底封大小:用封，原因看作品大小。幾個人配合的話，幾個人的印章大小應該差不多。有人曾說，用小印章比用大印章好，但大印章不雅。這種說法有壹定道理，但事實並非如此。在呂堯臣的要求下，我曾經做過壹個“姚晨陶瓷”的印章，本打算是戰國時期的印章。它大如傑作《玉璽壺》的壺底，壺中的鈸是壹枚巨型印章，巧妙巧妙。所以如果制作人能多準備幾個大小不壹的印章，那就得心應手，恰到好處了。
底印的形式:印刷風格的變化可以補充整個作品的藝術美。除了方形和朱(壹個壺上的鐘是相反的，凹凸)，還有各種印刷形式，如半壹般，瓦形，圓形，半圓形，橢圓形，葫蘆形，自然和肖形。壹件作品同時使用兩種或兩種以上印章的，要選擇不同的印刷形式。在巴拿馬博覽會獲得金牌的程守真，喜歡用“冰心道人”的印章，在方圓有壹個正方形，在正方形裏有壹個圓圈。在他的作品《球鍋》中，渾然壹體，如同見到了古佛。
按壓的位置:壹般印在底部，封面內側，口下。如果是在鍋的光線下使用，尤其要檢查位置。用得好，可以起到裝飾作用，活躍醒神，畫龍點睛。有興趣的不妨壹試。
底部印章的風格:壹般來說，精致的作品應該使用漂亮的印章；簡單奔放的作品要用粗糙陳舊的印章；端莊穩重的作品，要用方穩重的印章。著名制壺家王寅春常用的著名印章“王寅春”，深得漢朝神韻、畸形和匠心。印章雖小，在他的作品中卻顯得雍容大度。顧景舟先生使用的“靖州陶”印章並不厚重，卻充滿了生機和活力，的確是大家的壹種姿態。現在很多人都喜歡用壹種穩定的、厚薄均勻的、有技術含量的印章，而不管作品的風格是否合適，讓人看了之後非常厭煩。
壺的造型和命名也可以搭配相應風格的印章。“秦權壺”可用仿秦篆和帶“天”框的半通篆制成。“漢瓦壺”可以用仿瓦印刷。“鑲玉壺”，可以用仿玉璽。裝飾性強的鍋體可以用黑蟲封。
壺的風格因人而異。試著弄清楚如何使用印章，但也要這樣做。印刷也是創作的壹部分；只有共同構思，有機結合，才能進壹步提高作品的藝術性。這壹點往往被創作者忽略。
休閑章的使用要與作品的意義相壹致。年輕的陶藝家吳說，他住在壹個“草房子”裏，裏面有植物和感情。《草木居》印章出自篆刻家馬士達先生之手，令人神往，耐人尋味。
郵票的重量:郵票印刷時，要註意平滑，用力均勻，不能深淺不壹。由於印刷的形式和風格不同，印刷商使用的刀深淺不壹，所以印刷時要恰到好處。有的人不用做，有的人要做。陳洪綬設計的壺型(No滿生)，清代著名篆刻家，心靈手巧，樸實幽默。楊彭年制造，底部有“阿曼塔陀室”的印章，炒鍋後部看起來蒼勁古樸，刀如雷轟，石味十足。
印章的制作要求:紫砂畫所用印章的制作人是印度人，也有很多民間陶工，優劣差別很大。現在紫砂陶器有了很大的發展和提高，書法的藝術水平往往不如古代。像“王楠林體系”、“楊彭年制造”、“阿曼托西”這樣的奇葩想法，現在都沒有了。原因是印工是篆刻高手，對紫砂略知壹二，制壺人也有壹定的藝術修養，懂得篆刻。所以我們現在的紫砂作者也要懂壹些篆刻，有可能的話請印家來印。