古代詩歌中的“景語皆情語”，可以說景物中都包含著詩人的感情，都是詩人情感的委婉流露。景物的色調尤其值得註意，壹般暖色預示著熱烈活潑，積極向上，意氣奮發；冷色代表著冷漠低沈，消極頹唐，孤寂淒涼。“客舍青青柳色新”中“青青”給人壹種因離別而產生的凝重之情；“萬紫千紅總是春”中大紅大紫卻給人盎然的春意。相應的術語還有融情於景、情景交融等。
2.托物言誌
有些情感，詩人總是不願或不能直接傾訴，於是詩人就將這些情感寄托在外物上。象征手法也屬於這壹類。如明朝於謙的《石灰吟》，借對石灰的贊美來表達自己“要留清白在人間”的情懷；宋朝周敦頤的《愛蓮說》，借對蓮花的贊頌表達了自己要保持高尚節操的君子之風。
3.借古諷今
這在詠史、懷古詩中是最常見的。辛棄疾《京口北固亭懷古》借對歷史上人、事的評價來諷喻時事，表達情感。杜牧的詠史詩很有名，特色也是托古諷今，向當權者提出忠告。膾炙人口的《過華清宮三絕句》，寫的是唐玄宗，針對的是唐敬宗和唐文宗。而《赤壁》的“折戟沈沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖三喬”，語面對赤壁之戰懷古，實則預感到唐朝將亡，發出慨嘆。詩中含壹哲理：興盛與衰亡，有著歷史的必然，但是誰成誰敗，何時成何時敗，也有偶然性。