1、繪畫顏料
首先要了解現代粉彩通常采用什麽顏料，然後從繪畫顏料上辯識是否存在前代的顏料，也就是采用反推方法。現代粉彩通常采用以下幾種顏料：
（1）生料（珠明料）
這也是青花的顏料，在1300度高溫下呈現藍色，在750-850度低溫下呈現黑色。我們在粉彩圖案上看到的黑色輪廓線條，就是這種生料繪成的。
（2）艷黑（特黑）
燒制以後呈現光亮的黑色。主要用來畫人物的頭發、眼睛、題字等等。如果發現頭發、眼睛、題字等的顏色與黑色輪廓線條的顏色是壹樣的，就屬於偷工減料了，保值升值的可能性比較小。
（3）麻色
透明的深鍺色。分成深淺兩種。主要用於繪制花朵、羽毛、老年人的皮膚等等。
（4）油紅（西洋赤）
透明的赤橙色。主要用於畫人物的衣服、款式印章等。油紅調色比較困難，調得太厚，燒制以後很容易發黑。如果發現紅色線條的顏色發黑、發暗，基本上屬於次品，無升值空間。
2、粉彩用筆
繪制粉彩的筆很多，各種筆的成本不壹樣，大師通常只用好筆。
（1）畫筆
畫筆中關鍵要註意壹種筆，單料筆。單料筆主要用於點動物的眼睛、畫動物的毛發，以及各種精細紋飾。單料筆的質量要求很高，也很容易磨損，是畫筆中成本最高的壹種。如果粉彩畫中，發現單料筆用筆不多，或者單料筆質量較差，該粉彩屬於精品的可能性比較小。
（2）彩筆
彩筆質量和成本差異很大。彩筆主要用於繪制動物的羽毛、人物的顏面、山水的山石、樹木的樹皮等。仔細觀察這些部位的精細程度和表現效果，可以發現彩筆質量上的差異。連好筆都不肯用的粉彩，屬於精品的可能性比較小。
（3）填色筆
填色筆中要註意壹種筆，洗染筆。粉彩的色階是通過洗染來達到的，筆的質量差異將導致洗染效果的差異，如果洗染過渡不自然，不平滑，肯定是用了差筆了，這種產品幾乎沒有升值空間。
3、繪制與過稿
（1）、繪制
分低手、高手兩種情況。低手通常先用淡墨水繪制紋飾的輪廓，然後再用生料的繪畫顏料勾畫輪廓。這種情況下，很容易出現我們小時候練描紅毛筆字的情況，第二次描繪出來的線條不夠流暢。高手直接用生料的繪畫顏料勾畫輪廓，不需要畫兩次，所以通常線條極為流暢。什麽是精品，看壹看線條就知道了。
（2）、過稿
過稿主要用於批量生產同種紋飾的份彩。批量生產的份彩價值，還不如單件生產的低手作品。中國那麽大，批量生產1000件同樣的份彩瓷器，撒到各個城市的古玩市場上，根本就見不到，所以必須從繪畫技法上去看是不是過稿份彩。過稿的過程是這樣的：先是大師級的畫師在瓷器上勾畫輪廓。然後生產工人用濃墨描畫輪廓，用2-4層的毛邊紙（或者宣紙）用水浸濕，再用毛巾吸幹保持潮濕，覆蓋到濃墨紋飾上，拍打毛邊紙，濃墨紋飾就印到毛邊紙上了，再將毛邊紙覆蓋到新瓷上，再拍打毛邊紙，這樣濃墨紋飾又印到新瓷器上了。然後描圖工人再根據新瓷器上的濃墨紋飾（這時候已經變成淡墨紋飾）用繪畫顏料描畫。過稿過程通常不是大師動手，由生產工人完成，大師必須將時間和精力放在新產品的創作上。因為是生產工人完成，所以在兩個環節很容易露出過稿的破綻：壹是用濃墨描畫大師所畫的輪廓時，很容易出現線條不流暢，二是用繪畫顏料描畫新瓷器上的輪廓線時，很容易出現線條不流暢。另外，過稿的過程是濕毛邊紙倒來倒去、拍來拍去的過程，圖案很容易走形。要掌握識別過稿粉彩的技術，最好先到工藝美術品商店去練眼力，那裏的作品大部分是過稿粉彩。
有時候，區分低手作品和過稿作品很難。我們的經驗是，凡是構圖精美但線條不流暢的作品，基本上都是過稿作品。低手因為藝術水平還不夠，沒有機會成為畫原稿的人才。