清代是我國制瓷史上的集大成時期，其制瓷水平達到了前所未有的高峰。數千年的經驗，加上景德鎮的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器制作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡。
1644年，清世祖順治帝入關，他是清入主中原後第壹位皇帝，在位17年。他在位的這段時期，正是清朝建國初期百廢待舉的時期。
1651年，清室開始沿襲明代宮廷舊制，下令燒造黃龍碗等器。北京雍和宮藏有1651年江西監祭奉敕敬造款的官窯青花雲龍紋香爐。
由此推斷，順治官窯瓷器制作年代大部分應晚於1651年，屬順治晚期的作品，且產量很少。
順治官窯器品種有青花、五彩、茄皮紫釉、黃釉、藍釉、醬釉、白釉等。而民窯器燒造有青花、五彩瓷等，其中品種和數量較多的是青花瓷。
順治壹朝時間較短，且處於明末清初政權更叠的轉變時期，故這壹時期的無款瓷器常被籠統地稱為“明末清初”瓷。
順治時期瓷器造型也充分體現出這壹過渡時期的風貌，有些沿襲了明末天啟、崇禎時期瓷器的遺風，但也出現了壹些新型品種，如筒花觚、洗口獸耳瓶等。民窯器多造型古樸稚拙，胎體厚重，器足寬厚，多為砂底。釉質青白，多白中閃青，如鴨蛋殼色。
順治民窯器多不署年款，但有的署幹支紀年款。順治時期民窯瓷器器形有筒瓶、橄欖瓶、蒜頭瓶、洗口獸耳瓶、筒花觚、觀音尊、將軍罐、蓮子罐、香爐、筒式香爐、筆筒、碗、盤、碟、杯等。
清朝前期，景德鎮瓷器代表了國內乃至世界制瓷的最高水平。隨著國內外及宮廷對景德鎮瓷器的需求量的激增，使康、雍、乾三代的景德鎮瓷業進入了制瓷歷史高峰。
康熙時期，逐步將景德鎮的禦窯廠恢復完善，其產品質量更加好轉，這壹時期在整個清代瓷器發展過程中占有重要的地位。
康熙十七年，也就是1678年，派內務府官員至景德鎮，駐廠督造，並開創了以督窯官姓氏稱呼官窯的先例，比如具有代表當時制瓷水平的“臧窯”、“郎窯”等。
康熙瓷器品種繁多，千姿百態，造型普遍古拙，胎體比較厚重，較大型作品采用分段成型整體組合的技法，修胎工藝精細，交接處不留痕跡。
康熙五彩釉瓷的主要顏色有紅、黃、紫、綠、藍、黑等，很少用青花，描繪精致；另壹特征是在康熙後期的作品中，人物面部只用輪廓勾出而不填彩。
模仿前代名瓷也是這壹時期的生產特點，如在造型上模仿古代銅器，在風格特點上模仿各大名窯的釉色紋飾等。這種模仿，很大程度上要依賴多種顏色釉的出現，如“臧窯”出產的蛇皮綠、鱔魚黃、吉翠、澆黃等。
豇豆紅釉因燒制困難，故基本無大件器物，主要有瓶、太白尊、小盂、洗等文房用具。此菊瓣瓶釉色明艷勻凈，是豇豆紅釉中難得壹見的上乘之作。
琺瑯彩、粉彩是這壹時期的重大發明。琺瑯彩是國外傳入的壹種裝飾技法，初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，後畫花卉，有花無鳥是壹特征。
粉彩是在康熙五彩的基礎上受琺瑯彩的影響而產生的新品種，描繪人物服裝或植物花朵時，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用蕓香油調和的彩料渲染。其效果較淡雅柔麗，視覺上比五彩軟，所以也稱“軟彩”。
康熙後期的瓷畫風格多受當時著名畫家“四王”的影響，裝飾內容多為山水松石、古裝人物、神仙羅漢、仕女美婦等。
雍正時期是清代盛世之壹，其瓷器生產達到了歷史最高水平，制作之精冠絕於各代。總體風格輕巧俊秀，精雅圓瑩。這壹時期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。
清宮珍藏的雍正粉彩鏤空團壽蓋盒，通高13.2厘米，口徑21.7厘米，足徑12.9厘米，盒呈扁圓形，上下子母口套合，蓋面隆起，蓋頂置寶珠形鈕，圈足。盒內設9格，外壁以粉彩描繪纏枝花紋。
蓋面先鏤空纏枝蓮紋，蓮朵中心鏤空團“壽”字，再以粉彩描繪。口沿塗金彩，近足處繪雙重蓮瓣紋，圈足外墻繪回紋。足內施孔雀綠釉，外底中心青花雙圈內留白，以青花料篆書“雍正年制”雙行4字款。此盒以鏤空加彩繪技法進行裝飾，而且鏤空技法嫻熟，彩繪筆觸細膩，堪稱雍正粉彩瓷器中殊為少見的作品。
雍正瓷器造型不同於前代，在於它壹改康熙時渾厚古拙之風，代之輕巧俊秀，典雅精致，外形線條柔和圓潤。其胎體選料極精，壁薄體輕，勻稱壹致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀，在紋飾上，釉下彩中青花釉裏紅的制作達到極盛階段，青花和釉裏紅在同壹種氣氛中燒成，兩種色澤都十分鮮艷。
1728年，唐英至景德鎮禦窯廠督導瓷器生產，取得了很大成績。青釉燒制技術達到歷史上最高水平，仿官、哥、汝、鈞等名窯制品也非常成功。出之於康熙時期的茶葉末、鐵銹花等鐵結晶釉，在此時達到極盛。
稍後，唐英所作的《陶成紀事》中，總結了景德鎮禦窯廠的主要工藝，列出57條之多。許多顏色釉也在這壹時期成熟起來，如祭紅、祭藍、粉青等。
雍正瓷器的款識，官窯早期流行“大清雍正年制”6字3行橫排雙圓圈或方框豎寫楷書款，琺瑯彩器多署“雍正年制”或“雍正禦制”款。民窯署字較草率，喜用雍正朝官窯瓷器以造型端莊、做工精細著稱。如雍正青花八寶勾雲紋高足盅，高8厘米，口徑9厘米，足徑3.8厘米，盅撇口，弧腹，外撇高足。盅裏光素，外繪青花紋飾，分別為雲托八寶、纏枝花。足內邊沿署青花“大清雍正年制”6字楷書款。
此瓶造型秀麗，構圖疏密得當，工藝精巧。青花畫風仿明永樂、宣德風格，以點染的重筆模仿鐵結晶斑點，於清秀中顯露出古樸剛勁之風。圖案中的祥雲，在傳統文化中均屬於吉祥圖案，寓意福壽吉祥，為雍正官窯青花瓷器的傑出之作。
乾隆時期是清代社會發展的頂峰時期，禦窯廠內聚集了大量管理人才和能工巧匠，使乾隆朝的燒瓷水平又有所進步。這壹時期的產品從技術上講雖精工細作，不惜工本，但從藝術格調上講卻顯繁瑣華縟，堆砌羅列，成為清代制瓷業的壹個轉折點。
乾隆瓷器壹面保留古代的精華，壹面吸收西方藝術。外觀造型大部分比較規整，除常見器型外，出現了壹些怪誕物件，主要用於賞玩，被稱作“渾厚不及康熙、秀美不如雍正”。
此時盛行在琢器上使用轉心、轉頸等技藝手段，制作工藝極其精致。象生瓷技術高超，仿木紋、仿竹器、仿漆器、仿金屬器等，幾可亂真。這與當時制瓷藝人的高超技術密不可分，他們高度準確地掌握了釉料的配制和火候的控制，以至惟妙惟肖地模仿別的物質效果。
乾隆時期，粉彩完全取代了五彩，但產品的質量卻不如前代。並且還在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段，輔以“軋道工藝”和開光、剔刻等。
有署“古月軒”的珍貴瓷器，是以乾隆宮中古月軒命名的，從景德鎮挑選制造精良的素胎進京，命內庭供奉繪畫高手繪畫，於京城設爐烘烤而成。
翎管是古代官帽上插花翎的用具，為中空的圓柱體，頂端有圓形小鈕，可縫綴於帽頂。乾隆時生產出精美的粉彩勾蓮紋翎管，高4.3至6厘米，口徑1.3至1.8厘米。此件瓷翎管以白地粉彩為主，繪有勾蓮、蝙蝠、如意、壽字等圖案。
清宮禦用瓷器乾隆粉彩三秋圖筆筒，高15厘米，口徑19厘米，底徑18.7厘米。底書“大清乾隆年制”6字3行篆書款。
筆筒為六方形，口沿描金，外壁6個面上分別繪有粉彩石榴、山茶、菊花並題寫行書《詠石榴》、隸書《詠山茶》、篆書《詠菊花》詩三首，均為皇帝親筆禦書。石榴、山茶、菊花均是秋季花實，合稱“三秋”圖。
琺瑯彩瓷在乾隆年間極為盛行，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮禦窯廠特制，解運至京後，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。
如乾隆琺瑯彩福壽雙耳瓶，高17厘米，口徑4.2厘米，足徑4.4厘米，盤口、細頸、碩腹、頸部有雙耳、頸部圖案和腹部分開，以圖案花面為主，腹部飾葫蘆和蝙蝠為主，寓意福壽雙全，底部藍料款“乾隆年制”4字，外加雙方框。
嘉慶時期，國家太平，各行承襲舊制，景德鎮禦窯廠已無督陶官，改由地方官員兼管，嘉慶後期開始，工藝日趨衰落，產品多顯粗糙笨拙之象。除傳統器型外，奇巧華麗的觀賞品也逐漸減少，最最重要的壹點是缺乏創新。
嘉慶青花的紋飾題材豐富，受乾隆青花的影響甚為明顯。繪畫技巧上，隨形變化，筆法纖細流暢，構圖由繁縟逐漸變為疏朗，工筆多於寫意。
帽筒是這壹時期的重要器型，鼻煙壺及文具在士大夫階層廣為流行。此時琺瑯彩已停燒，粉彩裝飾盛行“百化不露地”的手法，也稱“萬花錦”。單色釉比以前也減少了壹些品種，風格上與乾隆朝瓷器相同。
道光時期，陶瓷業隨著國勢衰微，其生產規模也大大下降，產品質量亦不如從前。
道光瓷器的造型特點比較明顯。壹是外形比較笨拙，缺乏靈性；二是線型不夠圓潤，板滯生硬；三是足脊多不平整。裝飾圖案中的人物形象有形無神，構圖零亂。但唯壹例外的是“慎德堂”款的禦用粉彩器皿，極為精美，不同於同時代的其他產品。“慎德堂”是道光皇帝的堂名，景德鎮所產的器皿上以3字直款最為稀少，款多為抹紅色，也有描金色，器皿多以折枝花為裝飾。
同治瓷器以承襲前朝為主，粉彩器以彩色為地，壹般以淡黃、淡藍、淡綠或淡紫為多見。“體和殿”款瓷器是為朝廷所造的陳設品，器型尚規整但略顯呆板。這壹時期的裝飾圖案多采用吉祥紋樣以及龍鳳雲鶴等，格調不高。
同治黃地藍壽字紋盤，是同治時期禦窯廠為慈禧太後祝壽所訂燒的瓷器之壹，此盤高5.1厘米，口徑17.3厘米，足徑10.4厘米。
盤敞口，淺弧壁，圈足。裏飾黃釉地藍彩篆書“壽”字紋，以盤心團“壽”字為中心，由裏向外排列4周，每周字數不同，但書寫疏密壹致。外壁飾白釉地粉彩折枝花卉紋3組。足內施白釉書紅彩“同治年制”4字楷書款。
所謂“同光中興”以後，社會局面有所穩定，陶瓷業也隨之復興，雖不及康乾舊貌，相對而言，在晚清時期也是比較繁榮的時期。
這個時期的產品基本上囊括了晚清以前所有的傳統器型，同時有仿古亦有創新。如荷葉式蓋罐、加銅質提梁的茶壺等器型都為新創。
青花精品極少見，多數以色調浮淺暗晦為特點，使用壹種“洋藍”，雖鮮艷卻不美觀，發藍紫色，用線軟弱散亂。青花加紫的裝飾手法比較多見。
光緒朝慈禧禦用制“大雅齋”款的官窯瓷器，是這壹時期比較少見的精品，畫風細柔，圖案精巧，往往有“永慶升平”、“天地壹家春”、“永慶長春”等章，制品以豆青地黑線雙勾花者最多，五彩器物也多見，所裝飾內容多為牡丹、萱花、繡球之類。
清代陶瓷生產，除以景德鎮的官窯為中心外，各地民窯都極為昌盛興隆、並得到很大的成就，尤其西風漸進，陶瓷外銷。
西洋原料及技術的傳入，受到外來影響，使陶瓷業更為豐富而多姿多彩，也由於量產及仿制成風，畫院追求工細纖巧，雖有驚人之作，但少創意而流於匠氣。