該劇讓人再次感受到都梁的“亮劍”精神，同時，紛亂戰火中的愛情也讓人體會到真正意義上的“血色浪漫”。
劇中最出彩的人物是文三兒，文三兒身上充分體現了魯迅先生哀其不幸、怒其不爭的國民劣根性。文三兒之所以精彩，除了劉佩琦入木三分的表演，首先要歸功於作者都梁對這個人物的深刻批判。
同時該劇對老北京文化的描寫極為細致，人頭攢動的天橋，三教九流的八大胡同，古玩字畫林集的琉璃廠，生旦凈末醜的京劇戲園，包括底層百姓沒事逗悶子的片兒湯話、歇後語都讓人印象深刻 。（新浪娛樂評） 由於創作者承擔了同時講述“歷史”與“民俗”兩個重大的任務，其間還夾雜著作者對人生、社會、政治等等的思考與闡述，使得該劇敘事倉促散漫。41集的篇幅已經超長，卻總是時而節奏超緩、時而匆匆忙忙，作者經常在講述緊張故事的同時，突然插進大量的民俗敘述與時局評論，加上人物眾多，線索繁雜，所以不得不分散筆墨，這樣也會造成觀眾的精力渙散，而某些主要人物的性格特征，也未能突現出來。
在這部戲裏，我們可以看到《四世同堂》、《茶館》、《我這壹輩子》、《鳥人》乃至同期或後來創作的《潛伏》、《色·戒》的影子，但卻比不上其中單獨的任何壹部作品，這壹切，都因為背上了“史詩”與“宏大敘事”的包袱，這使得《狼煙北平》更像“什錦北平” 。（新浪娛樂評）