筆是怎樣發明的？

筆由何人發明 自古就有蒙恬造筆之說,但查「史記」蒙恬傳卻沒有造筆的事,只有張華的「博物誌」有「蒙恬造筆」的記載.秦在公元前二二壹年統壹天下,蒙恬因功被拜為內史,這個職位,與用筆有關,因為撰稿,撰述和抄寫公文,乃是史官的職責,這也許是導致蒙恬改進書寫工具的原因.博物誌說「造」筆,但「造」的意義,不壹定是發明,也可說是「制作」.

馬縞的「中華古今註」有壹段話,或許可說明世人認為蒙恬發明筆的誤會,「牛享問曰:『古有書契,便應有筆,世稱蒙恬造筆何也 』答曰:『自蒙恬始作秦筆耳,以拓木(亦作枯木)為管,鹿毛為柱,羊毛為被,非兔毫竹管也.』」也就是說,蒙恬只是用枯木及鹿,羊毛等,制造了他們秦國所用的筆.馬縞的這壹註解,與晉朝崔豹的「古今註」相似,註中也說「蒙恬始造即秦筆耳……」.

實際在蒙恬之前,古代的文獻,早就有用筆的事,如「爾雅釋器」有「不律謂之筆」.「禮記」「曲禮」有「史載筆,士載言」,「物原」有「伏羲初以木刻字,軒轅易以刀書,虞舜造筆,以漆書於方簡」.「尚書中侯」有「龜負圖出,周公援筆以寫之」.其他還有「戰國策」上記載齊後將死時,叫她的兒子「取筆牘受言」的故事.徐堅根據尚書及曲禮的史實,在他的「初學記」中,較明白解釋世傳蒙恬造筆的原因:或者當時的許多國家沒有筆的名稱,只有秦國獨得,蒙恬更將筆「損益」(改良)罷了.

筆究竟是何人發明,恐怕很難找到答案,只可說是新石器時代的壹些人.從近年古代文物的發現,可以證明竹,帛上的文字圖畫,是使用毛筆的,並且還有用竹,木枝桿做的毛筆實物出土,如壹九五四年,長沙古墓中發現的戰國筆,筆管與筆套(整支筆裝入套中),卻是竹制,筆頭是動物毛,可能是兔毫,筆全長二壹公分,套長二三.五公分.商代及周朝的金器款識,很顯然不是硬筆寫了來翻鑄的.殷商的甲骨文蔔辭,看得出來是用毛筆寫後再刻.中研院董作賓故院士,在他的「甲骨文斷代研究例」中,還說到在公元前壹四○○年-壹二○○年間的牛骨上,有用毛筆和墨汁已寫好文字還沒有契刻的.同樣情形,在陶器上,安陽出土的殷代陶片中,也有壹個以筆墨書寫的大字-「祀」.

更早壹點,在史前時期,從河南仰韶及西安半坡等新石器時代遺址的彩陶,上面的花紋,卷企和符號,都必須用軟的毛筆才能畫成.又在甘肅辛店發現的彩陶,上面有人,鳥,大及車輪等圖畫,有些學者認為那是中國較原始的圖畫文字.近百年來陸續出土的古陶甚多,至秦時已匯集陶文八百餘字,能辨識者不到半數.

筆 的 歷 史 源 流

最初使用的毫與筆管

我們從甲骨文及陶器上所見的筆跡,只知道用的是軟筆毛,卻無法確定究竟是植物纖維或是動物毛 但是因為植物纖維柔軟度不夠,且容易折損,其可能性較少,如為動物毛,又是何種動物 這些問題,仍有許多未明之處.長沙出土的戰國毛筆,它的筆頭傳為兔毛,此為公元前三四百年之物,再早至公元前壹四○○年以前,用於甲骨及陶器的筆,用何種獸毛 則尚未知.

筆本字為幸,在金器與甲骨上都有,羅振玉等考釋為象形字,為用手持筆狀.我們從以上金文及甲骨文尚可看出,大多數用右手持筆,也有用左手的,大多數的筆端,多為分岔狀,也有幾字不分岔的.

現代的木工打樣多用鉛筆,幾十年前用的是墨鬥,用時除墨線以外,還用竹片端部制為扁平絲狀的竹筆,這種筆只能畫直線,不能寫字.筆者在泰國北部山區及印尼旅遊時,見到佛教貝葉經上的文字,均勻如鐵線,筆痕深入貝葉:又親眼見到岑裏島人將竹簽削尖,沾墨水液,作綿密的細筆畫,竹筆尖沒有分岔,尖端如錐,使用後若線條太粗,可隨時用刀再將竹筆削尖.由此實例推想,竹木尖筆,壹筆可用甚久,並可就地取材,應與毛筆未周前之原始筆類似,或者說,在用獸毛等軟筆之前,曾經過壹段用硬筆的時期.

宋人趙希鵠說:「上古以竹挺點漆而言」.「拾遺記」有記載任叔本「削荊為筆」.「白孔六帖」有「於闐以木為筆」.「南史」也說陶弘景「以荻為筆,畫灰中學書」.這些魏晉以後的文件記錄,看出毛筆雖已大量使用,仍有人使用非毛筆的事.英國探險家史坦因壹九○○至壹九○壹年在新疆時,曾在和闐及尼雅發現蘆葦及木枝削尖做的筆,也有木端開岔者,據推測為三世紀以後之物,此項實物,與古文獻各記載相合,也可證明硬筆在中古曾被使用的不虛,與上古有被使用的可能.

壹九三二年左西北居延發現的漢朝制筆,未用竹管,而是用四條木片夾住筆頭,用兩條麻線捆紮而成.居延也發現壹些無管的毛制筆頭,這是否意味著,當時膠筆頭入竹管之漆不良,容易脫落,才會用木片捆紮再用 或漢以前的筆,有圓竹管與木片夾管同時存在

三國時制毛筆的高手韋誕,他的「筆經」上曾說,先取堅韌的毛當鋒,軟毛後以為輔,同麻捆束,入骨中時「固以漆液」,再將毛理順後,「澤以海藻」,就可濡墨而試,終日使用也不會敗壞.可見三國時制筆法與現在相同,且可制成很好的筆.圓管較夾管執握與使用都方便,且固毛之膠已獲改善,此後用木片夾住毛頭的筆,便逐漸被淘汰了.

制筆材料的改變

筆管材料以竹與木為主,至今未變,取其輕便,容易操縱,這是真正用於書寫的筆.漢朝時天子用的筆管,「以錯寶為酣」,即是說筆管的下半部,用鍍金及寶石裝飾.昔時皇太子初拜,給以「漆筆」.曹公器物中有「琉璃筆」.晉武帝賜張華有「麟角筆」.梁元帝分別用「金管」,「銀管」,「斑竹管」錄記忠臣義士文章之美者.唐朝大書家歐陽詢的兒子歐陽通,喜歡用的筆為象牙或犀牛角做的管,貍毛為心並裹以秋天肥兔的毫,非此不書.可見筆管的種類,在晉以後,已日漸增多.王羲之則對此類較重的筆管不表認同,在他的「筆經」中說:「昔人或以琉璃,象牙為筆管,麗飾則有之,然筆須輕便,重則躓矣.近有人以綠沈漆竹管及鏤管見遺,斯方可玩,何必金玉.」

筆的主要功能在記事,自魏晉以後,除了可以耐久記事以外,更加入法書藝術的功能,亦即必須適應書家藝術表現的要求,這又牽連到毫毛的好壞,與制作法的考究兩方面.

王羲之「筆經」說,漢時已用兔毫,以趙國的最好,理由是趙國廣澤多細草,兔食後增肥,毫長而銳,采收的季節以八月為佳,七月者毫焦而嫩,九月則毫脆而禿.筆經中還說到摻和人發與青羊毛的事.南北朝時,制筆者正流行試用各種獸毛,除前述兔,青羊,人發外,王隱「筆銘」還提到用鹿毛:「法書要錄」說王羲之用鼠須筆;「博物誌」有虎仆(即九節貍)毛,野雞毛:及陶隱居用羊須等等.現時臺灣流行的胎毛筆,也是從南北朝時始創,「酉陽離俎」就有壹項記載說:「南朝有姥,善作筆,蕭子雲嘗書用筆,心用胎發」.

南北朝以後,各種獸毛,都被使用,如狼毫,猩猩毛,石鼠,貂鼠,鴨毛,豬毛,雞足毛等,而用牛耳毛,山馬毛為制筆材料,未見較早古籍記載,似乎是近百年之事.

毛筆的種類

依筆頭粗細分類

制成之筆頭,必須套黏在筆桿上,因此以筆桿粗細而分類,其分法以較粗者足為壹號,依此順序漸小,順稱二號,三號………十號.目前每個號稱皆無固定尺寸,各筆莊自行定之或就筆性依習俗分類,例如豹狼毫筆,壹號為大筆頭直徑為壹公分,二號為中楷筆頭直徑為0.七五公分,三號為小楷筆頭直徑為0.六公分.壹套提筆是長鋒羊毫筆五支:壹號為二.五公分直徑,二號為二.二公分直徑,三號為壹.八公分直徑,四號為壹.五公分直徑,五號為壹.三公分直徑.所以說依筆桿之粗細分類迄今仍無定規.

另有用筆套大小方式分類,最近毛筆所用之筆套皆以塑膠品.最初工廠提供時自定格式其分法是最小的定為o號,依序漸大,順稱1號,2號,3號,4號,5號,6號,7號,8號,9號,10號,11號,12號,12號半,13號,13號半,14號,14號半,15號,計二十種,如此分法漸為業者所***認.

毛筆的粗細,就習慣而言概略定其名:

圭筆-可寫0.三公分

紅豆筆-可寫0.五公分

小楷筆-可寫壹公分

中楷筆-可寫三公分

大楷筆-可寫六公分

聯筆-可寫十公分

提筆-可寫十五公分

大筆-可寫二十公分

鬥筆-可寫三十公分

巨筆-可寫六十公分

依筆頭長短分類

壹般書寫的毛筆,筆頭長短與筆頭直徑有固定比例,通常是三至四倍,若春筍般順直,筆頭直徑增加時,筆頭長度,隨此比例增長,若超越此比例稱為長鋒,超長鋒,少於此比例為短鋒,超短鋒.

依毛質剛柔之性分類

每種毛筆所具備之特徵,性質各有差別,尤其在制造時調配毛料不同,所顯露出之筆性更有剛柔之別.

剛性毛筆

剛性毛筆就是使用硬度較高,彈力較強的毛料制成的筆,壹般皆用貍毛,山馬毛,牛耳毛,馬崇,豬崇,貂毛,兔毛,狼尾毛制成,而其剛度可分為全剛,九剛,八剛,七剛:六剛,五剛.

柔性毛筆

使用毛性柔軟,純細嫩的羊毛所制成的筆為全柔,其筆力細嫩,依其柔軟彈力之大小而區分柔度,分為全柔,九柔,八柔,七柔,六柔,五柔等,除羊毛外,馬炯毛,鹿毛,貓毛,猿毛等皆為柔性毛料.而相同材料長鋒筆比短鋒筆更能表現柔性.

兼毫毛筆

剛性毛料與柔性毛料混合制成之筆,顯出折衷筆性是謂「兼毫」,若加重剛性毛料比例則為「剛性兼毫」,若加重柔性毛料比例則為「柔性兼毫」.

因用途之不同,在制作調配上,於柔性毛料中,增加剛性毛料,可強化剛度,又視添加部位不同而增強各部位之剛度,例如欲求壹支毛筆之筆鋒柔軟能運筆自如,筆腰有力急書慢寫順暢直行又彈力足,則調料方法為全支毛筆之主宅用羊毫,而在腹部,腰部,各配剛度強的貍毛,牛耳毛或豬禁以強化之.若欲筆鋒軟又有力則可加少許狼毫毛以帶動其尖銳使其鋒芒犀利.

依毛料不同分類

獸毛筆的有羊毛,馬毛,貍毛,鼠毛,香貍毛,栗鼠毛,鹿毛,山馬毛,牛耳毛,兔毛,狼毛………等

禽鳥毛筆有雞毛,鵝毛,鶴毛,孔雀毛………等

植物性筆有竹筆,萵筆,草筆,木筆………等

其他有胎毛筆,利用人類初生嬰兒頭發有發尖,毫鋒尖而細而制成的筆,是壹種既能寫又具有珍藏價值的紀念筆.

制筆原料

制筆毛料的特色

制作毛筆的主要原料為羊毛,馬毛,裏毛,香貍毛,花兔毛,山兔毛,黃鼠狼尾毛,牛耳毛,山馬毛,豬鬃等之獸毛.而禽毛,植物性材料用於特殊情況外,很少制作.

羊毛:

羊的種類甚多,其身上之毛必須挺直,具有鋒毫者才能被選為材料,因此,只有山羊毛才合宜,我國南方因氣候較熱,山羊毛質粗糙且鋒毫淺短,而北方壹帶天氣寒冷,羊毛長,質地細嫩且鋒毫深,是為制筆佳品.又同樣壹頭羊,依身上部位之不同所取得之毛質亦不相同.最上乘為背首附近之細先鋒及背部之自責尖鋒(白尖鋒).

馬毛:

馬毛依其部位不同可分為馬胭毛,馬腋毛,腳毛,馬鬃,馬尾毛等,其色澤有白毛,赤毛,青毛,產於日本,北美及中南美壹帶,我國東北,華北亦有生產.

貍毛:

貍毛種類繁多,以黑貍毛較多,尖銳利有彈性,根部較弱,腰力較差,制作毛筆時,必須添加他種毛料增補強度.

香貍毛:

本省產的貍毛,又稱「筆貓」,其背脊上的毛尖挺直有力,混置在羊毛或狼毛中,將使毛筆更好用.

花兔毛:

壹般稱為山兔,全身毛質柔軟,而在背脊上的毛每到冬天時,便成熟長出表叉直的尖毫,是做毛筆的上好材料.

黃鼠狼尾毛:

黃鼠狼身軀很小,僅有尾部毛可做毛筆是最好制筆材料其質韌彈性足,毛直耐磨,是做毛筆主要原料,產於日本,韓國,我國東北,華北十江南壹帶山區.

牛耳毛:

牛耳後及牛耳附近之毛,質地堅韌,毛骨硬又直,鋒失而淺,最適合做兼毫墊腰或筆腹之毛.

豬祟,豬毛:

豬毛性剛,富彈力,堅韌不易斷,是做大筆的好配料.用豬毛墊於筆腹,筆腰,可使揮毫有勁,但毛鋒短,毛尖毫淺,不,做小楷筆,主要產於我國東北,西北壹帶,四川更著名,臺灣亦有生產,雖然量少,毛質甚佳.

尼龍毛:

除上述動物毛之外,最近,普遍使用壹種合成毛料,如尼龍等.尼龍毛雖然較不吸水,但毛質具彈性及耐磨等優點,故目前部分毛筆中均混合此種毛料.

筆桿

做好的筆頭必須套黏在筆桿上才能書寫,因此筆桿的制作亦須特別講究,除著重實用外,更要註重裝飾欣賞,主要制作材料有以下幾種:

竹材

從「筆」字可以意會是束毛於竹中,方可得知,自古以來,壹般的筆桿當周竹材制成,我國竹材產於北方者較硬重,具斑紋,南方各省竹材較松軟質輕.而日本千葉,京都,兵庫,岡山,福岡,宮琦,鹿兒島等地所產之竹子,非常適合做筆桿.臺灣的觀音竹細長堅硬也是上乘筆桿材料,皆天然野生於山區.早期產自關廟,嘉義阿裏山麓,半天巖,竹山壹帶,最近皆采自臺東鹿野壹帶原始林區.

木材

利用木工車床所制成筆桿,大都用在大筆,以彌補竹材無法制成的粗大規格,所用木材只要質硬,耐水性強,不彎曲變形即可.重要木材有紫檀,黑檀,紅木,檜木,柚木,棒木,松木………等,制成後塗裝油漆,增加光澤及耐性.

獸角

主要獸角為白牛角,黑牛角,硬度較高,不變形,較耐用受歡迎,用六角車床制作,車成主要各種筆型,經打磨後,光亮無比.有全角者,亦有前後端套角,中間以竹材或木材組成.

化學品類

壹般化學品類之筆桿,都以塑膠,壓克力或尿素為原料,以押出機器制成條管後,鋸切成壹段壹段所需長度,取代竹子.

用射出機器,依模型射出成型,再經車工修整打磨,所成筆桿,取代木材或獸角筆桿,價格便宜,產量豐富,規格固定,甚受業者采用.

象牙

象牙產自非洲,泰國,印度,象徵高貴吉祥,自古以來為大眾所喜好,中國文人雅士亦多取為筆桿或在筆桿上精雕花紋,不但貴用,又可欣賞.

最近盛行制作胎毛筆,許多家長都喜歡選用象牙筆桿為其子女制胎毛筆,做為永恒紀念.

金屬

采用金,銀,銅等貴重金屬加工制成,筆桿,筆套亦多雕繪花紋,是壹種飾管筆.

瓷質

瓷土窯燒成筆桿再上彩繪,握在手中,細滑清涼舒適,是壹種飾管筆,甚為名貴,歷代帝王皆喜愛,如乾隆禦用筆,雍正官窯瓷筆.

漆桿

筆桿用琳瑯,彩漆,堆朱,鏍鈾制成雕繪圖案,壹面寫字壹面欣賞筆管之美,是壹種飾管筆.

玉石

自古以來,帝王,公侯皆好「玉」,筆桿自然不免也愛用玉石來配備,精雕細琢的玉雕筆,是雅致的清供文玩.

毛筆的制作

筆有四德「尖,齊,圓,健」.「尖」指筆尖要鋒利,筆鋒愈深長愈佳,所謂鋒毫畢露,尖銳無比.「齊」是指整體的筆毫,必要均勻整齊,將筆頭之前鋒壓平,其鋒頂毫端,應齊整無參差,合時乃尖如壹點.「圓」是指筆頭的造形,要端正飽滿,如春筍般.整支筆吸水後提起,自然圓渾乃為佳品.「健」是指毛的品質,要能剛柔適度,配料要相輔相成,筆鋒,筆腰,筆腹,力點要均勻始能運筆自如,揮灑暢順,轉折,逆鋒不枯澀如流雲.不僅毛筆的制作準此四德,書畫家也以它為選筆準則.

所謂「工欲善其事,必先利其器」,名畫,墨寶能千古留傳乃需有名筆相配,所以制作毛筆猶如壹門嚴謹的藝術;壹位手藝高深的師傅所制作的毛筆,如比擬為壹項藝術品實在毫不為過,因此我國歷代皆有名師傅承制名筆,提供書家應用.臺灣制筆方法壹面傳自本地傳統,壹面揉合我國各地名家手藝,再參酌日本技術,孕育出獨特技巧,近來更運用現代科技從事分析研究,使毛筆制作更精良,非但在國內奠定基石,更享餐國際間.茲將毛筆制作過程概述於後:

選毛料疊毛洗毛,泡水去毛蒂,除絨毛齊毛鋒

裁尺寸配毛料梳整毛片挑毛片卷制筆柱

挑筆柱毛披筆被毛紮筆根上筆桿整筆,刷毛

,定筆型品檢筆鋒上筆套,刻字,包裝完 成

選毛料

以往產制毛筆的獸毛皆由深山中狩獵所得,整件獸皮需自行先將獸皮腐蝕柔化,再把獸毛抓取,分類選用.目前此項工作多已由專業皮毛公司處理,並束成整捆,整朵的原毛待用,因此,現今制筆選毛料之步驟,止於挑選原毛之長短,粗細以及毛鋒,毛身之優劣,且鑒別其彈力,以配合制筆之用.

疊毛

整朵原毛以指甲樞除殘留獸皮並撕分開來然後依毛根部位整齊放平,將毛料依長度整理,再把同壹長度之毛料以手握緊毛根,另壹手執較細密之鋼梳約略梳理,疊成壹細捆,俾使取用.

洗毛,泡水

將成疊之毛料,用雙手捧握,倒置桌面,使毛根齊頭,然後再成束泡水清洗,清除毛身上之雜物,最後將乾凈之毛料依其毛性浸泡清水六小時至二十四小時不等的時間.

若情況特殊,獸毛含油脂過量或分泌之雜物腥味較重時,通常以清潔劑或石灰水浸泡清洗,其清洗過程必須技術純熟,有其定量,也有其定時,若使用超量的石灰水或浸泡逾時,則會侵蝕毛質,可能導致斷毛,腐壞,脆弱,失去彈力,變成枯澀不堪使用.但消毒洗凈之後的毛料,仍需要以清水沖洗或浸泡,時間仍為六小時至二十四小時.因壹方面可使殘餘之清潔劑或石灰水完全自毛料中稀釋出來,另壹方面可使毛料略為軟化.

去毛蒂,除絨毛

以牛骨梳來梳理毛蒂,去除雜物,並梳去絨毛,廢毛,其要領是以手捏緊毛蒂,著毛鋒方向梳除絨毛,如此反復梳理數次,最後才帶細絨毛梳至毛根.

齊毛鋒

毛料有長有短,前段制作,皆從毛根平齊上做起,接下來的工作就是要使毛鋒平.通常是取約五公分寬之齊板(以獸骨或壓克力板),將壹簇毛料鋒端沾上粉末,使其濕潤不滑,用右手握住絨毛部位,左手持齊板,並以大姆指沿齊板邊緣線輕按,把右手之毛鋒壹絲壹絲捏住,再由右手慢慢抽出,壹步壹步排列,使毛鋒齊於齊板之邊緣直線之上.所謂筆有四德,「齊」的功夫就在這裏.

裁尺寸

齊毛鋒之後,毛料依序排列,按長短裁切所需長度,至此毛鋒及毛根兩頭皆齊,我們可稱為「備用毛片」.因毛根較硬,以後工作時就以毛根做為工作基準點.

配毛料

為制作不同用途,筆性之毛筆,各種毛料之調配均須講究適當比例,另外就筆型而剪裁不同長度之毛料,也需特別依主毛料,腹毛料,腰毛料,把筆柱及筆被用料分配適當,如此才可制成品質優良的毛筆.

梳整毛片

毛料經調配後,必須細細梳理:把調配好的多種毛料混合,鋪平,然後用牛骨梳,從毛根梳向筆鋒,細細梳理整齊,再卷回混合,鋪平,梳理,如此反復多次,直到整個毛片混合均勻,完成的毛筆在書寫時才能達到「圓」之境界.

挑毛片

把梳理好的毛片,用左手握緊毛根,右手執細尖刀或平口刀,利用食指挾剔雜毛,粗毛,斷鋒之毛,毛片就更整齊了,其實制作毛筆的功夫,這個步驟乃非大師是無法做好的.

卷制筆柱

挑好的毛片用膠水沾濕後平鋪於板上,以左手食指輕壓鋪平,右手執平口刀,薄薄地平挑出壹枝毛筆的需要量,放在平板上均勻壓平,再夾起來平鋪於手指上,用拇指慢慢卷制成筆柱,然後彈墊於平板上,使筆根整齊而且筆柱更加圓密飽滿.

挑筆柱毛

卷好之筆柱還需用細尖刀與食指剔除毛鋒間之雜毛,以及無法齊鋒之長毛,並且要試搖筆尖是否銳利 筆力是否合乎要求7如有缺失則須重新配料制作.

披筆被毛

筆柱制好,曬乾後,筆型固定,用筆被毛片,均鋪於筆柱,就卷成飽滿之筆頭.

紮筆根

把筆頭曬乾或烘乾,即可以棉線捆紮筆根,捆紮時用力要均勻,最忌變型,再將紮好的筆根塗上固定劑,可強固筆頭以免脫掉筆毛.古法皆以生漆塗之,近代由於科技發達,皆以強力膠取代.

上筆桿

筆桿頂端鑿有配合筆頭之圓洞,上筆桿即將粘劑塗於筆桿頂端及筆頭之根部,再將筆頭套入待乾即完成壹枝毛筆.

古法多以松香為粘劑,其實松香本身相當脆松,無法直接使用,許多業者皆以松香粘著,不久極易脫落,遂有松香不能粘筆之說.其實若懂得如何調配油料熬制松香粘劑者,即可使筆頭粘得相當牢固,永不脫落.這套功夫是從前師徒相傳的時代,師傅最不願輕易傳授的.

自五十年代以後業者紛紛采用強力按著劑,如南寶800,南寶906,優好強力膠,亦有采用快乾瞬間接著劑者.

整筆,刷毛,定筆型

制作毛筆的最後壹個步驟是整筆,刷毛及定筆型.把上筆桿之毛筆之粘劑完全乾固之後,用鋼刷或筆梳分別以順筆鋒之方向刷整筆毛,將其尚存之雜毛,短毛均能剔除,並使筆鋒自然暢順.然後浸入已泡好的海菜膠泡著,再整理筆型,使其筆尖圓順.

品檢筆鋒

整枝毛筆完成後,必須再試水,測試筆鋒是否渾圓而旋轉自如,若有雜毛,劣毛,在旋轉中會自然跳出,就必須重新修整後再上膠,如此即可完成壹枝無缺點的好筆.

上筆套,刻字,包裝

制成之毛筆成品,必須套上筆套以便保護筆毫,並在筆桿刻字或貼標簽分類,然後包裝即成.