失蠟法:用蠟做壹個模具，外用成型材料，成為壹個整體模具。加熱熔化蠟，形成腔模，並澆註液態金屬。冷卻後得到模壓鑄件，廣泛用於佛教造像。
我國已知最早的失蠟鑄件是春秋晚期河南淅川出土的青銅杯件和青銅罐(古代放置酒器的壹種盒狀器具)。戰國以後，失蠟法的應用範圍逐漸擴大，在少數民族地區被用於制作鼎、印章、音樂鐘、佛像以及容器和飾品。對傳統失蠟法具體工藝的描述，最早見於宋代胡的《東田集》。元代設立了失蠟提舉司，專門從事失蠟鑄造。在長期的應用過程中，失蠟法發展了多種工藝類型。明清時期，將塑料拉制成蠟模的方法稱為拉蠟。
模鑄法:“模鑄法”應用最廣，大型佛像壹般是單件鑄造，然後連成壹個整體。首先，根據已有的實物或模型制作鑄型。根據模型的大小，制作模具的四塊木質側板，類似於壹個木框。但要留壹個活動板，便於灌裝後緊固或開啟。
之後將綁好的木框放平，在模型周圍填充黑色泥炭之類的濕土，填充至木框體積的三分之壹，然後夯實。然後用同樣的濕泥炭土填充木框的其他縫隙，直到與木框的頂邊齊平。然後，松開四個木框中的壹個，插入壹把鋒利的長刀，將模型周圍的泥巴垂直切開，將模型從泥巴中取出，仿佛從仁德中取出兩個桃核。之後，將模型上的兩塊泥巴合在壹起，紮緊。過了壹天左右，把兩塊泥分開，讓它們完全幹透。將兩個幹泥模具綁緊，在兩個模具的接口處留壹個圓形開口到模具中心，方便澆鑄金屬。如果是整尊佛像澆鑄，最好將澆註口留在佛像底座處，以保持佛像表面光滑。凝固在泥模中心的金屬塊就是金屬藝術品鑄件成品。最後，用壹個“抱”字對鑄佛像的面部輪廓、眼睛、服裝稍加修飾，並對鑄像表面進行打磨拋光。