陶瓷在中國有著悠久的歷史。陶瓷是在人們掌握了火的技術後產生的。起初，陶器是先民為生活所需而制作的日常用具，到東漢時期逐漸發展成為真正的陶瓷。青銅器的出現得益於制陶的發展。人類最早使用的青銅器是用天然銅鍛造的小工具和裝飾品。當銅中加入適量的錫時，熔點降低，硬度增加。這種藍灰色的合金被稱為錫青銅和青銅。
中國的青銅時代，大約從公元前21世紀到公元前5世紀，經歷了1500多年的歷史。最初的青銅器顯示出對陶瓷的高度模仿。當青銅器的藝術越來越強大時，瓷器不可避免地受到它的影響。兩者在相互模仿中發展，在創新中完善。
2.古代陶瓷與青銅器的互動
2.1儀式思想
“禮”的概念在史前陶器中已經萌芽，對儀式的重視總是表現在將最珍貴的材料、最精湛的技藝、最真實的情感融入到禮器中。最具代表性的是蛋殼黑陶杯，被視為古代的巔峰之作。它頭重腳輕，壁薄而脆，多見於大型墓葬中，其位置往往單獨擺放在顯眼的地方。它似乎是完全為了滿足少數墓葬的需要而制作的儀式藝術作品。
青銅器作為繼陶器之後的新材料，必須在擁有大量人力、物力、財力的強大氏族手中開采、冶煉和使用，成為他們用來維護和彰顯統治權力的政治物件——武器和禮器。此時，蛋殼黑陶杯所承載的禮器的意義由陶器轉移到了青銅器上，商周出土的許多青銅器從形制、紋飾、銘文等方面驗證了其作為禮器的屬性。
當珍貴的青銅材料不能滿足社會需求時，人們開始用陶瓷材料模仿青銅禮器進行祭祀和埋葬。河北易縣燕下渡16號大型戰國墓出土的大量仿青銅陶器就是壹個很好的例子。隨著陶瓷的發展日趨成熟和繁榮，高超的制瓷技藝逐漸將禮器的內涵回歸到陶瓷產品中。在中國陶瓷發展的鼎盛時期，宋徽宗曾頒布詔書，根據古代青銅禮器編制“博古圖”。後來發現宋代出土的很多青瓷，在形制和紋飾上都與它們非常相似，應該是模仿青銅禮器制作的陶瓷禮器。
2.2日常建模
起初，陶器的形狀簡單樸素，多為盛具和炊具。隨著技藝的提高，造型也越來越復雜，有壺、盆、罐、盆、罐、罐、雕像等等。起初青銅器直接模仿當時陶器的造型，使其直接具有陶器的造型特征。比如商代早中期的青銅蓋杯造型，就是對龍山文化時期陶杯造型的模仿。
青銅器工藝成熟後，統治階級開始註重生活細節，日用品成為其財富和地位的象征，青銅器的功能也從作為祭祀陪葬轉變為滿足生活需要。這壹轉變極大地促進了青銅器對陶瓷日用器皿的大量仿制，並逐漸豐富了青銅器的內涵和形制。直到商代，青銅器的形制才逐漸擺脫了陶器的影響。
青銅器的成熟和繁榮也促進了陶瓷工業的發展。東漢時期，原始青瓷胚質細膩，比灰陶更美，比青銅器更新穎，更易制作，很快成為碗、盤、碟等日常器皿的常用材料，於是出現了大量模仿青銅器的陶瓷器皿。雖然陶瓷和青銅器呈現出變化的趨勢，但青銅元素的應用在陶瓷的發展中從未停止。南宋龍泉窯達到了青瓷前所未有的高峰，許多青瓷禮器和仿青銅器的陳設被燒。在宋代，北方著名的汝窯、哥窯、官窯、定窯和鈞窯也出現了大量模仿商周和漢代青銅器的陶瓷雕塑。其中汝窯多為仿古青銅器，哥窯多為仿青銅器，官窯多由青銅雕塑發展而來。
2.3圖案裝飾
青銅器在生產初期繼承和模仿了已有的陶器紋樣，後來的陶瓷也將青銅器衍生出的各種紋樣納入自己的裝飾體系。在相互模仿中，他們接受並改造了原有的功能性圖案，逐漸形成了自己新的圖案藝術形式。
原始陶器多采用生活中常見的自然紋理，如繩紋、籃紋、幾何裝飾紋等進行模仿變形。早期青銅器從陶器圖案中汲取靈感，甚至直接挪用。例如，在商代，陶瓷頂蓋杯壁薄，形狀復雜。在制作的過程中，只能分解成頂蓋、頸、腹、腳，再用外力粘貼組合而成。這種成型技術上的局限，逐漸演變成陶器上凸起的神秘裝飾帶。而青銅加蓋杯雖然在陶塑中采用了鑄造和整體成型的工藝，但也復制了這種神秘的裝飾帶，將其作為壹種純粹的裝飾形式融入到青銅裝飾中。
無獨有偶，在仿制青銅器的過程中，陶器的裝飾特征也被復制了下來。商代許多陶器有饕餮紋、龍紋、花瓣紋、雲雷紋、連環紋等。，常見於青銅器。特別是與同時期的壹些饕餮紋陶器和青銅器進行比較，可以發現其形制和圖案幾乎完全相同。此外，大英博物館有壹件商代銅壺，紋飾呈垂直分布，紋飾與外模的豎縫完全壹致，純屬成型技術造成的痕跡花紋布局。安陽出土的兩件商代白陶壺，不僅在造型上模仿這種青銅壺，在花紋上也模仿這種沒有實用功能的立式裝飾形式。
3.結論
在陶瓷藝術與青銅藝術的相互影響中，經歷了壹個從模仿到融合再到創新的過程。在這個過程中，始終伴隨著壹種包容的態度，用中國風學習、融合、改造、創新各種文化元素。從文化內涵來看，文化轉型豐富了陶瓷的內涵，促進了陶瓷的創新發展。從形式和裝飾的角度來看，他們的生產技術和審美經驗的相互繼承和發展，再次促進了陶瓷新的圖案和風格的出現。對青銅器和陶瓷文化的深入研究，可以讓我們更好地吸收青銅器的文化元素，不是簡單的模仿，而是創造；這不是普通的古董，而是新的；這不是剛性需求，而是功能與審美的再次碰撞。