2002年秋，在北京的壹場拍賣會上，壹件甘龍粉彩山水如意二琵琶以65，438+0，654，38+0，000，000元的價格成交，創下中國瓷器最高價。這件琵琶雕像幾年前的拍賣價格只有200多萬，也是轟動壹時。
回顧中國古玩收藏的歷史，人們壹直把追求高古作為境界。到清末民國時期，宮廷藏品陸續流出，明清官窯瓷器成為收藏對象。然而，直到20世紀70年代和80年代，中國古董的收藏仍然基於宋元及以前的古代文物。80年代以後，隨著中國經濟實力的增長，元明瓷器的價格開始攀升。20世紀90年代末，清代官窯，尤其是康雍的幹窯，彩瓷價格飆升，屢創新高。
這種現象相當令人費解。
清代皇家收藏在中國歷史上達到頂峰，皇家對高古的推崇影響了博古的民間風格。人們玩古瓷器。清朝末年，朝廷被洗劫，皇宮被盜，古董從皇族、文人轉向江南的買辦暴發戶和東西方的古董商。大量明清宮廷文物以精湛的工藝流出，適應了江南新貴和東西方洋人的口味，改變了中國古玩收藏的構成。明清瓷器開始在市場上流行。但是，高水平的收藏仍然是古代文物。
20世紀50年代後，中國社會發生變化，國內文物市場關閉，本土古董收藏逐漸消亡，只有偶爾的海外交易。中國古董的國際價格是不可能的。
20世紀70年代以後，隨著華人在世界上經濟實力的增強和臺灣省、香港地區經濟的發展，中國的古玩市場逐漸活躍在倫敦、紐約、香港等地。大量交易的都是明清時期的藝術品，但最頂級的符號依然是以宋瓷為代表的古器物。直到上世紀90年代末到最近兩年，中國大陸出現了壹批古董鑒賞家和收藏家。在國內壹試身手後，他們去國外參與競標和交易。因為人數眾多，他們的收藏傾向開始影響整個市場的走勢。清代瓷器，尤其是康雍三代彩瓷系列的火爆，與這壹因素有直接關系。
新中國成立後，出於文物保護的需要，社會化的文物鑒賞和文物市場被取締，加上經濟體制的禁錮，人們根本無法收藏文物。改革開放後，文物市場也是最後開放的領域之壹。最早染指文物收藏的人，他們可能接觸到的最早的古董，都是不被國家博物館重視的清代藝術品。清代的藝術品，尤其是三代時期康雍的宮廷瓷器，在造型、色彩和工藝上都達到了很高的水平，很容易被古玩鑒賞初學者所接受。發表最多的學術成果，湧現最多的鑒賞專家，也是關於明清藝術品的研究。所以，他們重金在市場上尋找的，壹定是他們第壹次遇到的。而且清代瓷器數量遠超早期瓷器，更有利於市場選擇和投資操作。康雍甘三代彩瓷是清瓷技術的最高代表，在市場上最適合作為壹個時代古董市場的象征。
從藏家的收藏方式來看，這種情況也體現了新興藏家與傳統藏家的區別。傳統收藏者因為興趣愛好、家庭研究或願意保留家族企業而滲透到他們的收藏中。新興收藏者將其他經濟領域的投資方式移植到古玩市場，更多地研究文物、古玩的學術價值和歷史價值，將文物、古玩打造為產業，更願意盡快收藏最好、最有價值的古玩。所以在文物古玩市場，每壹件好的產品都要創造“天價”。作為壹件罕見的古代藝術品，康雍三代彩瓷自然成為天價創作對象。古瓷代代相傳的數量極其有限。雖然人們依然視其為過去式，但它始終難以企及，更別說是市場運作的對象了。再加上長期封閉管理收藏體系的限制，古瓷學術研究成果社會化程度不夠，人們無法知曉古瓷的藝術價值和市場價值判斷標準。象牙塔是沒有價格的，所以清代瓷器的價格高於古代瓷器。因為國內法律政策的規定，高古瓷進入市場的渠道狹窄，讓很多人望而卻步。作為中國古玩收藏的主力隊伍，國內藏家無法進入這壹領域，自然影響了古瓷的價格。
清代康雍三代彩瓷異軍突起，價格居高不下，這是壹個歷史現象。有文物收藏本身的規律，有學術研究成果的影響，有不同時代藏家審美情趣的因素，有不同時代藏家在不同收藏投資方式中的作用，但最根本的是在改革開放過程中成長起來了壹批有實力的藏家和熱愛民族藝術的投資者。他們對清代宮廷藝術的喜愛，尤其是對康雍甘三朝彩瓷的喜愛，使得清代中國藝術品乃至中國藝術品的國際價格迅速上漲。隨著中國社會經濟的不斷發展，中國藝術品研究的不斷深入和社會化，以及中國新興藏家對中國古代文物的認知度不斷提高，康清代彩瓷等藝術品的價格會不斷提高，希望其他中國古代藝術品也能上漲。