1、壹分為二 有些玉器碰壞後設計師、雕刻師總是根據其破損情況，經過壹番巧思，然後在原件基礎上巧妙分割，壹分為二，把原來的雕件分成兩個或兩個以上相互獨立或關連的小件，這樣的修復，因為壹般不作大的舍棄，所以減少或彌補原來的損失，甚至修復後的玉器價值，有時還不遜於原件，
前些年，筆者看到壹位收藏家居室裏置放著壹件瑪瑙巧色雕刻《福祿壽星》，由紅色的蝙蝠、花色梅花鹿、仙桃及壽星老人等幾個雕刻造型組成，非常引人註目，後來再去看時，案幾上放著《壽星祝福壽》和《梅花鹿》，《福祿壽昨壹》卻不見，仔細觀察之後，才了解原件被主人不小心碰落，導致小鹿脫體，並且跌斷壹只前腿，當時主人很心痛，後經重新雕琢才變成兩件互為獨立的單獨作品：由原來的老壽星、大紅桃和蝙蝠組成《壽星祝福壽》；雖壹件梅花鹿斷的前腿被修改為縮腿待邁，也很自然，鹿的周圍再雕以小草、雜石，仍經人以完整的感覺，
高綠色翠玉掛件很珍貴，也有收藏者把玩不慎而跌壞的，結果修復後成為壹對二件別有特色的耳墜，
前不久，上海市玉石雕刻廠修復壹件《鯉魚跳龍門》的翠玉擺件，這擺件原由鯉魚、龍、龍門、水浪、雜草等組成，題材完整，立意明確，由於碰裂壹條鯉魚和水浪、雜草，原有的主題不復存在，修改後成為《鯉魚吉祥》和《雙龍戲珠》獨立的兩件作品，
白玉《和合二仙》由個小仙童等組成，碰裂後修復為兩件《劉海戲金蟾》也有巧奪天工之奇，
以下是修復成壹組互為關聯的組合作品：
白玉《五子登科》取材於《三字經》，它的內在涵義是“竇燕山，有義方，教五子，名俱揚”，原件由壹老者和五個孩童組成，也有用五只小雞等可愛小動物作喻，因為它不是壹整體，而有五個造型出現在空間，所以容易損傷，玉器雕刻師經手的修復件，此類為眾，“：五子登科”被碰撞後，往往只掉下壹孩童，修復時雕刻師傅采取的法子之壹就是把其他四小孩也雕琢開來，成為各自獨立的雕刻件，然後，用紅木底用玉石等把它們連起來，這樣便又組合成原來的五子登科圖，其藝術表現力不遜原件，只是加底座而已，
2、金玉鑲嵌 金平鑲嵌在珠寶首飾行業裏是壹種普遍使用的工藝，例如嵌寶戒指、鉆石戒指、嵌寶項鏈掛件、嵌寶耳飾等等，金玉鑲嵌，很容易使人 lenovo 到小說《紅樓夢》中的“金玉良緣”之說，那是吉祥的征兆，況且金玉、金石都非常名貴，在色彩上的搭配也十分和諧，所以，古今中外金玉鑲嵌的器皿、飾件始終受到青睞，
金玉鑲嵌既是壹種傳統工藝，作為壹種技巧又被運用到玉器的修復上，例如翠玉、白玉手鐲，原本都是光潔潤圓的整體，只有被撞碰折斷才會出現圓環上包壹段金箍，有些損傷的玉器、翠玉裝飾品，經過鑲嵌，甚至可以達到完美精致，不露壹絲缺陷的程度；它的傷痕、裂痕被華美的雕金外表和金玉統壹和諧的組合完全掩蓋，俺們曾經在古玩商店看到壹件明末清初用高綠翠玉雕 琢的龍鳳煙嘴，傳說這曾經是壹位老將軍的隨身用品，由於年久變遷和戰亂 ，其嘴尖部碰失壹塊，老將軍很懊惱，召來幾位玉匠商量如何修繕，當時提出兩個方案，其壹是重新整修後，煙嘴變短，整體造型不成比例；其二是在煙嘴、煙頭兩端嵌金，既維持原件的大小尺寸，又不影響使用，老將軍支持第二個方案，結果，這件昂貴的玉器被修復為金龍頭、金鳳嘴，色調和諧，且不露半點修繕痕跡，仍不失稀世珍品的風貌，
3、重新修整 這是以掩飾、彌補玉器破損為前提，而別具匠心進行的重新創作，
藝術大師們從長藝術生涯中，創造和積累多種絕妙的應變補救、重新修整的方法，如“去高補低”、“去肥補瘦”、“以壞補壞”、“以破補破”等等絕技，七十年代初期，俺們看到過壹件巧雕白玉蟹盆，是件難得的佳作：盆是白色的，蟹殼為桔紅色；盆質細薄透光，河蟹生動逼真，雕 琢十分精致，可惜盆底有壹被穿戳的小洞，顯然是遭意外戳擊而致，這樣整體作品價值驟然下降，後來放到藝術大師面前，藝術大師仔細琢磨後，突破常規，將白玉盆變成“藤條”編制的扁簍：煮熟的蟹 放在“藤條”編制的工藝器皿上，民俗氛圍更為濃郁，也合情合理，並且不留壹點修改的痕跡，這在當時玉雕行業中傳為佳話，
重新修整法在當今的雕刻業應用也很廣，但設計雕刻師的度卻是很高的，因為它沒有壹個可遁的規律，只能視作品的具體情況靈活應用，要出奇創新，不留破綻，相當不易，
4、斷口粘合
玉器斷裂 ，在近代也有用粘合法進行修復的，修復得好，甚至能“以次亂正”，臺灣收藏家李更夫老先生曾經介紹過這方面的事例，有壹年，他在香港市場上買到壹件質地相當不錯的商周玉琮，呈淡黃色，回家以後過壹陣子，用放大鏡仔細去欣賞，發現玉琮的壹角有貫穿的裂紋，李老先生把這玉琮放在滾水裏煮，經沸水壹煮，這玉琮便顯露原形，原來這是壹件用膠水粘合的破損玉琮，高溫之下原先補膠處失膠，於是玉器重又破損，露出破綻，
壹般來講，玉器破損後考慮到壹分為二的修整不合算，不稱意，或者不能重新雕琢，才會想到粘合，這種粘合方法的大致操作過程是：先將裂面仔細清掃幹凈，再用高效粘合劑（聚醋酸乙烯浮劑或環氧基樹脂）均勻地塗於其上，然後細心地對準原來的部位，用力粘合，擠出裂口的粘合劑，再用丙酮擦除，粘合劑凝固的過程中，最好用膠帶固定，或以重物壓住，以免錯位，
5、缺處添補 玉雕佩掛件不慎跌落，也有不斷裂而只碰缺壹小塊的，但畢竟“破相”，於是人們想到如何為它“整形”，其法子就是添補，添補的方法有二：壹是填補，年前，有位朋友讓出壹件明代蟬飾，花生殼般大小，羊脂白玉質，雕鏤細膩而傳神，不失為上品，但放在熒光燈下，用放大鏡仔細觀察，“瑕疵”終究還是被抓住，在蟬飾的背面接近翼根處，發現有填補的痕跡，
玉雕的填補，壹般都用合成樹脂摻滑石粉，塗於缺失部，以塑刻方式修飾，為使修補部位的顏色與其周圍玉器的顏色相壹致，先要用修復玉器的同種、同色原料研磨成粉末，如孔雀石、青金石等；也有用相同顏色的原料調於填料中，然後再填補，
上述蟬飾的填補沒有用合成樹脂，它是以封蠟調配色料充填，然後用燒燙的小刀抹平蠟面，稍作拋光即成，由於缺塊細小，所以很難察覺，
除填補，還可新補，有些玉器長年置放，不經心之時，丟失或碰落其中壹個很微小卻是關鍵的“零件”，於是造成殘缺不全之感，彌補的法子是重新制造壹個與玉器上壹樣的“零件”，用合成樹脂滑石粉補劑或當今科學的替代劑，翻模註出或用高溫吹氧銜接的法子，銜接到缺失的部位，由於“零件”細微，放上去倒也能“濫竽充數”，
上海市有壹家旅遊購物房子，它的櫥窗櫃裏陳列著壹件鏈條或水晶六角蓮花燈，雕 琢精致，形象稱重大方，三根長型的鏈條尤其引人註目：每根18節，節節大小均勻，從頂蓋自然地掛到六角蓮花甁的肩上，壹天玉石雕刻廠有位老先生陪同外賓前去參觀，也對該作品贊嘆不已，當營業員把這件作品來讓這位老先生仔細品賞時，在放大鏡下便發現其中有根鏈條是用“缺處添補”的法子重新修飾過的，並非“原汁原湯”，
在這種情況下，這作品就失去原有的價值，壹般來說，運用這種做法在經濟價值上雖失去很多，但在藝術欣賞上仍可保留原來的大部分面貌，也稱得上在無法可施時采取的壹種方法。