《韓熙載夜宴圖》包括“聽樂”、“觀舞”、“休憩”、“清吹”、“宴歸”五部場景。畫作中雖未畫出墻壁、門窗，但作品以其獨特而巧妙的連環畫式構圖。
“聽樂”場景：此部分出現的人物最多。韓熙載長須高帽，身著黑袍，盤腿坐於榻上，與其他宴客及侍女***同欣賞藝妓的琵琶彈奏。畫作者以其高深的技藝，淋漓盡致地描繪了“聽樂”的場景，從畫中人的目光、姿態，讓觀者充分感受到琵琶奏出的旋律，在撩撥著聽者的心弦。
“觀舞”場景：此部分的描繪更為生動。不僅主人公韓熙載親自擊鼓伴奏，而且畫作者在次要人物的描繪中，更是別具匠心，如韓熙載的寵妓王屋山，身姿嬌小、舞步輕盈，好友德明和尚與此聲色之景不期而遇，又顯得好不尷尬，可謂是形神兼備，惟妙惟肖。
“休憩”場景：此部分可以說是整部畫圈的過渡和銜接部分。韓熙載坐在榻上洗手，畫作者通過對這壹看似平常舉動的描繪，直接表明了夜宴上的間歇環節，緊扣此處的休憩主題。這充分體現了中國傳統繪畫的簡潔精練。 ?
“清吹”場景：此部分最為引人入勝的地方，就在於畫作者對五名演奏吹樂的藝妓的描繪。主人公韓熙載搖扇而坐，五名藝妓壹字排開、疏密有序，神情各不相同、動態皆有所異，形象之生動，正是源於畫作者在人物描繪方面的深厚功力。?
“宴歸”：此部分是以主人公韓熙載在夜宴閉席後，揮手送別宴客的情節，結束了整個畫卷。 縱橫全卷，無疑，畫作者將主人公韓熙載，這樣壹個滿腔抱負但又壯誌未酬的士大夫形象刻畫的入木三分。
畫作各個場景中，主人公的憂郁與其他宴客和藝妓的歡歌縱舞、喜樂調笑形成了鮮明的對比，更突出了韓熙載郁郁不得誌的心情。 這是壹幅由南唐後主李煜親手促成的畫作，有著非同凡響的繪畫表現形式和藝術水準，成為世人公認的國寶——《韓熙載夜宴圖》。
按說，具有遠大政治抱負的韓熙載，原本應該在政治上大顯身手，卻不料因為《韓熙載夜宴圖》這幅畫作的傳世，給世人留下了生性放浪、沈湎聲色的頹靡形象。也正因如此，導致人們對這幅畫作的誕生根源給予了多種不同的解釋。?
後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的後周則迅速崛起，並有揮師南下壹統天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方人而心懷猜疑。而韓熙載呢，也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上並沒有獲得真正的信任。
因此，韓熙載為了避免遭受無端構陷，開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來蒙蔽朝廷耳目，使自己能夠安享晚年獲得善終。
即便如此，後主李煜對韓熙載仍不放心，於是派遣翰林畫院待詔周文矩與顧閎中深夜潛入韓宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面，然後通過目識心記繪制出了驚世奇畫——《韓熙載夜宴圖》。?
這幅《韓熙載夜宴圖》，隨著溥儀潛逃東北後成為偽滿洲國的國寶畫作。由於偽滿洲國的覆滅，這幅畫作又散佚民間成為轟動壹時的“東北貨”之壹。
再後來，北平琉璃廠玉池山房古玩鋪老板馬霽川購得此畫，並壹直囤積居奇、待價而沽。如今，顧閎中《韓熙載夜宴圖》被珍藏在北京故宮博物院，成為壹件鎮館之寶，只是潛伏在這幅曠世奇畫背後的故事，依然讓世人難以厘清原委。