問題二：青花瓷如何鑒定？ 瓷器是我們祖先的偉大發明，到底產生於何時，學術界有爭論。有人認為在商代就有。我所在的單位70年代就展出過壹個尊，當時我還不太懂什麽叫瓷器，有個專家說這就叫瓷器。我說這瓷器與現在的瓷器不壹樣，他說是不壹樣，那時候的很粗糙，就是表面上有壹些玻璃質的東西，所以有的專家說這種瓷器應該叫原始瓷，但也有的專家認為這是陶器中偶爾出現的。至於到底是怎麽出現的，這是專家的事，與我們無關。總之原始瓷是在兩晉之前產生的，叫原始青瓷。到了兩晉以後，開始出現了白釉、醬釉，以及唐代的秘色瓷和湖南長沙的釉下彩，還有宋代的五大名窯，都是人工將顏色做到瓷器上，是人可以控制的。這些在收藏界叫老窯瓷。到元代時就出現了青花、釉裏紅及紅綠彩。今天我主要說青花瓷。有的專家認為青花瓷產生在唐代，也有人認為產生在宋代。到元代，青花瓷就已經成熟了。
咱們現代的收藏者大多數收的是元、明、清的瓷器。近百年的瓷器叫新瓷。從瓷器上來講，有單色釉、彩繪釉。彩繪中青花瓷是數量最多的，從元代到清代直到現在近700年中，青花瓷是瓷器中的主流。
講青花瓷必須先提青花料，青花料中藍色的是氧化鈷，屬於釉下彩。什麽是釉下彩？其制作工藝簡單講就是把坯拉出來後，等幹了用氧化鈷往上畫，畫完後罩上壹層釉，再入窯，1260度壹次燒成。在上壹講當中我提到過“九方五法”。
1、九個方面中，其中第四方面就是彩。已故的著名瓷器鑒定家孫瀛洲老先生，對元、明、清的瓷器鑒 定有很深研究，他提出了很多行之有效的方法。其中孫老通過對青花的觀察，把青花的顏色分出了二十幾種。如果我們把青花的顏色弄清楚，對我們的鑒定及辨偽會有很大好處。青花為什麽會有這麽多種顏色呢？因為在數百年中，青花瓷生產是主流，所以在很長時間裏，不同歷史階段的青料來源和質地不同，再加上生產技術等方面的原因，對於青花瓷的發色的質量、呈色的色調都產生了不同的影響。正因這樣，青花所呈現的質量、色調、風格必定有明顯的差別，藝術效果也必然出現強烈的時代特征。這些特征差異為鑒定青花瓷的斷代提供了重要依據，所以鑒定者對青料來源、品位、發色、呈色的來龍去脈有所了解是鑒定青花的基礎。當我們拿起壹件青花瓷時，第壹眼看到的是它的造型，接著見到的就是青花的藝術效果，這是直觀感受。結果常用明麗、鮮艷、灰暗、暈散、清麗、規整、刻板、呆滯等詞進行概括，這些概括的詞語的形成，是青花的發色質量、呈 *** 調與繪畫藝術的綜合體。什麽是發色？什麽是呈色？這兩種色是怎樣的關系，受什麽條件的制約？這是要向大家介紹的。發色是青料在焙燒過程的化學變化，呈色是青料燒成後所呈現的直觀感受。呈色的色調有以下幾個制約因素：第壹是發色，第二是胎骨，第三是釉子。胎骨就是釉裏面的胎子，胎子發黃，發白，松軟與堅硬都對青花有壹定影響。釉子質量的好壞、顏色和厚薄都對呈色有影響。發色的制約因素：第壹是青料，第二是施用技術，第三是焙燒溫度。施用技術就是在畫的時候，畫功怎麽樣。如果蘸的顏料都壹樣，畫線用力均勻，青花燒出來後就是壹個顏色，否則青花就會出現深淺不壹的顏色。再壹個是焙燒溫度，應該是1260度。同樣的青料，如果溫度過高，顏色發黑；溫度過低，有點發綠。還有壹點特殊的情況，就是單純的青花瓷，它的發色、呈色都壹樣時，如果經過二次焙燒，即再進壹次爐後，顏色要比沒進二次爐的深，像後來的青花紅綠彩、豆彩等。再說青料，青料受三方面影響，第壹是成分，第二是提純，第三是配制。我主要說成分問題。成分主要是氧化鈷，它發出的顏色是藍色的，其中含有壹定的氧化錳，還有壹種三氧化二鐵，簡稱氧化鐵。鈷的含量越高，藍色就越正，含量少就發灰。錳含量高時，青花就藍中泛紫或藍......>>
問題三：求專家鑒定壹個青花瓷碗，年代及價值，感謝！ 沒照片不能下結論
問題四：青花類的老瓷器怎麽辨別真假啊 辨認古玩瓷器真偽的“秘訣”
要能在古玩市場的茫茫大海裏尋找到有價值的古瓷器、古玩，不經磨難，不歷練出壹雙目光如炬的“慧眼”，是很難識別的。而且由於歷代傳統文化的推崇，中國歷代都有文物仿造，到現今作偽手段不斷翻新、提高，利用高科技制作的古玩，連很多行家都會上當。那麽，初涉收藏界的朋友應該從何下手呢？
鑒寶專家、中國收藏家協會陶瓷委員會委員、杭州利國文化交流有限公司董事長余紹尹是壹位擁有30多年收藏經驗的收藏家。他親自傳授了幾條在他多年收藏經驗基礎上總結出來的簡單實用的分辨古瓷器真偽的“秘訣”。
第壹招：富有美感。藝術性越強的瓷器越值得收藏。古代的瓷器，特別是官窯瓷器的制作都是不顧成本，追求最高端的藝術效果，因此好的古玩無論從造型、工藝、色彩、圖案等各方面都具有極高的藝術審美價值。因此，選擇收藏瓷器，首先就是要選在視覺上能給人以較高審美享受的。從另外壹方面說，收藏最基本的就是要帶給人精神上的審美愉悅感。如果非常喜歡壹件瓷器，哪怕不是真正的古玩，能帶給人很高的審美愉悅，也是壹件美事。這樣的收藏能讓自己獲得快樂。抱著這樣的心態去學習收藏，會讓學習的過程更輕松和自在。
第二招：隨身攜帶放大10倍的放大鏡，看瓷器表面的“氣泡”。如果“氣泡”完全大小均勻，則是現代的電窯和煤氣窯燒制的。而真正的用柴窯燒制的古瓷器表面應該有大小不等的氣泡，還會出現顆粒非常大的“破泡”，這是由於年代久遠的瓷器本身的物理變化，無法仿制的。要註意的是，用放大鏡看的時候，最好是看瓷器表面“青花”花紋，在有顏色的襯托下，能看得比較明顯。
第三招：用手指彈器皿，聽其聲。此招適用於大盤子、大碗之類的較大體型的瓷器。壹只手懸空托住瓷器底部，另壹只手用手指輕彈瓷器邊緣。若是好的古瓷器，妳將聽到如鐘聲壹般悠遠悅耳的聲音，而且余音裊裊，回旋聲將持續很久，非壹般瓷器可比。
“別小看這簡單的三招，要真正的活學活用，要經歷大量的實戰體驗，同時還要不斷地學習，這樣才能有真正的收獲。”
乾隆朝瓷產量極大，官窯款用得最多的是“大清乾隆年制”三行六字篆書款。款字壹般以青花書寫為主，但亦有抹紅寫款，在白瓷、茶葉末、珊瑚紅等特殊器物上往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款。
乾隆民窯款形式也極豐富，堂名款和花押款多大體與正朝相同，故鑒定時有壹定的難度。乾隆朝首次出現草記款。
乾隆朝款，字體最多，書寫排列形式也最多，且官民窯款字體易混淆。壹般來講，官款比民款精、秀、細、潤，而民窯款大都較為粗糙、草率，亦有仿宣德、成化款。
嘉慶
嘉慶官窯器壹般都用“大清嘉慶年制”三行六字篆書款，主要為青花、無欄框。亦有少量楷書款。粉彩器上常見抹紅款。個別器物用刻劃款。
民窯器中有六字篆字方款，亦有“嘉慶年制”四字款，大多十分草率，有的僅寫半邊字，還省減筆劃，稱為草記款，故十分難認。堂名款以“行有恒堂”、“嘉蔭堂制”、“植本堂”等為多見。，新出現蝙蝠、桃子等款識。
鑒定古瓷器年代的方法
在瓷器方面，目前最為藏家歡迎的是宋代五大名窯，明代成化、永樂、宣德等年代的瓷器，清代最精的則是雍正年間、然後是康熙和乾隆年間的，這些年代產的瓷器也是歷代藏家所追求的。
那麽如何來辨別古陶瓷的年代呢？古陶瓷鑒定是壹非常復雜而又綜合的技術，要掌握它，需要下壹番功夫。有能力的鑒定師都要對中國幾千年各地陶瓷的生產了如指掌，才能從胎質、釉色、造型、紋飾、款式甚至重量等方面作出準確的判斷。而對初學者來說，可以通過掌握壹些古陶瓷的鑒別方法，繼而循序漸進地來掌握訣竅。
簡單地說，就是要根據各期陶瓷胎質、釉色的特點來判斷。......>>
問題五：專家請進 鑒定壹個青花瓷碟 民國出口瓷器，價格8000左右
問題六：我有壹個青花瓷器想找專家鑒定，大家有渠道嗎？ 青花瓷非常好，我也蠻喜歡的。
問題七：這件三色青花怎樣。哪位專家給鑒定壹下謝謝 雕刻優美，是不錯的珍藏品，形狀也是挺美的，花，香而美之
問題八：請各位懂行的業內專家幫我鑒別壹下這個青花瓷罐，它的年代和價值！ 10分 仿品
問題九：求專家鑒定壹下這個青花瓷用的是什麽青料制作的 現代的工藝品
問題十：青花瓷怎麽鑒別真偽？ 隨著青花瓷在拍賣市場上價格的不斷升高，國內外收藏青花瓷的人越來越多，特別是改革開放這幾十年，民間收藏元明二朝出土的青花瓷越來越普遍，但由於目前市場機制及專家隊伍的混亂：壹是眾多奸商利用收藏者的撿漏心理，大量造假販假，在“出土器”上大做文章，編故事，造假象等來誘惑騙取收藏者，使眾多收藏者上當“吃藥”，少者幾萬，多者幾百萬，甚者上千萬的人都有存在，二是專家隊伍中有相當壹部分人至今仍對國內的出土器認識不足，平時了解不多，掌握信息太少，範圍太窄，缺乏辨別真偽的實踐經驗，常常把真說成假，把假說成真，使得瓷器鑒定領域出現誰也不相信誰的狀況。因此，客觀正確地辨別出土青花瓷的真偽已成為收藏界，文物界的當務之急。
壹、當前作假的出土青花瓷集中表現及主要特征：
1， 用黃泥、鐵粉、膠水、硫酸等化學物做假。這類器物先用硫酸浸泡，然後用膠水、黃泥、鐵粉類物拌在壹起，再在土內埋壹段時間，看上去很臟。也很難洗幹凈，有黃跡有老氣，也有鐵繡跡，有的有黃泥漆在器物上，不易洗掉，釉面無光，死氣泡很多，看上去有被硫酸燒過的痕跡和白點。
2， 用外地土加瓷石、煤渣類制胎。這類器物，看上去胎土比較接近老器，胎質有松粗感，器物內外能看到胎料而引起的針眼，露釉處有黃泥色的老氣，底足上釉斑處有明顯的壹線紅，看上去老氣較為自然。
3， 用復燒做假。這類器物目前很多，看上去老氣自然，釉面有土沁，高低不平，青花相對暗淡些，縮油現象較明顯，施釉過厚等，有的還人為制假冰裂紋。
4， 用人為鐵銹斑做假。這類器物青花發色很接近蘇青，略深些，畫藝也較自然，鐵銹斑或積釉明顯，呈過黑過多過亮現象，用氫氟酸做過舊的鐵銹斑也很接近真品。
5， 用瀝青與沙子等雜物做假底。這類器物底足火石紅過紅，窯汗類的小黑點過多，並紮手，有的還經過復燒進壹步做舊，使底足更為自恭。
6， 用“化妝土”做底足。這類器物底足非常不幹凈，看不到胎骨，在底足上塗過泥漿並在表面還撒上細小的泥石粉，壹般都經復燒與長埋黃土來完成，看上去非常有老氣，也十分自然。
7， 用造假象做假。這些器物現在發現有多種多樣，目前市場上主要有假“根沁”，有打裂或打爛，有“鐵攀”或用膠水石膏等修復，有沿口處駁釉等現象。
8， 在青花發色上做老氣。這類器物壹種是在青花上面再施上壹層青白亮釉，使青花發色感到明顯下沈，另壹種是人為將青花發色出現暈散，然後用含小量硫酸水中浸泡。
9， 用火燒及氧化銅做假火石紅。這類器物火石紅明顯，底足比較幹燥，並出現有小顆粒現象，工藝過於規正，看上去比較生硬，很不自然。
10， 綜合性造假，也稱高仿。這類器物具有以上特征外，主要從繪畫上，工藝上，釉面上，胎骨上進壹步作舊，看上去底足更自然些，畫工更流暢些，釉面更潤滑些，發色更接近些，應該說非常有殺傷力，稍不註意就會上當，有些“高手”也當“寶貝”來收藏。
以上幾種也只是本人在收藏實踐中的發現，也可以說是當前做偽的常見幾種，在實際收藏中肯定還有，但不管多少，假的就是假的，這類東西是經不起我們的細看、耐看、更經不起大家的分析與推敲。
二、辨認真假出土青花瓷的要點：
辨認青花瓷真偽，常見的都從器型、紋飾、青料、胎質、工藝、銘文等進行辨認，而且當今的專家也非常註重這壹點，他們總是以館藏和書本做為標準，並采用壹票否決制，有人說現代仿瓷是不可能也沒有條件從胎土原料、釉料配方、燒制工藝、器型制作、繪畫風格等所有工藝流程中完全再現幾百年前的狀況，這壹說法過於武斷。如果再把這種美學理念，這種時代欣賞標準，這種歷史文化背景和這種社會生活環境，作為唯壹的鑒定標準，將會使我們陷入更加混亂的思維，很可能......>>