“鳴遠”並不是他的本名，而是陳鳴遠的字號，《宜興縣誌》上說，“陳鳴遠字鳴遠號鶴峰，壹號石霞山人，又號壺穩。”宜興川埠上的袁村人，他是康熙時期最有影響的制壺大師。他出身於紫砂世家，據說是陳子畦之子，而他的才藝可說是紫砂陶藝名家中最傑出的壹位，同時也是壹位神秘的壺藝家。
陳鳴遠“工制壺、杯、瓶、盒，手法在徐（友泉）沈（君用）之間，而所制款識，書法雅健，勝於徐沈”。《陽羨名陶錄》稱“鳴遠壹技之能，間世特出。自百余年來，諸家傳器日少，故其名尤噪。”尤其受文人學士的歡迎，常常是“足跡所至，文人學士爭相延攬”。當時浙江壹帶許多名士邀請他去制作茶具和雅玩，這些文人雅士家中的琴、棋、書、畫和古玩清供給陳鳴制壺以極大影響。桐鄉畫家汪柯庭、海寧名士楊中允、學人曹謙讓、收藏家馬思贊等名流都曾邀請他做客。其中他與楊中允交情甚篤，為楊氏作壺最多也最精，楊亦“嘗為陳鳴遠操刀”合作茗壺，高超的制壺技藝與風雅的文人翰墨相結合，使陳鳴遠的作品臻於超塵脫俗，身價倍增。陳鳴遠在紫砂領域裏技藝精湛全面，又勇於開拓創新。他念的爵、觚、鼎、彜等古器，工藝精，品位高，古趣盎然。他對各式壺都很擅長，尤其善制自然型壺，風格上承明代精華，下開清代格局是壹位塑鏤兼長，技藝超群的壺藝家，所制茗壺、文玩多達數十種，“構思之脫俗，設色之巧妙，制作技藝之嫻熟”，在紫砂史上是少見的。陳鳴遠的作品極具自然生趣，他把自然形壺在明人基礎上，進壹步推向藝術化高度。他多才多藝。還制作了許多案頭陳設的清供雅玩，如文房飾品、像生果品等等，無不精雅絕倫，把蔬果的自然危重態表現得淋漓盡致，惟妙惟肖，再配上契合果品肌理的泥色，給人以美的感受，令人拍案叫絕！
陳鳴遠還開創了壺體鐫刻詩銘作裝飾，如在壺腹刻上銘雲：“汲寒泉、瀹芳茗，孔顏之樂在瓢飲”，助人茶興，益人性情的詩句，短小簡潔的銘刻常給人以智慧的啟迪。署款以刻銘和印章並用，把中國傳統繪畫與書法的裝飾藝術方式，引入了紫砂茗壺的制作工藝，使原來光素無華的壺體增加了許多雋永的裝飾情趣，從而把壺藝、品茗和文人的風雅情致融為壹體，極大地提高了紫砂茗壺的藝術價值和文化價值，這是陳鳴遠在壺藝發展史上建立的卓越功勛。
從陳鳴遠開始，創制在壺蓋內用印的方式，這也是鑒別明清前後紫砂茗壺作品的參考依據之壹。陳鳴遠壹般多在壺底自制名款（行楷刻款），後期作品有刻款與印章並用，有時單用印章。常用印章有“陳鳴遠”方印。“鳴遠”方印。“陳”字圓印，“遠”字方印。還有“鶴屯”方印、橢圓印。
陳鳴遠的傳世作品在國內外均有收藏。最著名的傳世之作有“天雞壺”，哇紫棠色，光彩凝重，壺腹刻銘：“柏葉隨銘至，椒花逐頌來”。為曹謙讓手書，後有陳鳴遠印款。現藏天津市藝術博物館。還有“東陵瓜壺”，色呈橘紅，砂質溫潤，壺腹原為清代收藏家吳大徵所收藏，現藏南京博物飽。陳鳴遠茗壺精品還有梅幹壺、束紫三友壺、葵花八瓣壺。今北京故宮博物院、上海博物館和宜興陶瓷博物館均藏鳴遠壺真器。
由於陳鳴遠的成就、名聲影響太大，仿造復制他的作品也最多，其偽造時間之長，贗品之多，僅次於孟臣壺。三十年代，上海的古玩商家曾聘請宜興制壺高手潛心仿造，並請擅長仿制印章者復制“鳴遠”等印記，以牟取暴利。而有些仿制者，身手不凡，技藝高超，以致贗品也很精巧，足可亂真，使不少茗壺收藏家也難辨真偽，因此價格也令人咋舌，實為制陶史上曠世奇談。