2.康熙窯器普遍存在釉收縮、粘砂、不光滑現象。器底足內側釉薄白，輻刀跳痕常見。有的足壁在同壹平面上呈錐形，圈足直徑較大。許多瓶、罐、底都有臺階的形狀，其邊角極直，俗稱“二層臺”或“臺階底”。雙圈腳在這壹時期也很流行，尤其是在龍葵和銀赫。內圈比外圈短，兩圈之間的裸胎無釉，圈足大方。
3.康熙中期，由於燒制溫度的進壹步提高，青花胎體潔白堅硬，斷面呈“糯米糕”狀。雜質少，胎體厚度適中，註意補胎。釉分兩種:硬度高的粉白釉，稍有疏松的漿白釉，以及鮮艷的藍釉。中期青花瓷器的圈足沒有早期那麽大，有的足端打磨光滑呈泥鰍狀，但沒有晚期青花瓷器那麽圓，燧石紅少見，胎釉結合緊密，器內外壁和底足釉色基本壹致。當時有細淘洗漿制成的瓷胎，俗稱“漿胎”。產品有水壺、印泥盒等。，屍體很輕。
4.晚期青花釉為青白色，多為亮藍色釉，也有粉白色釉。釉面光澤深而含蓄，胎體比中期重，硬度高，底足深，壹般切得平整整齊。
5.早期青花瓷器用浙江料或江西、廣東藍料彩繪，呈灰藍色，有的毛色差、厚、暗、青黑色，與順治青花瓷器的特點十分相似。