1.成型:成型、釉色、紋飾既有明代遺風，又創造了清代特色，處於過渡時期。祭祀器皿有爐、瓶、凈水碗、杯、罐等。系統單調，盤面閃雙底。明初是圓柱爐，順治是碗爐。
2.工藝:未經輪胎成型的毛坯。腳露在外面，有跳刀縮釉的場面。雙底又稱漏底，中足高，鞋墊低，只要順治康熙就有。
3.胎釉:胎骨疏松，瓷度不好。
4.藍白:少用綠色，多用石子青。順治初，顏色灰暗，順治初，光鮮紫。順治少數的時候是醬心，康熙末年的時候，雍正更少的時候，然後就沒了。
5.裝飾品:明代有許多花和龍。清代青花瓷繪山川，有“四王”之意，是書法所繪。畫白邊龍鳳，畫小而肥的石頭。花旁畫詩，順治至康熙初年。下壹首詩繪有梧桐葉，寫道:“梧桐葉落，全國春暖”。還是“梧桐葉落，舉國皆春。”壹般有“紅葉傳疑，送癡情人”的詩句。
6.說明:有順治年制、清代順治年制、明代順治年制，多因窯工反清豪情所致。祭祀用的器皿大多是幹的，收集起來用於每年的祭奠。如“順治定友”凈水碗。篆書中有“玉堂玲瓏儀”和“百花齋”。楷書有“嘉靖”“萬歷”款。
康熙青花瓷(1662-1722)
這壹時期的成就最大，款式千變萬化，工藝細致粗糙，顏色青綠。“陶雅”說:“我們華為是世界上最好的瓷器；康雍是中國最好的瓷器。康雍藍白可以分為多層，從五色到九色不等。
1.成型:與後期相比，造型上的創新很少。後期是瘦，主要是瘦。這個裝置的形狀是前所未有的，不可預測的。盤子、碗、壇子和家用器皿都很少見。後來不被欣賞，展示對象被刪除。從屏幕到龍缸到鳥食罐。碗的創新很多，洗、墩、四圓菱角、帽、二折腰、三折腰。怪是最典型的帽碗，特點是胎體薄。有鳳尾雕像、花壇、筆筒、象腿瓶、桶瓶等等。
2.工藝:碗，深背高圈，底深大圈，直腳圓腳，俗稱燈根。妳可以在暴露的布料上看到細細的紡痕。該部門是壹個墻形腳和壹個漏腳。筆筒底部有壹個臍形，瓶瓶罐罐不相連。碗碟的底部有非常精細的釉面，像針、鼻子和眼睛。
3.胎釉:後期疏松，瓷量灰；後期瓷器堅白，如糯米粉。後期釉色白藍，露鐵，後期白黑。釉上可見橘皮紋，白度較強。明代青花有絲絲陰影，清代青花則是白色。
4.青花:後期以石子青為主，顏色灰暗。後期有石子青、徽青，但以徽青為主，色彩明凈。青花原料好，底釉白，畫風精美，有清初大畫家“四王”的筆法，條理分明。好的青花有玉感。有青花、中醬色青花、青花釉紅、豆青花、青花配紫等。藍釉裏有灑藍、雪花藍，還有花壇、筆筒。主釉青花，心沿、圈足飾以暗花、草紋。
5.裝飾品:後期粗糙，有明末遺風。技法采用單線平繪，挖藍處往往散亂不平。後期技法流暢，工巧，面青有山川之畫。題材，後來有山川、龍鳳、花鳥、魚、蟲、鳥。後期題材廣泛多樣。如《二十四孝》中的《夢裏哭竹》。康熙創作了《課前課後師模》、《課前課後紅墻詩》、《蘭亭序》、《王騰亭序》、《聖賢主詩》等長篇題跋。詩詞散文之後，釉中紅鈸常用。詞語包括“Xi炒串骨”、“Xi炒撥骨”、“文山豆”、“文山豆”、“撥骨壓丸”。瓶瓶罐罐繪有和平故事，如《三國誌》《水滸傳》；(俗稱《刀馬人》)戲曲的直人故事有《西廂記》、《竹林七賢》、《直流水》等。清代幾個朝代的青花圖案都喜歡留白邊，但康熙朝的白邊最寬。康熙畫菊花時留白邊，有條理。康熙初年，他畫了勾連、西番蓮和楊煉。
6.知識:後來的楷書，後來的篆書。《清代康熙年制》，康熙帝統治末期為六年。以永樂宣德嘉靖的假信。明代書法剛毅柔弱，清代摹仿采用亭體，柔弱硬朗。篆書是壹種薄而硬的鐵篆書。楷書年號寫平，底筆長。比較受歡迎的機型有:玉寶、杏林春宴、若神藏、北青堂系、益友堂系、壹個偶遇的石鼎之寶。幹藏年限包括墨錠、癸醜、戊申。康熙二十年前，青花收灰。還有芝麻醬心和康熙。康熙有很多假信，比較好。整體特點是用筆有力利落，是個亭子。還有雜寶、爵、螺、角、春葉、圓勝、群鶴、群鳳等。，而那些有毛筆，有銀錠，有如意算盤的，都是為了“知足”。明代有圖，但很少。康熙借了壹個田字壇子給田字寫錢。有壹種雙圓單底。在康熙早期，這壹段是非常難得的。
3.雍正時期的青花瓷(1723——1735)
1.雍正時期模仿明代永樂宣德時蘇泥伯清多，創新少。有創新的套杯，壹套十個，心細，略撇，短。借燈籠，平腹菊花花瓣瓶，穿耳瓶，蝙蝠龍罐等等。
2.工藝:做工粗糙，切割嫻熟，輪胎打造精致，無連接。足根深而圓，俗稱燈根。民窯仿砂底粗糙，有螺線。
3.胎釉:細致雪白，瓷度好，胎體薄而均勻，釉汁順滑。
4.青花:承康熙白釉，白中閃青，部仿明代蘇尼博青，但不以心料染，而以野面染，使之暈。民窯青灰，圓腳，花紋機械。雍正時期，唐穎制作的青花釉呈紅色，色彩掌握自如，光彩艷麗，紅白相映，俗稱唐窯。
5.裝飾:康熙後期開始，強調圖案化、同治化，雍正之後。裝飾圖案有雲龍、雲峰、雲鶴、折枝花、纏枝花、花托八寶、通套圖案等。，線條纖細。民窯有八卦窯、八仙窯、梵窯和勾連窯。梵文平而長，有圖案。平面梵蒂岡圖案就像隱藏文字，機械。肖像畫的讀者是漁民和農民，大多是男性；琴棋書畫以女性為主。
6.說明:青花瓷多為楷書，“清雍年”，兩行六字，三行六字。在虛假的借口下，模仿和道德宣傳是最常見的。民窯很少有圓形件、肥白件、豆腐幹等。四花，雍正後期和坤隆後期都有。
4.坤龍時期的青花瓷(1736——1795)
1.成型:瓷胎薄，什麽都有。有日常用具，家具，紙張，墨水，鋼筆和硯臺，紀念用品，銀赫和小瓶。
2.工藝:較康熙有所破，有罕見的粉彩轉心瓶和青花五孔雙動環瓶。嘉慶有動環，但有釉景，坤龍無釉，雙環活動。大部分零件不變形，整齊，薄而勻，造型線條生硬，不及雍正。
3.胎釉:堅白，硬度不及康熙。釉面細膩有光澤，系仿康熙漿白釉。民窯有灰綠色釉。
4.青花:後期負責仿制雍正時期的明永樂宣德。顏色灰暗機械，不如雍正漂亮，但形象清晰，顏色不變。白釉，康熙精細，昆龍厚重。坤龍色陳，康熙青灰。青花等離子胎，重，開片，坤龍仿康熙，釉不全，有橘皮紋。借小青花加彩，胭脂紅青花。
5.裝飾品:民窯復雜。後期初期以兇吉紋為主，如白鹿、靈芝、團形篆字、山川、山水等。
6.錢:篆書刪錢多，楷書加錢少。有六字兩行和六字三行。有宣德、成化、花卉的仿制品。
嘉慶時期坤龍與青花之比較:
1.形狀:昆龍起伏整齊均勻。嘉慶又瘦又重又蠢。
2.工藝:坤龍細致，築胎考究，圓潤飽滿，露胎少。嘉慶粗糙，不註重築胎，圓腳少，尖腳多，露胎多。
3.胎釉:昆龍的胎重堅薄，釉色白亮。嘉慶胎重厚，松而重，白而青，亮度差。
4.青花:昆龍大放異彩。嘉慶灰暗，顏色不變。
5.裝飾品:昆龍的畫技巧嫻熟，題材古色古香。嘉慶的畫比較粗糙，題材激烈，花樣多。
簡而言之，嘉慶以後，經濟衰落，青花衰落，粉彩刪得更多。光緒年間，青花壹度變質。據清宮檔案記載，光緒結婚時，燒了很多仿康熙的青花瓷。許知衡著有《飲六齋談瓷》，其中記載:“最近仿康熙青花制品，有些極為粗糙。”
五個。嘉慶以後的青花瓷(1796——1911年)
1.造型:薄、重、笨，線條生硬。瓶罐裝飾耳的圓形制作方法，如夔峰耳、蝙蝠耳、獅頭耳、雙龍耳、鹿頭耳等。新款有:青花鄧頭罩、藥瓶、臉盆、壁瓶、痰盂等。
2.工藝:粗、圓、粗的鞋頭，粗糙的胎樓，不均勻的薄。
3.胎釉:胎大小細脆，薄度不強，硬度不夠。釉薄而薄，不足以潤體。道光時釉面有波浪，不盡如人意，光緒時部有橘皮紋。
4.藍色和白色:鮮有漂亮的顏色，白色的海洋呈淺灰色，壹般為灰褐色。整體特殊面有遊走感，底釉較薄。閃壹下海藍色，顏色很刺眼。
5.裝飾品:不夠厚。兇吉紋盛行，勾連畫盤碗較多，對陸壽的三星級畫有害。雍正初年，同治、光緒年間多圖刪減，蝙蝠、桃、麒麟送子，借五邪持壽(字團壽)。道光以後，壹路畫著瓜和蝴蝶，意思是瓜重疊。借金魚，鴿子，狗，貓等等。
6.錢:皇帝的年號。賈道士既用楷書，又用篆書，鹹道歉後，多為楷書。有蝙蝠，桃子，繩結等等，每個朝代都不壹樣。賈島畫雙蝙蝠，說“鹹道歉”時每只蝙蝠壹只，說“鹹道歉”時壽桃兩只，說“同治”時壽桃壹只，說“鹹道歉”後百結。
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