第壹，商品類型的大小領域：同類商品的大小變化幅度有多大，比方樂器店既有宏大的鋼琴又有精巧的口琴，而書店和眼鏡店的商品則規格根本相反。這種不同的變化幅度形成不同的空間感，變化幅度大的商品，陳列起來造型豐厚，但也易形成零亂，設計時應強調次序。增加人為的裝修元素。變化幅度小的商品陳列起來劃壹，但易陷於單調，設計時應註重變化，增長裝飾元素。
第二，商品的形：同壹類商品的形變化多，空間就覺得生動，但也易蕪雜，如玩具店。若所售商品形態差別不大，構思空間時應註重變化，不然會使人感到板滯。比方鞋，彼此之間造型變化不大，而我們多見的鞋店都是分類陳列，這很難引發人們的興致。相反，國外的少許鞋店往往充沛應用空間和陳列安裝的變化，形成生動的氛圍。此外，商品的形還具有可變性。比方服裝店，應用模特構成多姿多彩的形態。模特往往是古裝店的重要構圖元素。
第三，商品的顏色和質感：古玩、家電的顏色灰暗，塑料制品和玩具的顏色艷麗，這就請求室內設計色彩起到陪襯作用，盡量突出商品的顏色。此外，商品的質感也往往在特定的光和背景下才顯出魅力例如，玻璃器皿陳列，就必需突出其晶瑩剔透的特點，以吸引顧主。
第四，商品的群體與集體：商品是以群體顯示還是以集體顯示對顧主的購置心裏有很大影響。小件商品的群體能夠起到引人留意的作用，但過度的聚集也會帶來“暢銷”的猜想。不對稱的群體處置巧妙會給人以“搶手”的印象。至於名貴的商品唯有嚴厲束縛陳列數目才幹充沛顯示其價值，對以群體顯示的商品，室內設計應配以生動興隆的氛圍；對以集體顯示的商品，設計上應追求庸俗伸展的風格。
第五，商品的性情：商品的性情確定室內軟裝設計的作風。同是古裝店，高檔女裝店的清爽優雅與青年便裝店的自由自在應壹模壹樣。室內設計的作風與運營特點的調和與否間接關系著商品的販賣。