景德鎮是元代青花瓷的代表，制作精美，傳世極少，因此極為珍貴。按時間大致可分為延宕期、完滿期、元末三個階段，其中完滿型最好。
元代青花瓷開啟了從素瓷向彩瓷過渡的新時代。氣勢磅礴，豪放不羈，繪畫層次各異，與中華民族的傳統審美趣味大相徑庭。它的確是中國陶瓷史上的壹朵奇葩，同時也使景德鎮成為中世紀的制瓷工業中心。
袁慶華簡介
元青花瓷壹般指景德鎮的元青花瓷。元代景德鎮青花瓷可分為用進口蘇麻青料繪成的“完美”細瓷和用國產青料繪成的普通瓷。元代的元青花，除了景德鎮，還有雲南玉溪當地的瓷土和青料制作。景德鎮生產的元青花已有650多年的歷史。它們具有鞋底寬大、花紋多樣、胎體厚重的特點，具有很高的歷史和藝術價值。精美青花送拍賣，詳情見文末！！！
元代的元青花，除了景德鎮，還有雲南玉溪當地的瓷土和青料制作。
元青花造型
元青花的造型受到伊斯蘭文化的影響，見證了元代中西文化交流的盛況。
大盤碗:大盤碗常見於元代青花，不同於中國傳統瓷器，類似於中亞、西亞的陶瓷、金屬盤，符合伊斯蘭地區圍坐吃飯的飲食習慣。
方形器皿:部分元青花做成八角形，給人線條挺拔硬朗的感覺，接近中亞、西亞金屬器皿的多邊棱角風格，也與波斯紡織品中流行的八角形圖像相吻合。
扁壺:扁壺也是元青花的重要種類。它是壹個便攜的容器，相當適合擅長做生意，經常外出的穆斯林。
哞:元青花也有哞。有學者認為，雖然與古代moo有壹些相似之處，但並不相同。但14世紀中東的青銅器中有更多類似的物件。如果作為清潔用具，青花哞的使用可能類似於“軍捧”，是穆斯林用來洗手的。
袁慶華的創作特色
以前對元代青花瓷的研究很少。受清代和民國時期藏家和古玩店的影響，人們談論青花瓷永遠是第壹被推崇，第二被繁榮。即使是建國後，在對我國古窯址進行科學考古發掘後，編纂了《中國陶瓷史》壹書，對元代青花瓷的研究也僅限於初級階段。
20世紀50年代後，美國波普博士對元代青花瓷進行了深入研究，使世界進入了五彩繽紛的元代青花瓷世界。但沈睡於世700多年的青花龍紋象耳瓶被重新發現和認識，對探索元代青花瓷具有裏程碑式的作用。
本來僅憑國內收藏的元代青花瓷所概括的特點，還需要修正、補充和重新認識。
元代青花瓷是在江西景德鎮發展起來的，從宋代的瑩青瓷到元代的蜀府瓷。它的胎體和古窯的任何瓷器品種壹樣，有厚有薄，有厚有薄。釉色從宋代的藍底白釉半透明釉到元代的藍底白釉不透明釉，最後發展到元代的藍底白釉透明釉。有的釉面白中略顯青紫，有的釉面黃中透白，有的釉色均勻，有的釉上有棕眼和粘砂。青花的顏色有深藍濃郁的，有淡雅的，也有深灰中透藍的。往往藍白的人雜質較少，結晶黑斑不常見，而藍中深灰的人，往往結晶斑有光暈脫落。花紋細的用雙線勾勒，用青色填充，壹邊有白隙，輔以模印和暗雕花紋，或留白、青花或綠，在復雜的床墊中不失主次，精致略顯豪放，而花紋簡單的用壹筆勾勒，用墨汁染色，匆忙中生動。器物造型承前啟後，推陳出新，瓶高70厘米，碟徑50厘米，花口有棱角。沒有扁不圓的病，只是手裏的杯子，手指上的碗差。各種器物的足，乳突不規則，胎露，多為黃褐色帶黑色窯渣，但海外留存的相當壹部分元青花瓷足制作精良，底薄胎白。不僅沒有舉世聞名的“燧石紅”標記，甚至連釉色與胎質結合的邊緣也沒有我國元青花瓷、永宣青花瓷常見的輕微窯紅。
有些元代青花瓷器的光腳上沒有“火石紅”標記，這並不奇怪，因為元代江西景德鎮也有壹些青花瓷器的光腳上沒有“火石紅”標記，這自然會影響到元代青花瓷器。我們分析了從不同地點收集的三件元青花瓷器的特征。