那是壹句民間鑒別瓷器用的行話，至於具體的我給妳找了這個，妳自己看看。 歷代民間藏瓷鑒定術語: 1.撿漏：在古玩市場上用低廉價格買到了價值較高的古董。 2. 打眼：在古玩市場上由於鑒定失誤，把仿品或贗品作為真品購買。 3. 掌眼：受人之托，為他人鑒定古董的真偽和藝術價值的高低。 4. 金屬鑲邊：瓷器口邊有所缺陷（如口磕，毛邊等）用金屬材料（金、銀、銅、錫等）包鑲遮蓋。 5. 窯裂：由於窯內火力不勻，胎體受熱不均而出現的裂紋。 2 回復：歷代民間藏瓷鑒定術語: 6. 縮釉：由於胎體不潔，所施釉在燒制過程不能全部覆蓋在表面而縮向他處，而露出胎體。 7. 紋：因胎胚紋薄，偶受輕微碰觸而產生的極細的裂紋。 8. 磨口：瓷器口部經碰撞而損傷，影響觀賞價值，用砂輪等切割工具將受損的口部修磨平整。 9. 沖口：器件因沖撞在口邊出現的裂痕，這種細小裂痕長短不壹，有的甚至不易看出。 10. 截口：器件的口部或頸部因碰撞而損壞，而器身完好無損，為保持壹定的觀賞價值，將損壞的器口或頸部截去，修磨平整。 11. 崩口：器件因碰撞而造成口邊崩缺。 12. 毛口：器件口邊有細微損傷、釉面斷續剝落，手捋微有毛糙棱刺感。 13. 殘耳：器件原飾耳部分或全部受損。 14. 磨底：器件足底原來掛釉、後因某種原因，有意將底釉磨去。 15. 炸底：因投放物件或外部沖擊，而致器底產生裂紋。 16. 炸肚：器件的腹部因燒制時受熱不勻，或燒成後被撞擊而形成的裂紋。 17. 棕眼：器件燒制過程中，釉面中的氣泡受熱脹破，而形成的無釉小孔狀。 18. 刮底：壹種不施釉的毛底，在制坯用竹片等工具刮削而成。 19. 旋紋：以旋轉方式刮制器底、器足而形成的同心圓紋。 20. 跳刀紋：以刀或其它工具在放射狀刮制器底、器足而形成的跳刀痕。 21. 火石紅：無釉的砂底上在燒制過程中自然由胎體沁生的淺紅色。 22. 米糊底：露胎無釉的底足，有較多的黃褐色或黑褐色斑點。 23. 豬油白：器物的底足像塗了豬油似的泛白，撫之有光滑如玉的感覺。 24. 醬口：明末清初的器物口沿上往往施壹種醬黃釉。 25. 後加彩：在以前的舊瓷器上加彩繪，低溫燒制形成彩瓷。 26. 窯粘：瓷器坯體在燒制過程中與其它坯體粘連在壹起，出窯後在器件上留下粘連的痕跡。 27. 後配：器物的某些原配部件，因種種原因缺失，為保持器件的完美而重新配置。 28. 磕缺：器物因碰撞而造成損缺。 29. 支釘：瓷器燒制過程中的壹種器具，用坯泥或其它耐高溫材料制造，用以支持瓷坯。常用支釘有3-7個支釘，支釘有粗有細。 30. 墊餅：瓷器燒制過程中的壹種耐高溫材料，用以墊持瓷坯。常用3-6塊。 31. 蛤蜊光：瓷器越過百年後釉面自然氧化出壹種原素，迎光側視，隱約可見五光十色。 1．八吉祥：瓷器紋樣之壹。由輪、螺、幢、傘蓋、花、瓶、魚、結（也有的說：輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸）八種吉祥物組成。偶有用火珠狀吉祥物代替其中之壹。 2．寶相花：狀如薔薇，形大色麗，花瓣為二或三重，瓣端作三至五份裂開。流行於唐代彩色釉陶器及明、清瓷器上。 3．爆釉：瓷器釉有破損。 4．崩釉：陶瓷制品表面釉層自然的成塊或成片脫落的現象，稱為崩釉或剝釉。 5．束腰：筆筒有束腰的感覺，器皿底部又往往不齊平，自內向外傾斜。 6．冰裂紋：紋片的壹種，因釉面似冰開裂而得名，其特點是無論角度大小欹斜，均為直線。 7．剝釉：瓷器出窯時，表面局部出現脫釉和滾釉的現象，壹般統稱為剝釉。 8．博古紋：博古紋樣常包括壹些古董、花瓶、文房四寶以及天文儀器之類的器物。博古紋在明末清初應用較多。 10．燈籠尊：清乾隆時流行，敞口，短頸、，自肩至足直下，形似燈籠而名。以青花、釉裏紅、粉彩、爐鈞等品種為常見。 11．法華（法花）：陶瓷釉色名。是在琉璃釉制作的基礎上發展的新品種，琉璃釉用鉛作熔劑，法花釉用牙硝作熔劑。創於元代，明中期以後在山西晉南壹帶盛行，具有特殊裝飾效果。制作方法采用彩畫中的立粉技術，在陶胎表面，用特制帶管的泥漿袋，勾勒成凹線的紋飾輪廓，然後分別以黃、綠、紫釉料，填出第子和花紋色彩，入窯燒成。 12．梵文：印度古代書面語文字。以梵文書於瓷器作為裝飾題材，盛行明代廟宇供器上，內容為佛教經文咒語之類。主要是青花品種。 13、福祿吉慶：清代乾隆時期景德鎮官窯粉彩瓷瓶上盛行的吉祥圖案。壹般在各種底色上繪蝙蝠、桃、團壽、磬、如意、雙錢、雙魚、ｅ字、盤腸等紋樣，四周輔以規整的花卉。這些圖案的含義是：蝙蝠－－夫；桃－－壽；磬－－吉慶；雙錢－－雙全；魚－－有余；ｅ－－萬；盤腸－－連綿不斷。諧音組成：”福壽吉慶”、”福壽雙全”、”萬事如意”、”吉慶由於”等吉祥語。乾隆以後各朝仍流行這類紋飾。 14、過枝（過墻）：自器物內（外）墻至外（內）壁，或器身至器蓋，枝幹相連，花葉相屬，渾然壹體者稱為”過枝（過墻）”。紋飾常見為：花枝、翠竹、瓜果、桃實等，繪於盤、碟、碗、盞等敞口圓器內外，或蓋碗的上下。過枝花紋於明成化年間開始多見，盛行於清雍正、乾隆、道光。有青花、五彩、粉彩等品種。 15、海八怪（海獸魚濤）：以洶湧波濤作地，繪海馬、獅、象、翼龍和魚等各色海獸魚類奔逐其間。此紋飾始於明宣德朝，以青花與紅彩互為襯托，明代後期采用青花壹色繪畫。清代有仿品。 16、後掛彩的瓷器和修復的唐三彩瓦器，用眼看是不太容易，可是敲敲它，放在耳邊聽聽聲，因為是重燒過，聲音發悶。 17、花押款：在器物底部的圖形標識，始於明中晚期。 18、雞爪紋：指瓷器局部受到點狀沖擊而形成的輻射狀裂紋，裂紋不過胎，多呈黃色，形如雞爪。 19、交泰瓶：清的乾隆朝的特殊制品。傳世品有粉青釉凸花膽式瓶，傅部中間鏤雕成如意頭形，上下兩部胎體互相勾套，可以活動，但有子母扣連接，不能分開，胎際皆塗金。另有黃釉青花器，撇口收頸，扁腹胎體上下兩部鏤以Ｔ形隔離套，制作巧妙，又稱”天地交泰瓶”。 20、金絲鐵線：紋片的壹種，傳世哥窯瓷器的特殊紋飾，因開片有大小之分，大開片呈深灰色似鐵，小開片呈醬褐色，似金絲線而得名。 21、軍持：亦稱”君持”、”捃稚迦”。梵語”Ｋｎｕｄｉｋａ”的音譯，為佛教僧侶飲水、洗手等的器物，亦為伊斯蘭教徒所用。有銅、鐵、瓷等質地。唐代有白釉、青釉制品。宋代亦作插花之用。元、明、清時期極為流行。以江西景德鎮窯和福建德劃窯，晉江磁社窯等產量為大，產品主要銷往南洋各國。元代以敞口、長頸、扁腹、細長管狀流為常見；明、清演變為器深矮胖和乳頭狀流。品種有青花、釉裏紅、白釉、綠釉、黃釉等。 22、開片（紋片）：瓷器釉層中出現的裂紋。本是瓷器燒成過程中由於胎、釉膨脹系數不同產生的缺陷，但宋代後開始有意識的在瓷器上用開片作為裝飾。 23、康熙朝凡有二層臺的器物，器折角處應極為挺直，有硬折角的感覺，凡折角圓渾者屬後仿。 24、康熙朝盤、碗之類的圈足，除中、晚期的官窯成滾圓的”泥鰍背”狀外，早期的官窯器及絕大多數民窯器為足壁內、外斜削而呈尖狀，且足邊大多有缺損。 25、康熙朝瓶、罐之類的立體器，其器物內、外壁的釉色應該壹致。 26、康熙朝瓶、碗、盤、罐等器底能看到明顯的旋紋痕和點點黑疵。 27、康熙朝器物的雙底足，大多是外圈底足高於內圈底足。 28、康熙朝青花的青料周圍有明顯的水印指捺紋。 29、康熙朝人物畫面臉部絕大多數外斜不正，這是陳老蓮畫人物的風格，凡人物臉部正面而規整者要註意其他各方面的條件。山水畫的山石大多是南宋畫院畫風的”劈斧皴”，晚期才有”披麻皴”畫法。 30、康熙朝特有器型：觀音尊、棒槌瓶、金鐘杯、笠式碗、鳳尾尊、馬蹄尊等，後世仿品在器型上多少都有不同。 31、康熙朝五彩瓷的彩料周圍，特別是藍彩部分側視之有蛤蜊光圈。 32、磕碰：指陶瓷器局部被沖擊而殘缺，是成品的硬傷。 34、刻瓷：在瓷面上鏨刻出裝飾花紋，有的再在紋痕內填以墨或顏色而成。 35、口毛：在器物口沿位置，有爆釉現象。 36、口有崩；在口沿位置，因磕碰等原因形成小缺口。 37、葵口：器口的壹種。因口沿呈秋葵花形而得名。碗、盤、碟之類器物均有此口。口沿有呈五瓣花形的，也有成六瓣花形的。宋代極為流行，明、清景德鎮窯的制品十分精美。 38、順治瓷器多在數器物的口沿抹上壹層淡醬色。 39、順治瓷器胎質、釉質均較粗，釉色發青。 40、順治爐壹類器物的底足均為餅底實足。 41、順治有的盤底往往有窯裂痕。 42、鐵銹斑（鐵銹花）：青代用正、乾隆時期景德鎮生產的壹種結晶釉。如：《陶雅》所載：紫黑色釉，滿現星點，燦爛發亮，其光如鐵，為鐵銹花。其中的釉料配方主要是含鐵和錳。 43、鐵銹花：指宋、元是北方磁窯生產的，在黑釉質上用赭紅色繪畫的瓷器。稱：黑釉鐵銹花。 44、團花：凡成圓形的圖案稱為”團花”。多見團龍、團鶴、團鳳、團螭、團花蝶、團壽等。有青花、釉裏紅、五彩、粉彩、鬥彩等品種。明代成化、清代康熙、雍正、乾隆瓷器上團花十分流行。 45、洗口：器口呈洗形而得名。壺、瓶之類的器物常有此口。 46、洗口瓶：指瓶口似洗口而得名。宋代南北瓷窯多有燒造。器型大體有：洗口、直頸、垂圓腹、圈足；洗口、直頸、折肩、桶式腹、淺圈足；洗口、長頸、扁圓腹、圈足三種。 47、窯傷：棕眼（針孔、針眼、毛孔、豬毛孔、縮釉）：是陶瓷制品釉面出現的無釉小孔。陰裂：指有釉蓋沒的坯體裂紋。釉裂：指釉面開裂而坯體未裂。窯裂（窯縫）：陶瓷器於出窯前胎體和釉面同時開裂。 48、雍正瓷普遍特征是釉面有桔皮紋。 49、雍正仿永樂、宣德青花器有二個明顯特征：壹是施青料，系壹筆塗抹，並無永、宣的小筆觸痕；二是用加重點料來冒充永樂、宣德的自然黑鐵斑。 50、雍正仿永樂甜白碗、盤之類器物，器底完全透亮。 51、雍正官窯及民窯精品碗、盤圈足均呈滾圓的”泥鰍背”，撫摸之有糯米粉般的細膩感。 52、雍正民窯器瓶、杯、碗的底足高深而外撇，底足無釉而有明顯旋痕。 53、雍正時的器物，除以仿明永樂、宣德及成化瓷為最普遍外，其突出的器型有牛頭尊、貫耳瓶、四聯瓶、燈籠瓶、如意耳尊、桃洗及高圈足枇杷尊等。 54、雍正碗類有深圈足和大底足的特征，有的口徑與足徑的比例為2:1。 55、永樂青花色澤濃艷，釉層晶瑩肥厚，不好識別是因為有年款的器皿少。 56、炸地：底部有放射性裂紋，且從胎裏（外）向外（裏）裂通。 57、炸釉：成品的釉面有裂紋或龜裂稱風驚、釉驚；坯釉同時開裂稱驚裂。 粘沙、底足因為墊燒而粘有砂痕，窯縫、器物入窯燒制時、坯質偶爾松軟部位受火不勻、胎體出現細小的裂縫，炸底、器物底部被投放物撞擊後而形成的裂文，開粘、分段相接的器物、胎體粘接不牢而斷裂、或是修補過的部位再次裂開、足磕、底足因受地面撞擊或其它原因磕碰而產生的傷痕、胎釉有少量損失、偽作的足磕痕跡生硬、耍圈、器身與底部出現壹圈裂紋、有的斷開、有的局部相連、夾扁、器物口部不圓、翹棱、由於變形、器口不圓、底足不平、復窯、二次入窯燒制、改制器物或後掛釉彩均用此法、外沖裏不沖、因為外力相碰、在某個部位外表出現較小裂紋、但未傷透內壁，土銹、器物埋入地下、局部釉層呈灰白色、失去光澤、水銹、器物長期埋入地下或受水浸泡、釉面粘附灰白、淺黃、鐵銹等色、水堿、器物長期埋入下受溫度、潮濕影響、釉層產生灰白色霧狀小碎裂紋、磨足、底足因傷損、將缺口部位磨光修平、俗稱＂修腳＂、截口、因撞擊頸以上部位有大面積損傷、從頸部將損傷部位鋸掉而露胎、俗稱¨剃頭¨¨抹脖＂、蕎麥地、釉面局部或全部出現小黑星點、為釉內雜質或二次入窯所致、糊米地、器物的砂底因所墊砂粒含鐵質較多、饒制時出現鐵銹斑點、以糊米狀、明成化瓷的砂底壹般有此現象、火石紅、胎體內含有礦物質、在不施釉部位燒制時受火自然泛出的黃褐色或黃紅色、有的是人工塗刷的黃褐色護胎汁、坯胎受潮後再燒制也易產生火石紅現象、人為仿制火石紅深淺不壹、生澀不自然、﹝各位朋友﹕古瓷鑒定專用術語全部完、希留言﹞ 瓷器專區 -> 古瓷器鑒定專用術語（之二） -> 加入討論 縮釉、器物在窯中因火候驟變、釉層往往收縮而露出胎骨、宋器常見缺陷之壹、粘釉、釉汁未幹、兩件器物相並在壹起、分開後在釉面上出現了粘連現象、釉面上留有粘痕、傷釉、器物久用、用布擦擦之或用羽毛撣磨、使局部釉面產生細毛紋、釉彩幹澀枯喑、崩釉、釉面上彩器因年久、局部彩面有的崩開、彩色自然脫落、缺釉、施釉隨便、釉層不到底足、暴釉、釉面釉質凸起、形如水泡、是因施釉不勻、入窯熱力不穩所致、釉泡、釉面在高溫燒制時出現的氣泡、出窯後自然破開、棕眼、釉面氣泡在窯中爆裂開所留下的濾痕跡、串煙、器物在窯中燒成瞬間、偶遇濃煙熏之、造成釉面局部出現深淺不等的黃、灰黑、黑褐等色，毛邊、器物口邊出現輕微磨傷、釉面受損有脫落、以手撫摸有棱感、不光滑稱為毛邊，毛口、器物口沿的釉面有輕微傷損、但釉面沒有脫落、於摸有澀感、 瓷器專區 -> 古瓷器鑒定專用術語（之壹） 沖口、也稱＂口沖＂器物之口因觸碰而產生的微裂紋、有長有短成直線狀、裂紋往往自然延伸、口磕、器物口沿的胎和釉、由於撞擊而出現大小不等的缺碴傷損、爪紋、器物壁部或底面因受撞擊後有裂紋、狀如雞爪，也稱¨雞爪紋¨，冷紋、器物出窯瞬間偶遇冷風吹之、出現了壹線細微而又不穿透胎體的裂紋·驚紋、因胎體較薄、偶爾驚觸器體、使器胎內部出現微細傷痕、往往是放射狀紋、而器表面卻無損傷、片紋，由於年代久遠、器物本身發生變化、釉面出現稀疏的長短不壹順向細裂紋、不傷及胎體、開片、由於胎體與釉層的膨脹系數不同，在高溫燒制時、二者收縮率也不同、從而在釉面上產生許多自然裂紋、布滿全身，紋路大小、粗細、長短不等、縱橫交織在壹起、漿胎器均有此現象、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、九，光緒瓷器的特點、、胎體純凈、釉色青白，官民窯瓷質量均較鹹豐、同治上乘、二、官窯青花呈色青中泛紫、明亮潔凈、民窯青花呈色灰青、青紫、少數有洋藍色（靛青色）、三、畫法仍以單純平塗為主、新創工筆畫法、風格清新細致、如水墨五彩、淺絳彩、刻瓷等均具時代特點、四、官窯紋飾更加圖案化、缺少生氣、＂大雅齋＂款粉彩器及其它官窯器還很精細、五、民窯實用器增多、如香爐、帽筒、大瓶等、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、八、同治瓷器的特點 壹、青花色澤呈青灰色、少數的翠麗、民窯青花呈青灰、藍黑、藍紫、有漂浮感、 二、紋飾以水仙、葡萄、竹百等花草紋和喜字、博古、馬上封候、狀元及第等為常用紋飾、官窯器及＂體和殿＂款器畫法還細致、民窯畫法較粗俗低劣、 三、日用瓷和婚嫁瓷增多、大瓶、大盤、帽筒、將軍罐、西瓜壇、菜壺等大量使用 四、粉彩器款多為紅彩楷書、民窯多用篆書四字或六字戳記印款 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、八、同治瓷器的特點 壹、青花色澤呈青灰色、少數的翠麗、民窯青花呈青灰、藍黑、藍紫、有漂浮感、二、紋飾以水仙、葡萄、竹百等花草紋和喜字、博古、馬上封候、狀元及第等為常用紋飾、官窯器及＂體和殿＂款器畫法還細致、民窯畫法較粗俗低劣、三、日用瓷和婚嫁瓷增多、大瓶、大盤、帽筒、將軍罐、西瓜壇、菜壺等大量使用、四、粉彩器款多為紅彩楷書、民窯多用篆書四字或六字戳記印款、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、七、鹹豐瓷器的特點、 壹、由於戰亂官窯器流傳很少、但制作還算規整、精制、釉面潔凈、二、官窯青花呈色純正亮麗、民窯青花少數呈色純凈、大部分為青中泛灰、釉面稀薄、具有波浪釉的時代特征、三、民窯器中流行刀馬人、八寶紋、太師少師和各種吉祥文飾、人物形象大多生硬、尤其是面部鼻骨高直隆起有勾、為此時典型特征、四、款識開始多用揩書寫款、字體以側鋒寫出、還有寫、刻＂成化年制＂的仿古款和滿、蒙文字款、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、六、道光瓷器的特點 壹、胎體較松、釉色呈青白、釉中氣泡增多、釉面呈現起伏不平的水波文、俗稱＂波浪釉＂、二、青範花色澤呈籃灰色、少數呈色乃顯亮麗、三、紋飾畫法以單純平塗為主、流行白描青花、四、官民窖仿康熙較多、造型大多沿襲乾隆、嘉慶、如天球瓶、賞瓶、扁瓶、玉壺春瓶等、反映祝壽，喜慶等內容畫面增多、五、造型比例不勻稱、民窯更甚、有粗笨感、胎質地也較疏松、胎釉結合不夠緊蜜、六、以、'慎德堂制＂款為代表的堂名款盛行、制做也較精制、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、五、嘉慶瓷器的特點 壹、早期沿襲乾隆工藝、青花藍中微紫、晚期青花色澤略灰、出現黑暗、淺淡和漂浮的色澤、二、官窯器釉層厚潤、民窯器釉層薄、見波浪痕、三、民窯器青花流行淡描青花、彩器的豆辨綠釉、不及乾隆時光潤色深而不勻、四、官窯器仍流行纏技蓮紋、八寶紋、雲紋等典型紋飾、五、民窯中喜字紋和豆青地青花堆彩、開始流行、六、官窯款識仍規範、民窯則草率、甚至有 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、四、乾隆瓷器的特點 壹、乾隆時的器物、除部分瓷飾風格仍沿襲康熙、雍正遺風外、有集堆貼、彩繪、縷孔，色釉等於壹器的、制做水平極高、精巧秀麗、民間器大多也很精致、二、官、民窯器釉面大多數有桔皮紋、有少數器物青花六字款的青料部分可看到極明顯的針眼，綠底紅款器底釉呈波浪紋、三、官、民窯各色釉器的足際近釉處、多有刮削胎體留下的壹圈小鋸齒痕、尤以民窯為甚、四、砂底光潤、足脊滾圓、有的塗渾黑色釉、仿哥釉器、底部留有菩黃色釉的七個支釘痕、五、青花器青色雅麗、果實、葉辨部位往往用點青法上色，因此有不同深、淺的層次感、粉彩器的器裏足底、多施淺淡閃黃而勻凈的豆辨綠釉、金彩厚實光亮、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、三、雍正瓷器的特點 壹、雍正時期的器物，除以訪明永樂、宣德及成化瓷為最普遍外、其突出的器型有牛頭尊、貫耳瓶、四聯瓶、燈籠瓶、如意耳挑洗和高圈足批把尊等、二、雍正瓷的普遍特征是釉面有桔子皮紋、釉層較厚、呈雲霧狀、俗稱¨唾沫釉¨、三，官窯及民窯精品碗，盤圈足均呈滾圓的¨泥鰍背¨、撫摸之有糯米粉般的細膩感、偶有旋痕、四、碗類有深圈足和大底足的特征、有的口徑與足徑的比倒為2﹕1、五、民窯器瓶、杯、碗的底足高深而外撇·底足無釉而有明顯旋痕、六、所繪人物明顯縮小、粉彩居主導地位、民窯中粉彩大量制做、粗細並存、七、仿永樂甜白碗、盤之類器物、器底完全透亮、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、二、康熙瓷器的特點 壹、有些器物是康熙壹朝所特有的、如﹕棒槌瓶、金鐘杯、觀音尊、笠式碗、鳳尾尊、馬蹄尊等、要牢記其標準器式，凡後仿者、在造型上多少能發現其不壹致的地方、二、瓶、碗、盤、罐等器底能看到明顯的旋紋痕和點點黑漉、三、器口施加含粉白釉、為此時普遍現象、給人們壹種厚唇或出邊之感、四、五彩瓷的彩料周圍、特別是藍彩部分側視有五顏六色蛤蜊光圈、五、瓶、灌之類的立體器、其器物內、外壁的釉色應該壹致、六、筆筒有束腰感覺、其底部又往往並不整齊而自內向外傾斜、七、瓶、罐之類的圈足、除中晚期的官窯呈滾圓的＂泥鰍背＂狀外，早期的官窯器及絕大多數民窯器為足壁內、外斜削而呈尖狀、且足邊大多有缺損、八、人物畫面部絕大多數歪斜不正、這是陳老蓮畫人物的風格、凡人物臉部正面而規整者要註意其它方面特征、山水畫的山大多是南宋畫院畫風＂斧劈皴＂、晚期才有¨披麻皴¨畫法、九、器物的雙圈底足、大多是外圈底足高於內圈底足、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、壹，順治瓷器的特點 壹、胎質、釉質均較粗、釉色為卵青色多見、光亮不足、二、多數器物的口沿施醬色釉深淺不壹、為順治瓷的重要持征、三、有的盤底往往有窯裂痕，康熙盛行的雙圈足、順冶器亦有、四、款識分官窯款與幹支紀年款、有楷、隸、篆書體式、堂款中多見的是，¨玉堂佳器¨款、偶見¨玉堂珍器¨款，
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