釉水:壹般來說，清前物件越多，釉水越豐富，即釉水越滋潤，除了壹些路分高的，單指老鋪。而且青花毛色比較深，是牢牢依附在胎上的，也就是在釉水之下，而不是漂浮在釉和胎之間。不難發現，釉面已經被及時去除，或者青花畫還存在或深或淺未沾釉面的地方。
青花料:清代中後期和民國時期，青花用兩種染料，其中壹種與以前的染料完全不同，純度和飽和度都很高。當然這不是我們傳統意義上的雍正、康熙藍顏色，但是很純凈，看起來藍而華麗，另外就是延續了傳統意義上的古代青花染料。但清末民國時期，老浦看到了更多的“藍料”
胎質與畫師:瓷器的胎質與畫師當時所處的社會環境有很大關系，也可以說有直接關系。我們常說成化的瓷器最精美，這也是因為當時社會政治開明，經濟繁榮，老百姓不用為自己的溫飽發愁，自然日用品和藝術品都會升級。從康熙到光緒再到民國，瓷器的胎質逐漸松動。沒有好的瓷土嗎？根據我們建國後的胎瓷和精美瓷器可以知道，並不是瓷土沒了，而是人心大亂。他們哪裏有心思去做，去形容精致的瓷器？就算他們有心去做，那麽溫飽有問題的普通人自然也沒錢去買更好的生活用具。所以壹個時代的變遷，往往可以從壹件瓷器或壹種瓷器看出那個時代是動蕩的還是穩定的，而人物或龍鳳的紋飾更容易看出。所以經過反復比較，不難發現這些香爐中哪壹個是後來出現的，那就是壹本正經好年景的瓷器。
來源:百度楊冰篆刻修復