，但無論如何，韋爾德的存在為看似灰色、冷漠、生硬的功能主義添上了壹抹亮彩。
3 、貝倫斯 （名詞解釋） ：
貝倫斯是世界藝術史上第壹個擔任工業公司藝術領導職務的藝術家，馬爾多納多稱他為“第壹位現代藝術設計師”。曾是“青春風格”畫家，並是慕尼黑分離派的創始人之壹。
貝倫斯作為著名的建築家和藝術設計師，是現代藝術設計的奠基人之壹。作為功能主義者，貝倫斯突出貢獻是將功能主義的設計理念實現於工業產品的設計上，並完成了工業產品的簡潔外貌和功能性相統壹的審美理想。
1907年，貝倫斯接受了德國通用電力公司擔任公司的藝術經理。貝倫斯註意到統壹產品風格、形成公司品牌理念的重要性。為此，他采取了壹系列措施：第壹，設計統壹的形式語言，即制訂統壹的“公司風格”。他全面負責公司的建築設計、視覺傳達設計以及產品設計，從而使這家龐雜的大公司樹立起了壹個統壹完整的、鮮明的企業形象，並開創了現代公司識別標記的先河；第二：制定公司綱領和工業產品的樣品，並且制定批量生產的技術復雜的產品的藝術設計方法，這些方法後來成為現代藝術設計的職業手段。
貝倫斯方法的主要內容在於產品形式的幾何形變化。幾何形的產品外形和產品的標準化批量生產是功能主義者的代表主張。貝倫斯認為，“只遵循功能目的或者材料目的，不可能創造任何文化價值”。無論“現實主義的功能主義”，還是“造成混亂的浪漫主義造型”，都不能克服對象世界的非和
諧性。因此，唯壹的出路在於形式的藝術形象性同形式對功能的適應性以及“工藝的自然性”的結合。形式的幾何圖形化可以使外觀變得明晰，這既反映了生產過程的技術準確性，又反映了產品及其環境的文化標誌意義。
他通過改變容量、局部的幾何形狀、材料和裝飾的途徑，設計了電水壺系列。其基礎為三種模式：圓底的、橢圓底的和六面體的。後者被稱作“中國燈籠”。
貝倫斯的功能主義設計理念在實踐中的運用，使通用電力公司的產品成為脫離了裝飾的功能產品，在當時工業化生產的初期階段，為實現工業產品的規模化生產而從事的設計提供了壹種典範。
貝倫斯的設計實踐是其設計理念的充分體現。他把純粹的幾何圖形用簡潔的然而精致的裝飾很好地結合起來，開辟了產品技術美的新世界。產品的技術美，體現的是產品設計中技術與藝術的統壹。關於藝術與技術的關系，貝倫斯指出，與藝術家所堅持的傳統相比，技術同樣能夠確定現代風格。高度發達的技術可以服務於文化，通過批量生產符合完善的審美要求的消費品，可以逐步改善人們的趣味。貝倫斯設計出來的供大機器時代生產的產品，其精確的制造、優美光潔的弧線、完善的功能是手工藝作坊中所不可能生產出來的。
功能主義的全盛是在德國的包豪斯完成的：包豪斯的首任校長格羅皮烏斯的“功能第壹，形式第二”論奠定了包豪斯功能主義的基調；米·斯·凡德羅提出“少即多”的原則；邁耶擯棄以審美知覺為基礎的壹切形式主義方法，而代之以從產品的功能和結構合目的性的相互關系中直接產生出來的規律。功能主義在包豪豪走完它的全盛歷程，而與包豪斯的關系密不可分的烏爾姆高等造型學校在功能主義道路上繼續前行。
國際風格的特點： 建築是立方體、幾何圖形結構，以鋼材、玻璃和鋼筋水泥構築，造型規則，平頂的，純白色，從抽象和功能角度加以設計，不遷就周圍的景觀和市容。國際風格是包豪斯的設計風格化的結果。