藝術特色：
壹：簡版
《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，中國十大傳世名畫之壹。
絹本連環長卷。以描摹南唐巨宦韓熙載家開宴行樂為主的場景，此圖展現的就是壹次韓府夜宴的全過程。為了適於案頭觀賞，作者將事件的發展過程分為五個既聯系又分割的畫面。
潛藏內容是韓熙載為避免南唐後主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉遊。
技法表現及欣賞：
線條：準確流暢，工細靈動，充滿表現力。
設色：工麗雅致，且富於層次感，神韻獨出。
構圖：人物有聚有散，場面有動有靜。
畫面：對韓熙載的刻畫尤為突出，在畫面中反復出現，或正或側，或動或靜，描繪得精微有神，在眾多人物中超然自適、氣度非凡，但臉上無壹絲笑意，在歡樂的反襯下，更深刻的揭示了他內心的抑郁和苦悶，使人物在情節繪畫中具備了肖像畫的性質。
整體：全圖工整、細膩，線描精確典雅。
細節：人物多用朱紅、淡藍、淺綠、橙黃等明麗的色彩，室內陳設、桌機床帳多用黑灰、深棕等凝重的色彩，兩者相互襯托，突出了人物，又賦予畫面壹種沈著雅正的意味。
貳：中版
1、整個畫面的構圖形式?
《韓熙載夜宴圖》采用了我國傳統連續故事的表現手法，畫中利用了“散點透視”的原理，根據需要移動著立足點進行觀察，將不同空間、不同時間所看到的人和事在同壹畫面之中表現出來，從而產生壹種連貫的視覺效果。長卷形式的《韓熙載夜宴圖》分為“聽琵琶演奏”、“集體觀賞”等五個場景。每壹段場景都有壹個焦點，畫家通過散點透視原理，把韓熙載家宴的不同場面統壹到同壹個畫面之中，巧妙地利用了屏風相隔，卻又以屏風相連，既前後連續又相互獨立，使得畫面連貫流暢，這就是本幅畫雖內容情節復雜，人物眾多，但並未使人感到重復單調的原因之所在。當畫卷徐徐展開時，觀者可以壹邊走，壹邊看，猶如聽書壹般，細聽說書人將生動的故事壹段壹節、壹章壹回地娓娓道來，使觀眾不知不覺進入畫卷中去。?
2、線在畫面中的具體運用?
線是中國繪畫造型的基本手段，每壹條線都有自己的形態，並各有特點，此幅畫中，畫家通過用筆的提、按、頓、挫的變化，實起實收、實起虛收、虛起實收的虛實變化，使得線條有了輕重、緩急、粗細、曲直、肥瘦、剛柔等區別。線與線之間又有交錯、呼應、重復、漸變等有規律的組合，從而形成疏密、虛實、主次、強弱、繁簡的變化使畫面具有強烈的節奏感。整幅畫中的線條靈動流暢，變化豐富。不同筆法表現出了不同對象的不同質感，如勾畫人物的衣服時，考慮到因衣服質感的不同，所產生衣紋的形態也有所不同。如《韓熙載夜宴圖》中畫家在勾畫仕女衣服時采用了柔和的線條，表現出了衣服柔軟和飄逸的質感，其線的排列組合疏密得當，長短搭配合理，線的出梢多參差，避免了衣紋的平行排列和角度壹致。畫中在勾畫人物的頭發和眉毛時，用筆虛起虛收，起筆時輕輕按下，行筆時飄逸流暢，收筆時輕輕提起，根據頭部結構，將頭發歸納分組，壹組組井然，壹絲絲排列的整齊，邊緣處越來越虛，畫出的頭發松軟而富有彈性，發際處頭發和皮膚的銜接很自然，頭發像從皮膚中長出來的壹樣真實。用線纖細而有力，恰到好處地表現了對象的質感，生動地以形傳神，具有很強的藝術感染力。
三：長版
《韓熙載夜宴圖》是顧閎中唯壹的傳世作品，是中國十大傳世名畫之壹。這幅畫卷不僅僅是壹幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個特定時代的風情。它以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力。設色工麗雅致，且富於層次感，神韻獨出。
? 全卷分為五段，第壹段是“聽樂”，描繪了韓熙載與賓客們正在聆聽彈奏琵琶的情景。第二段是“觀舞”，描繪了韓熙載親自為舞伎擊鼓。第三段是“休息”，描繪的是宴會進行中間的休息場面，韓熙載在侍女們的簇擁下躺在內室的臥榻上，壹邊洗手，壹邊和侍女們交談著，也是整個畫卷所表現的夜宴情節的壹個間歇。第四段是“清吹”，描繪了女伎們吹奏管樂的情景，韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟壹個侍女說話。第五段是“送別”，畫面描繪宴會結束，賓客們有的離去，有的依依不舍地與女伎們談心調笑的情狀，結束了整個畫面。
? 全卷構思精密，特別是表現了節奏美，巧妙地以畫屏為掩飾，使五段畫面既分又連，壹氣呵成；時間的延續和空間的轉換合成壹體。在人物形象的塑造上，更凸顯畫家卓絕的功底，特別是主要人物韓熙載，分別在五個畫面之中出現，但每個場景的服飾、動作、表情都不盡相同，但他的形態與性格卻都表現的前後壹致。《韓熙載夜宴圖》在用筆設色等方面也都達到了很高的水平，如韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發好似從肌膚中生出壹般。人物的衣紋組織的既嚴整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛。敷色上也獨有匠心，在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑白，起著統壹畫面的作用。人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有對比又有呼應，用色不多，但卻顯得豐富而統壹。如果仔細觀察，可以看出服裝上織繡的花紋細如毫發，極其工細。
《韓熙載夜宴圖》在繪畫史上有著重要的地位。它的主要藝術成就就是通過具體的生活描寫來表現人物內在的思想感情。
社會價值：
作品本身就有多重審美價值，極高的藝術價值；
按中國美術史來說：顧閎中唯壹的傳世名作，對於研究五代時期的人物繪畫有著重要的意義；巧妙的蒙太奇構圖方法以及技法上的精妙，使的作品在傳統工筆重彩畫中具有傑出的地位。（對於後世研究服飾等等也提供了資料）
歷史意義來說，分兩部分：（A反應歷史上當時的史料參考；B這幅作品輾轉中的歷史故事。）
A：通過畫作，了解五代時期官場的私人生活場景，了解那個特定時代的風貌。作品揭示了統治階級的內部矛盾，同時也從壹個側面生動反映了當時統治階級的驕奢淫逸。
B：《韓熙載夜宴圖》這幅畫不僅具有極高的藝術價值，歷代均被視為珍品，而且這幅畫的遭遇也具有傳奇色彩。據說當年宋滅南唐後，宋徽宗作為壹個喜愛藝術的君主，十分喜歡這幅畫，壹直將其珍藏在宮中，而且經常取出來賞玩。這幅宮中藏畫，清末不幸流失民間。1945年抗戰勝利以後，著名國畫大師張大千先生有四川成都來到北京城，而且帶來了多年積蓄的500兩黃金，準備在北京城裏買壹座舊王府居住。某天張大千先生信不來到古玩店，他突然眼前壹亮，大吃壹驚，出現在他面前的竟然是國寶級繪畫作品《韓熙載夜宴圖》。張大千先生馬上表示買下此畫，無奈老板要價太高。幾經周折，張大千先生終於傾其所有，用原來準備買壹座王府居住的黃金買下了這幅傳世之作。1951年，居住在香港的張大千準備移居海外，為了防止這幅傳世之作流失海外，張大千先生通過朋友秘密告知剛剛成立不久的新中國政府，希望將這幅傳世名畫送回北京故宮博物院珍藏。周總理得知此事後十分重視，馬上找到時任國家文物局局長的鄭振鐸等人壹道研究，為了保護張大千先生避免當是臺灣國民政權插手，決定派專人秘密前往香港，采用收購的方式求得此畫。最後這幅國寶級作品壹很低的價格被收購回來，就是現在珍藏於北京故宮博物院的這壹幅《韓熙載夜宴圖》。
題主可以根據自己的理解摘錄有用的信息。畢竟這幅古畫的相關資料很多，但是萬變不離其中，都是那幾點；可是自主的欣賞角度及感想，應該會各有不同吧！畢竟壹千個讀者心中會有壹千個哈姆雷特。社會價值也可以根據自己的感想再添加，畢竟資料是死的，但人是活的，靈活運用吧！
最後，祝成功好運！