A、趙孟頫《秋郊飲馬圖》 B、展子虔《遊春圖》
C、文征明《春深高樹圖》 D、朱耷《荷石水禽圖》
答案：B、展子虔《遊春圖》
畫史稱隋初畫家展子虔的《遊春圖》為最古的卷軸山水畫，也是我們今天難得看到的唐以前山水畫趨向成熟過程中壹件獨立成畫的珍品，那麽，在此前的山水畫是什麽樣的呢?據唐張彥遠的《歷代名畫錄》這樣記載:“其畫山水，若鈿飾犀櫛，或水不容泛，或人大於山……”從東晉畫家顧愷之的《洛神賦圖》卷中可領略壹二，其背景之山水，就大致是這種“水不容泛，人大於山”的情形。也就是說，山水在畫中，依然是人物的陪襯，雖然勾畫已經較前細致，但在比例上還遠不能相稱，水面狹小不能泛舟，峰巒低矮似是土堆。畫面平鋪直陳，富裝飾感然而缺乏空間感。
但展子虔的《遊春圖》則大有改善。圖縱43厘米，橫80.5厘米，絹本，設色。現藏北京故宮博物院。圖繪江南早春二月，樹葉吐綠，桃杏爭芳。壹水自左上流下中間，水面寬闊，微波皺起，有遊艇輕泛。兩岸遊人三兩成群，沿途觀賞春景，或步行佇立，或主騎馬而仆隨後。小橋連岸，坡後有農舍，而山谷中則寺廟隱現。人、馬、舟、橋與山石、樹木、江水的比例已經十分合適，樹、石近大而遠小，江水斜下，兩岸錯落，樹林密布，白雲繚繞，顯得疏密有致，透視的空間感和縱深感也十分恰當。江水滿勾起伏蕩漾的波紋，漸遠漸淡，天際水天壹色。山石樹木以細勁流利的墨線勾勒，但無皴筆，樹身染深赭色，樹葉染濃綠。山石則通體染淡赭色後，石腳染重赭而石身敷青綠重彩。小橋欄桿及寺廟廊柱填朱砂，而人、馬、白雲則填以白粉。整幅畫山石樹木的色彩濃郁，但由於中間大片水色的清澈相映，顯得艷而不俗。不過，此圖尚有不足之處，如樹的造型還嫌單調，枝幹少變化，樹葉雖已精細至雙勾法，但大都平鋪而欠生動，而遠樹則處理稍覺簡單，更多裝飾意味。比之唐代李思訓的《江帆樓閣圖》尤覺稚拙，但同時卻也折射出唐前繪畫風格的歷史內涵。
這是壹幅流傳有緒、著錄詳實的珍貴古畫，雖然也有爭議，但並不影響我們將其視作幾乎僅有的唐前山水畫的史料價值。而從另壹方面，又讓我們感悟了壹回大收藏家張伯駒的赤子之心。北宋徽宗最早得到此圖，題“展子虔遊春圖”，鈐“宣和五璽”。此後輾轉宮內外。清乾隆時復歸內府。清末溥儀遜位後，被偷出宮外。1946年出現於長春的壹家古玩店，轉到北京琉璃廠的馬霽川，意欲高價賣給洋人。張伯駒聞訊，拍案而起，但馬霽川開價八百兩黃金。張伯駒找到當時故宮博物院院長馬叔平，先迫使禁止倒賣於外國人，但故宮博物院拿不出那麽多錢。最後，張伯駒變賣了他的曾為李蓮英居住的老宅，加上夫人的全部首飾，終於將《遊春圖》留下。1956年，張伯駒將其與其他文物壹起獻給了國家。