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汝窯瓷器特點

在眾多的宋朝文化中,汝瓷文化更是具有代表性的文化之壹,汝窯瓷器也同樣以精湛的工藝水平、秀美的造型風格、高雅素凈的神韻讓壹批又壹批的收藏者們為之傾倒。汝窯瓷器有以下六大特點:在其瓷器的藝術造型上以簡約為主;汝窯瓷器在其整體的重量上是十分輕盈的;汝窯瓷器在其胎體斷面之處接近之處產生香灰色,香灰胎是汝窯瓷器所獨有的特點之壹;汝窯瓷器的釉層面十分輕薄,這也是與其他瓷器最大的不同之處;汝窯瓷器的碎片化;汝窯瓷器的底色呈現出粉紅色。

壹、汝窯瓷器的特點:

1、在其瓷器的藝術造型上以簡約為主。

在汝窯瓷器發展的三十年間,壹直都秉承極簡的設計理念。在其瓷器的造型上主張整體的協調性,十分追求壹種渾然天成之感。因此作為收藏的我們會發現,在收藏汝瓷的過程中,幾乎不會出現造型怪異,或者是輪廓十分復雜的瓷器器型。而這壹點正好也是收藏者們,用來鑒別汝窯瓷器真偽的壹種辨別方法,因為在宋以後瓷器,由於過度的追求瓷器的造型美,反而沒有汝窯的簡約之美。

2、汝窯瓷器在其整體的重量上是十分輕盈的。

汝窯瓷器自出現以來,就壹直以金銀器的造型風格為主,甚至有部分汝瓷的精致程度完全可以與金銀器相媲美了。汝窯瓷器在整體的燒制過程中,對其瓷器的重量把控的是十分苛刻的,瓷器之間的誤差也都是控制在百克左右。因此總體來看,宋汝瓷的重量要比我們所常見的壹般瓷器輕許多,並且此瓷壁也是十分的輕薄光滑,光澤感十足。

3、汝窯瓷器在其胎體斷面之處接近之處產生香灰色,香灰胎是汝窯瓷器所獨有的特點之壹。

汝窯瓷器出現香灰胎的主要原因是在於,瓷器還原燒制的過程中,由於受到了溫度和濕度的變化,從而導致瓷器胎體上顏色深淺的變化,除了會出現香灰胎,還有部分汝瓷的胎底之處會呈現出火石紅的顏色。

4、汝窯瓷器的釉層面十分輕薄,這也是與其他瓷器最大的不同之處。

據相關資料記載,以及專家學者們的研究,汝窯瓷器的釉層面壹般在兩毫米到三毫米之間,即使是大件的汝窯瓷器,其底部的釉層面也不過才五毫米左右,並且不會超過這壹上限。這壹特征的出現,同樣成為了收藏者們鑒別汝窯瓷器真偽的關鍵因素。

5、汝窯瓷器的碎片化。

總的來說,汝窯瓷器的開片分為有規則和無規則。其中規則化指的就是瓷器的冰裂化,如果是圓形的冰裂片可以叫作雪花片,如果是半圓形的冰裂化可以叫作蟹腳紋。而不規則化則指的就瓷片的細碎化,這類瓷器幾乎不會出現大開片的現象,十分容易將兩者分別開來。

6、汝窯瓷器的底色呈現出粉紅色。

在收藏汝器的過程中,我們會發現在其底部會出現類似紅色的胎色,這是壹種十分特別的燒制方法。如果在其燒制的過程中,溫度過高或者是過低都不足以形成底部的粉紅色,這也因此成為了汝瓷的特別之處。

、汝窯瓷器的定義:

汝窯,宋代五大名窯之壹,因窯址位於宋時河南汝州境內而得名,今河南省汝州市張公巷和寶豐縣大營鎮清涼寺村均發現汝窯燒造。汝瓷位居宋代“汝、官、哥、鈞、定”五大名窯之首,在中國陶瓷史上素有“汝窯為魁”之稱。汝窯是中華傳統制瓷著名瓷種之壹,中國北宋、南宋、明朝時期皇家主要代表瓷器。

汝瓷造型古樸大方,以名貴瑪瑙為釉,色澤獨特,有“瑪瑙為釉古相傳”的贊譽。隨光變幻,觀其釉色,猶如“雨過天晴雲破處”,“千峰碧波翠色來”之美妙,土質細潤,坯體如侗體其釉厚而聲如磬,明亮而不刺目。器表呈蟬翼紋細小開片,有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特點,被世人稱為“似玉、非玉、而勝玉”。宋、元、明、清以來,宮廷汝瓷用器,內庫所藏,視若珍寶、可與商彜周鼎比貴。

1952年,周恩來總理指示“發展祖國文化遺產、恢復汝窯生產”。經過上百次實驗和研究,1958年燒制出第壹批豆綠釉工藝品,1983年8月汝窯天藍釉經過專家鑒定,均達到明代汝窯水平。從此,汝瓷成了汝州市人的壹張名片。

三、汝窯瓷器的形態特征

1、特征

在中國文明發展史上,宋代文化占有極其重要的歷史地位,汝瓷文化又是宋代文化的壹個重要組成部分。

它以其工藝精巧,造型秀美,釉面蘊潤,高雅素凈的豐韻而獨具風采,在我國青瓷發展史上,是壹個劃時代的重要標誌。

明代的曹昭在《格古要論》裏這樣說:“汝窯器,出北地,宋時燒者。淡青色,有蟹爪紋者真,無紋者尤好,土脈滋媚,薄甚亦難得。”這說出了汝窯的壹些基本特征。

2、造型

汝窯瓷器造型有盤、碗、瓶、洗、尊、盞托、水仙盆等。其中瓶的變化較為豐富,有紙槌瓶、玉壺春瓶、膽瓶等多種。汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器,少數還有堆花、印花等裝飾,底部更有青花年號款,多是用刀筆刻畫,和印花、模印等工藝。如:天青花草紋鵝頸瓶、粉青履蓮盞托、天青蓮花瓣深腹盂、天青牡丹花龍紋缽、蓮花紋缽、輻射紋荷葉器座、輻射紋斂口花缽(藏河南),暗花雙魚盤(藏英國)。另外,在傳世品的個別器物上還出現有文字。如:“奉華”二字多見於尊、瓶、碟之上。“蔡丙”、“寧”則是見於小碟與洗上。文字雖不是裝飾,但仍提高了對器物的鑒賞意趣,其中“奉華”應是宋奉華宮的專用物。器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和寬板沿諸種。盤分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口數種。還有三足洗、弦紋尊(奩)、套盒、尊、方壺、圓壺等,還有為數不多的蓮花器座、荷葉器座、鏤孔器、鳥、龍等瓷塑工藝品。也用花、鳥、蟲、魚裝飾來滿足皇親貴族們的閑情逸趣。

3、胎釉

汝窯瓷器胎均為灰白色,深淺有別,都與燃燒後的香灰相似,故俗稱“香灰胎”這是鑒定汝窯瓷器的要點之壹。

汝窯瓷釉基本色調是壹種淡淡的天青色,俗稱“鴨蛋殼青色”,釉層不厚,隨造型的轉折變化,呈現濃淡深淺的層次變化。釉面開裂紋片,多為錯落有致的極細紋片,俗稱為“蟬翼紋”。

汝瓷胎質細膩,胎土中含有微量銅,迎光照看,微見紅色,胎色灰中略帶著黃色,俗稱“香灰胎”,多見汝州蟒川嚴和店、大峪東溝,汝州文廟、清涼寺等窯址;汝州張公巷汝窯器,胎呈灰白色,比其他窯口的胎色稍白,是北宋官窯的主要特征。

汝瓷為宮廷壟斷,制器不計成本,以瑪瑙入釉,釉色呈天青、粉青、天藍色較多,也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色,釉面滋潤柔和,純凈如玉,有明顯酥油感覺,釉稍透亮,多呈乳濁或結晶狀。用放大鏡觀察,可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡,釉面撫之如絹,溫潤古樸,光亮瑩潤,釉如堆脂,素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變為主要特征。視之如碧峰翠色,有似玉非玉之美。釉中多布紅暈,有的如晨日出海,有的似夕陽晚霞,有的似雨過天晴,有的如長虹懸空,世稱“天青為貴,粉青為尚,天藍彌足珍貴。”汝州張公巷汝瓷,釉呈天青、粉青,釉色滋潤,手感如玉。有青如天 、面如玉、晨星稀的典型特征。

4、支釘

宋代宮廷用汝窯器物壹般均采用滿釉支燒,為了避免窯爐內雜質的汙染,需用匣缽裝好,並將器物用墊圈和支釘墊起,防止與匣缽粘連。高濂的《遵生八箋》說汝窯“底有芝麻細小掙針”。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個,六個支釘的很少,痕跡很淺,大小如粟米。張公巷的器物呈圓形支釘。蟒川嚴和店、大峪東溝壹帶汝窯器多無支釘痕,個別碗、套盒、凹足缽、洗、器蓋等用墊餅支燒工藝。

5、仿品

後世仿汝窯者始於宣德官窯,署有宣德官窯款,其釉色較宋汝透亮,紋片較宋汝密而規整,且釉面具有宣德特有的橘皮紋。清雍正唐英時再度仿汝窯,多數仿宋汝的天青色,紋片多為蟬翼紋,少有大紋片和無紋片的。唐英時的仿品鑒別時也很容易,因為宋汝為無光釉,清仿品則釉面透亮,所有仿品均隱現壹圈藍色。再者雍正仿品不是仿古作偽,僅是仿其釉色,有些造型則屬清代特有,且禦窯廠產品多書六字或四字本朝青花篆款,更為鑒定提供了方便。

6、開片紋

汝瓷開片堪稱壹絕,開片的形成,開始時是器物於高溫焙燒下產生的壹種釉表缺陷,行話叫“崩釉”。汝窯的藝術匠師將這種難以控制的、千變萬化的釉病,通過人為地操作轉換為壹種自然美妙的裝飾,而且控制的恰到好處,可謂巧奪天工的絕活。釉面開片較細密,多呈斜裂開片,深淺相互交織疊錯,像是銀光閃閃的片片魚鱗,或呈蟬翼紋狀,給人以排列有序的層次感。釉中細小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋。並有典型的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫,部分柳條紋狀的開片是因手拉坯轆轤旋轉時,使泥料排列結構朝壹定方向而形成的現象。

四、汝窯瓷器的工藝特色

汝窯天青釉弦紋樽 ,此樽仿漢代銅樽造型,器形規整,仿古逼真,釉色瑩潤光潔,濃淡對比自然。瓷樽始於宋,汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造,是陳設用品。所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件,除故宮博物院收藏的這件以外,英國倫敦大維德基金會亦收藏壹件。

汝窯燒制的汝瓷因為其絕妙的色澤、獨特藝術價值,深得帝王歡心,有“宋瓷之冠”的美譽。汝窯又與同期官窯(河南開封)、哥窯(浙江龍泉)、鈞窯(河南禹縣)、定窯(河北曲陽)合稱“宋代五大名窯”,位居五大名窯之首。

汝窯以傳承藝術為己任,采用傳統手工制作陶瓷方法,制作壹個陶瓷的工序高達十三道,包括淘泥、摞泥、拉坯、印坯、修坯、捺水、畫坯、上釉、燒窯、成瓷、成瓷缺陷的修補,做工精細,設計唯美、承藝汝瓷以“釉色層”領先,器型古樸典雅得當,光潤有度,由於汝瓷釉層厚,常有開片如魚鱗、蟬翼狀,久用之後茶色會著附於裂紋處,形成不規則的變換交錯的花紋,故而手感潤滑如脂,似玉非玉之美。

宋人歐陽修在《歸田集》中對汝窯的論述:汝窯瓷真正最美的就是釉,不是天青色,而是粉翠,也就是今所說的翠青色。而汝瓷真正的瓷色是半瓷化作的,玻化不明顯,器身不透光亮,因此不排除後人把珍品當作“陶”而丟棄,故存世甚稀。而《清波雜誌》裏宋人周輝對汝窯的精述,汝瓷以釉取勝,當代青瓷不能同比,真品釉色青中泛濫、純凈、溫潤,釉面隱現出壹種柔和含蓄的光澤,它既不同鈞瓷的乳光,也不同哥窯的脂光,而是壹種類似古玉般內蘊的光澤。當時汝瓷是唯供禦揀退方許出賣,近尤難得。現從文獻可知,汝瓷也可民用,絕非“嚴禁民用”之說。對自藏汝窯瓷及由此對整個汝窯作較全面簡述的則是明代學者高濂的《燕閑清賞箋》中提及,“汝窯,余嘗見之,實為瑪瑙末入釉,汁水瑩厚如堆脂,然汁中棕眼隱若蟹爪,其釉色有天青、粉青,還有蔥綠和天藍等。粉青為上,天藍彌足珍貴。有"雨過天晴雲破處"之稱譽,釉面可視碧玉,也不為過。所有歷代青瓷應以汝窯為冠。”

五、史料記載

1、南宋

南宋葉寘《坦齋筆衡》說:“本朝以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州造青窯器,故河北、唐、鄧、耀州悉有之、汝窯為魁。”說明汝窯在接受宮廷的任務,燒造汝官窯器,使北方青瓷的技術成為全國之冠。在制瓷工藝上開創了香灰色胎,超過了以前南方所有的青瓷,在燒成工藝上,采用滿釉支燒的方法燒成的支釘痕,其細小而規整的程度絕無僅有,汝窯主要依靠釉中所含少量鐵份,在還原氣氛中燒成純正的天青色,使汝窯釉面開裂紋片成為壹種裝飾,使在燒成過程中無意識的缺陷(由於胎、釉膨脹系數不壹致而產生的缺陷)變成了有意識的裝飾。

由上可知,汝窯采用了南方越窯的釉色,同時又吸收定窯的印花技術,創造了印花青瓷的特殊風格,南宋周輝《清波雜誌》雲:“汝窯宮中禁燒,內有瑪瑙末為釉,”汝窯產品土質細膩,胎骨堅硬,釉色潤澤,釉中含瑪瑙末,產生特殊色澤,其色有卵白、天青、粉青、豆青、蝦青、蝦青中往往微帶黃色,還有蔥綠和天藍等。尤以天青為貴,粉青為上,天藍彌足珍貴,有“雨過天青雲破處”之稱譽。釉屋瑩厚,有如堆脂,視如碧玉,扣聲如馨,釉面有蟹爪紋、魚子紋和芝麻花。

2、明代

明代學者高濂在其《燕閑清賞箋》中對自藏汝瓷和由此對整個汝瓷進行了評價:"汝窯,余嘗見之,其色卵白,汁水瑩厚如堆脂,然汁中棕眼隱若蟹爪,底有芝麻花細小掙針,余藏壹蒲蘆大壺,圓底,光若僧首,圓處密排掙針數十,上如吹塤收起,咀若筆帽,僅二寸,直塑向天,壺口徑四寸許,上加罩蓋,腹大經尺,制亦奇矣,又見碟子大小數杖,圓淺甕腹,磬口、釉足,底有細釘,以官窯較之,質制滋潤"。

3、清代

清代學者梁同書在其《古窯器考》壹書中的記載:"汝窯,宋時以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州建青器窯,屑瑪瑙為釉,如哥而深,微帶黃,有似卵白,真所謂淡青色也。汁水瑩厚如堆脂。……底有芝麻花細小掙釘,土脈質制較官窯尤滋潤。薄者難得。時唐即耀諸州悉有窯,而以汝為冠。"

六、汝窯的釉色

1、青如天

汝官窯天青釉色為主。但在不同的光照下和不同的角度觀察,顏色會有不同的變化。平常體會,在明媚的光照下,顏色會青中泛黃,恰似雨過天晴後,雲開霧散時,澄清的藍空上泛起的金色陽光。而在光線暗淡的地方,顏色又是青中偏藍,猶如清徹的湖水。究其原因,是汝瓷瑪瑙入釉而致使釉面產生的不同角度的斜開片和寥若晨星,大小不壹的氣泡對光照的不同反射而產生的不同效果。

2、面如玉

關鍵是半乳濁狀的結晶釉,這種結晶釉對色與光極敏感,青綠釉卻能從內反射出紅暈。釉子稍厚處,如凝脂般將青翠固化,又如臘滴微趟,將瑪瑙融化之後而又將其垂固。釉子稍薄處,如少女羞澀面現昏紅,又如晨曦微露,將薄雲微微染紅。釉面滋潤柔和,純凈如玉,有明顯酥油感覺。汝瓷釉面的光澤,不如官、哥瓷晶瑩,更遜於龍泉青瓷,與同為貢禦性質並亦為出土的定瓷、龍泉瓷標本作比較,汝釉的光澤度,大抵只及後者三分之壹略強。這說明,瑪瑙入釉,致汝釉的玻化程度及釉質的抗腐蝕性均有所下降。

反過來則說明,缺乏明顯玻璃質感,是瑪瑙為釉的壹個重要特征; 釉質肥厚瑩潤若堆脂,釉面因施釉不勻、顯高低不平、久平整,並有少量氣泡和縮釉現象, 蟬翼紋: 用"蟬翼紋"來形容汝官釉面的開片最為形象。前人用"蟹爪紋"來形容,這裏有二種說法。其壹"汁中棕眼隱若蟹爪",是說釉面上因氣泡破裂而產生的棕眼猶如螃蟹走過沙灘而留下的蟹爪印。其二是形容瓷器表面開片的長短無序,呈不規則交錯猶如蟹爪。筆者看法:所謂"蟹爪紋"是在瓷器開片的壹條主紋上,另生出壹條次紋,形成壹個"Y"型(蟹爪),然後在次紋的壹邊又生出壹條次次紋,形成又壹個小壹點的"y"型(蟹爪),......就像壹棵樹主幹生出大枝,大枝生出中枝,中枝生出小枝,小枝生出小小枝壹樣。其實中國畫技法中創始於宋初的枯樹畫法的壹種方法,就叫做蟹爪技法。用蟹爪技法來解釋瓷器開片的主次、走向,最簡單不過了。不過用蟹爪紋來形容汝官釉面開片卻有不足,因為它只形容了開片的主次及走向,卻無法形容汝官釉面中的斜開片。因而有人在考慮這方面時就用"魚鱗紋"或者"冰裂紋"來形容。因此用"蟹爪紋"、"魚鱗紋"、"冰裂紋"來解釋汝官釉面的開片都是只抓住了壹點而沒有顧及其余。而蟬翼紋既包含了蟹爪紋又包含了魚鱗紋或冰裂紋,是形容汝官釉面的最形象比喻。蟹爪紋,形容瓷。器開片的主次、走向

3、晨星稀

汝窯器釉厚,釉中有少量氣泡,古人稱為“寥若晨星”,在光照下時隱時現,似晨星閃爍,汝窯瓷片的斷面,肉眼可見壹些稀疏的氣泡嵌在釉層的中、下方。用放大鏡於釉面上觀察,中層的這些氣泡,於釉層內呈稀疏的星辰狀,大的如星鬥。但是,蘊藏在釉層最底下的另壹部分氣泡,從釉面上則很難透見。汝瓷在其胎體的釉層間,有壹排肉眼可見的大小氣泡,這類同宋龍泉、南宋官窯等青瓷體系釉內氣泡排列有異的景象,屬瑪瑙釉為釉的又壹特征。同時表明,瑪瑙的粘度很強,以致釉內與胎體中的空氣,在燒制過程中無法正常溢出,較多的被封閉在釉的下層;芝麻支釘釉滿足:。高濂的《遵生八箋》說汝窯“底有芝麻細小掙針”。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕,痕跡很淺,大小如粟米,汝窯是釘痕大部分如芝麻粒那麽大,這是其它瓷窯所少有的。

棕眼:釉面的氣泡在窯中焙燒時爆破後未經彌合而自然形成的小孔。

4、蟬翼紋

蟬翼紋是指在汝瓷釉面上的開片紋細如蟬翼。

對汝瓷的開片有各種形容,如蟹爪紋,冰裂紋,蟬翼紋,魚子紋等,但我覺得用蟬翼紋來形容是恰如其分。而汝瓷釉中多布紅暈,有的如晨曰出海,有的似夕陽晚霞,有的似雨過天青,有的如長虹懸空,都是壹些美麗的形象比喻,有點誇張。說到底就是釉面中泛起的紅斑塊顯露在青色的釉面上,好像魚子飄浮在水面上,僅此而已,我甚至覺得,這是汝瓷的缺陷。不過對汝瓷來說,又多了壹個非典型特征。

值得壹提的是:“有銅骨無紋者”為珍品、上品,非判斷是否屬汝窯之標準。

七、宋代五大名窯

宋代五大名窯之說,始見於明代皇室收藏目錄《宣德鼎彜譜》:“內庫所藏汝、官、哥、鈞、定名窯器皿,款式典雅者,寫圖進呈。”

清代許之衡《飲流齋說瓷》中說:“吾華制瓷可分三大時期:曰宋,曰明、曰清。宋最有名之有五,所謂柴、汝、官、哥、定是也。更有鈞窯,亦甚可貴。”由於柴窯未發現窯址,又無實物,因此通常將鈞窯列入,與汝、官、哥、定並稱為宋代五大名窯。

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