壹；青銅表面裝飾的技術演變
紋飾是青銅器表面的裝飾藝術。由於青銅器表面復雜精美的裝飾花紋，許多青銅文物國寶彌足珍貴。如果拋開裝飾紋樣，我們可以說大部分青銅器的鑄造工藝並沒有太大的區別，也就是說，在這壹點上，文化內涵和藝術價值是同壹層次的。正是因為有了紋飾，才產生了美，產生了深厚的文化內涵；因為紋飾是壹個社會對自然的認識，也是社會進步過程中審美價值的取向，更是濃縮在生活中的科技文化的剪影。
春秋戰國以前，我們看到最多的是饕餮圖案。饕餮紋的出現，某種程度上反映了人類對自然的迷茫，是對探索中未知的崇拜。春秋戰國時期有大量反映生活、戰爭、狩獵、旅遊等紋飾的青銅器。其實這是社會文明進步的有力證明，因為這裏面包含了我們的祖先，在探索自然的道路上開始從原始崇拜轉向樸素唯物主義，也是在科學文化發展的雙重影響下，對整個社會審美價值的壹種感知和回應。因此，我們說社會的進步會帶來裝飾藝術的變化。正是由於這種必然性，從類型學的角度來看，裝飾藝術具有明顯的時代邏輯特征。商代的饕餮紋不能完全移植到春秋戰國的器物上。裝飾技術的采用也隨著時代和鑄造工藝的發展而演變。
總的來說，裝飾技術的發展經歷了三個主要階段；首先，在商代早期，這壹時期的紋飾以模壓為主，即將紋飾直接模壓在帶有紋飾的模型表面，所以我們就不難理解為什麽當時器物表面的紋飾比較突出，形成了壹定的立體感；但是這個過程會在器物上留下壹些信息，就是裝飾的地面部分和裝飾之間的凹地之間會明顯有壹個平整的基準面，地面會非常平整光滑；同時，還有壹個問題，因為模壓成型後必須脫模，也就是說無論是花紋還是凸起的胸釘都必須滿足脫模要求。這樣，在銅液澆鑄後，成型品表面相鄰裝飾花紋之間的凹槽會出現壹種特殊的現象，即呈現倒梯形。如果垂直剖視，我們會看到壹個底窄口寬的梯形。造成這種現象的原因是這種裝飾工藝產生的必然現象，是二次脫模的結果。由於壓縮成型，相同的凹槽底部將是平坦的。
第二階段是春秋以前；這壹時期主要采用第壹階段的裝飾成型技術，唯壹不同的是在此基礎上發展了樁成型技術。這種技術大概起源於商代中後期，後來逐漸將模壓成型和堆制成型技術有機結合起來。模壓成型只完成了主裝飾圖案，主裝飾圖案之間的細節裝飾圖案由泥條圓盤成型和堆料成型完成。這樣，青銅文化藝術的高峰期就產生了。由於以上兩個階段的青銅器都是統治階級享用的，是高壇上的聖物，也就註定了制造工藝日趨復雜。這種復雜並不是器皿本體的模型鑄造工藝，而只是為了追求外表華麗的裝飾；這樣就要求制作這些奢侈品的工匠超越前人，即必須具有很高的繪畫和審美創造力，進而推動青銅裝飾藝術開創壹個時代。
第三階段是春秋戰國至青銅時代末期。這個階段，青銅器不再是聖物，開始走下神壇，走向社會階層。因此，這壹時期的工業生產在壹定程度上已經誕生。以前的復雜和緩慢的工作已經不能滿足社會需求，因此制造工藝必然會發生根本性的變化，不僅要滿足藝術需求還要滿足社會需求。於是，裝飾模塊的配套技術誕生了，與諸樊的組裝工藝壹起，迎來了春秋戰國時期青銅文化的又壹次高峰，隨後青銅文化開始走向衰落。無論從文化發展還是科技進步的角度來看，這都是壹次重大的技術創新，也是人類工業化生產的壹次革命。它標誌著人類社會化分工合作的開始，是順應生產力的文明飛躍。他像百家爭鳴壹樣，深刻影響和推動了人類社會生產力的發展。
第二；裝飾圖案中蘊含的信息邏輯
此外，從春秋到戰國，還有壹種傳統工藝被反復應用，那就是泥棒堆碼工藝，這也是我們在鑒別時需要特別註意的。這種裝飾技術的使用遠沒有商周時期復雜。在春秋戰國時期，這種技術主要用於壹些器物的肩腹，裝飾只是簡單的凸起的繩紋或凹凸的線弦；壹些圓形突出的裝飾塊通過在粘土模具上直接模壓成型而獲得。左圖箭頭所指的位置是明顯凸起的繩紋裝飾，這條裝飾線的上下部分有明顯的組合特征。這條裝飾線的工藝是采用在模具上直接模壓成型的成型工藝。如果是凹的裝飾線，那麽先在模具上壓出凹的裝飾線，然後通過制作模具就可以在模具上得到凸的線。如果線條需要簡單的裝飾，只需要做壹個圓形凸起的裝飾線條造型塊即可。在模具上進行壓花和裝飾即可簡單獲得；從我們看到的實物分析，比如上面的手杯，會發現裝飾線上的繩紋規整度極高，所以我們說當時的人很可能是采用了圓形的滾紋模塊，只有這樣才能做出規整變化的花紋，因為單純依靠手工是不可能達到高度統壹的；而且在裝修勾兌技術如此發達的時代，我們還可以觀察上圖中的繩紋，發現繩紋的上下都有明顯的花紋線痕跡，呈尖銳的A字形。所以我個人認為，滾圓裝飾塊的操作留下的痕跡，應該是翻出花紋後使用，因為此時，裝飾勾兌產生的花紋已經轉移到花紋上，當繩紋沿其外緣滾圓時，自然會出現上述現象。正如我們上面提到的，這兩種不同的裝飾圖案是通過兩種不同的工藝流程實現的。那麽，既然它們的工藝流程明顯不同，那麽在器物上是否也會有明顯的特點呢？當然，根據我個人的觀察和研究，發現這兩種工藝過程在器物內壁的相應位置都有明顯的工藝特征。壹般浮雕圖案是直接在模具上成型的，澆鑄後物體內壁的對應位置不會發生變化；相反，如果物體表面的裝飾線條是凹進去的，那麽物體內壁相應的位置壹般會呈現弧形的突起，非常細膩規整，形成完整的和弦裝飾線條。結合上面的工藝流程，我們就會明白，這是諸樊工藝流程對物體的必然信息留存。當然，這種信息對稱的原因很大程度上是因為春秋戰國時期的器物壁薄。正是由於客觀條件的限制，器物的器壁太薄，無法隱藏工藝痕跡。類似的情況也存在於這個時期的酒器——壺。我們知道壺頭是插上後鑄造焊接而成的，但是仔細對比就會發現，在壺頭對應的墻體內部位置會有鑄造連接的痕跡。但是這個痕跡特征和前面看到的紅錯落器物的蓋的狀態是不壹樣的，因為壺口太小，澆口不能留在裏面，也就是說這個噴嘴痕跡應該在壺頭的鼻端。這個噴嘴痕跡會仔細打磨，但還是會有殘留。在上圖的白色箭頭處，我們可以清晰的看到鑄造的痕跡特征，同時也可以看到提環的側面和中間部分也有明顯的模線打磨痕跡，因為我們前面討論過這種貼模鑄造工藝是當時社會的主流工藝，所以即使是這麽小的環也是靠貼模來實現的，這並不奇怪。也正因為如此，我們說青銅器的模型鑄造邏輯研究，因為春秋戰國時期器物的模型鑄造信息邏輯的高度對稱性，是其他時期無法比擬的，所以才真正具有說服力。