茶館的內容簡介：《茶館》結構上分三幕，以老北京壹家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰勝利以後的近50年間，北京的社會風貌和各階層的不同人物的生活變遷。
每壹幕寫壹個時代，北京各階層的三教九流人物，出人於這家大茶館，全劇展示出來的是壹幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。
第壹幕：1898年，戊戌變法失敗。壹個初秋的上午，裕泰茶館開始營業，掌櫃王利發興致勃勃地坐在櫃臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是常四爺偏要談談國事。
第二幕：民國初年軍閥混戰時期。這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發積極迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場人物：王利發、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。
第三幕：抗日戰爭勝利，國民黨特務和美國兵在北京橫行。康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌櫃攀談。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館裏的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。
擴展資料《茶館》這出三幕話劇中，***有70多個人物，其中50個是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異特大，有曾經做過國會議員的，有憲兵司令部裏的處長，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說評書的藝人、看相算命及農民鄉婦等等，形形色色的人物，構成了壹個完整的“社會”層次。
《茶館》通過“裕泰”的茶館陳設由古樸壹新式壹簡陋的變化，昭示了茶館在各個特定歷史時期中的時代特征和文化特征。
開始時，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風的聲色，但由於“偵緝”的出現及“莫談國事”的紙條，壹動壹靜，均產生著壹種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設施的更新與場面的收縮，暗示著茶館在這個矛盾不斷加劇的社會中所作的抗爭。
茶館中的“洋氣”以及那張越寫越大的“莫談國事”紙條，則預示著更大的危機。
到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數目更多，而且旁邊還有壹張紙條：“茶錢先付”。這表明了茶館已經到了人不敷出的地步，而“茶錢先付…莫談國事”顯然反映了壹種因果聯系。老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會的變革。
作者簡介：老舍（1899-1966），原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。1918年畢業於北京師範學校，曾任小學校長、中學教師等職；1923年發表第壹篇小說《小鈴兒》、1924年赴英國倫敦大學東方學院任華語講師，此間創作了《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》等長篇小說。
1930年回國，先後在齊魯大學、山東大學任教．並寫出長篇小說《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》和短篇小說《月牙兒》等。抗戰期間，曾主持全國文藝界抗敵協會工作。
1946年赴美講學，完成了長篇巨著《四世同堂》等。新中國成立後應召回國，創作了《龍須溝》、《茶館》等23部話劇和長篇小說《正紅旗下》。1951年，被北京市人民政府授予“人民藝術家”稱號。“文革”中不堪淩辱，投湖自盡。