在古玩界，對壹些古瓷彩釉上以及釉邊出現的類似蚌殼內側的珠光樣的光暈，稱做蛤蜊光。尤其是明萬歷年間的紅、黃、綠?三色的大明彩，不僅在彩釉上能見到這種光彩奪目的蛤蜊光，有時連牙白色的底釉上，也有這種令人目迷神移的光暈閃現。由於這種光暈顯得珠光寶氣，因此也有人把它稱做蛤蜊珠光。到了清初，黃、綠、藍等釉色以及此類釉色的邊緣部分，也常常可以看見這種正視難看見，側視則分明的蛤蜊光。這種特有的迎光顯現，避光消退的光怪陸離的光暈，成了古瓷的特征，因此也成了鑒定古瓷的重要依據之壹。有壹位著名陶瓷專家、鑒定家曾為此寫有專著。認為這是由於釉色中壹些金屬元素，歷經近300年左右的歲月，漸漸遊離到了瓷面上，因此而形成了蛤蜊光。由此斷言：清康熙、雍正朝以上年紀的瓷器彩色釉面，才有可能出現這種蛤蜊光。問題是，在實際收藏過程中，筆者和幾位藏界友人，都有相同的經歷或是同感***識：不僅在清中期的嘉慶朝瓷器粉彩釉面上發現過這種帶點神秘色彩的蛤蜊光，就連只有壹百多年的同治、光緒年間的壹些彩瓷，也有個別出現這種光暈。也就是說，蛤蜊光的出現，需要壹定年紀，但不壹定要等到250年以上。當然，也有的古瓷，年紀不小，卻沒有出現這種光暈。因此，蛤蜊光也不是判斷古瓷的絕對的惟壹依據。 但是，根據蛤蜊光來判別古瓷真偽，在目前來看，還算是個比較重要比較可靠的手段之壹。盡管目前市場上也出現了仿古者以某種藥水浸泡等手法，制造假蛤蜊光來仿造古瓷。但和別的制假手段同樣難以避免地產生缺陷：假蛤蜊光也和假包漿、假火石紅壹樣，不夠自然，缺少靈氣。假蛤蜊光顯得呆板生硬，而真蛤蜊光在側光下若隱若現，如虹似霞，像是具有生命壹樣，閃閃爍爍，顯得十分靈動。說得通俗壹點，假蛤蜊光和假火石紅、假包漿壹樣，是死的；而真蛤蜊光是活的。
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