底封大小:用封,原因看作品大小。幾個人配合的話,幾個人的印章大小應該差不多。有人曾說,用小印章比用大印章好,但大印章不雅。這種說法有壹定道理,但事實並非如此。在呂堯臣的要求下,我曾經做過壹個“姚晨陶瓷”的印章,本打算是戰國時期的印章。它大如傑作《玉璽壺》的壺底,壺中的鈸是壹枚巨型印章,巧妙巧妙。所以如果制作人能多準備幾個大小不壹的印章,那就得心應手,恰到好處了。
底印的形式:印刷風格的變化可以補充整個作品的藝術美。除了方形和朱(壹個壺上的鐘是相反的,凹凸),還有各種印刷形式,如半壹般,瓦形,圓形,半圓形,橢圓形,葫蘆形,自然和肖形。壹件作品同時使用兩種或兩種以上印章的,要選擇不同的印刷形式。在巴拿馬博覽會獲得金牌的程守真,喜歡用“冰心道人”的印章,在方圓有壹個正方形,在正方形裏有壹個圓圈。在他的作品《球鍋》中,渾然壹體,如同見到了古佛。
按壓的位置:壹般印在底部,封面內側,口下。如果是在鍋的光線下使用,尤其要檢查位置。用得好,可以起到裝飾作用,活躍醒神,畫龍點睛。有興趣的不妨壹試。
底部印章的風格:壹般來說,精致的作品應該使用漂亮的印章;簡單奔放的作品要用粗糙陳舊的印章;端莊穩重的作品,要用方穩重的印章。著名制壺家王寅春常用的著名印章“王寅春”,深得漢朝神韻、畸形和匠心。印章雖小,在他的作品中卻顯得雍容大度。顧景舟先生使用的“靖州陶”印章並不厚重,卻充滿了生機和活力,的確是大家的壹種姿態。現在很多人都喜歡用壹種穩定的、厚薄均勻的、有技術含量的印章,而不管作品的風格是否合適,讓人看了之後非常厭煩。
壺的造型和命名也可以搭配相應風格的印章。“秦權壺”可用仿秦篆和帶“天”框的半通篆制成。“漢瓦壺”可以用仿瓦印刷。“鑲玉壺”,可以用仿玉璽。裝飾性強的鍋體可以用黑蟲封。
壺的風格因人而異。試著弄清楚如何使用印章,但也要這樣做。印刷也是創作的壹部分;只有共同構思,有機結合,才能進壹步提高作品的藝術性。這壹點往往被創作者忽略。
休閑章的使用要與作品的意義相壹致。年輕的陶藝家吳說,他住在壹個“草房子”裏,裏面有植物和感情。《草木居》印章出自篆刻家馬士達先生之手,令人神往,耐人尋味。
郵票的重量:郵票印刷時,要註意平滑,用力均勻,不能深淺不壹。由於印刷的形式和風格不同,印刷商使用的刀深淺不壹,所以印刷時要恰到好處。有的人不用做,有的人要做。陳洪綬設計的壺型(No滿生),清代著名篆刻家,心靈手巧,樸實幽默。楊彭年制造,底部有“阿曼塔陀室”的印章,炒鍋後部看起來蒼勁古樸,刀如雷轟,石味十足。
印章的制作要求:紫砂畫所用印章的制作人是印度人,也有很多民間陶工,優劣差別很大。現在紫砂陶器有了很大的發展和提高,書法的藝術水平往往不如古代。像“王楠林體系”、“楊彭年制造”、“阿曼托西”這樣的奇葩想法,現在都沒有了。原因是印工是篆刻高手,對紫砂略知壹二,制壺人也有壹定的藝術修養,懂得篆刻。所以我們現在的紫砂作者也要懂壹些篆刻,有可能的話請印家來印。