在宋代，白茶是壹種半發酵制成的餅。飲用時，先將奶油蛋糕磨成粉，再放入茶杯中沖泡開水，水面上就會浮起壹層白色泡沫。宋人相信泡沫越多，茶越好。文人行善，故鬥茶爭趣。於是，鬥茶之風驟然爆發，後來從民間傳入皇室，皇室和官員也樂在其中。在這種情況下，黑釉茶杯應運而生。因為白茶看著最方便。窯中燒制的黑釉燈，壹度成為皇室鬥茶專用茶燈。其中，兔的毫克燈、油滴燈、窯變釉花燈等珍貴品種成為皇室貢品。在這些貢品中，有些茶杯的底部刻有“為禦”、“為杯”的字樣，是當年準備繳納的貢品的見證。據已故專家馮先明先生考證，宋徽宗趙霽鬥茶所用的茶燈，是窯中所造的兔燈。
當時黑釉燈不僅是簡瑤燒的，比它晚壹點的吉州窯也燒。壹般傳統觀點認為，吉州窯的品種遠比建窯豐富。窯變主要產品有兔毛、油滴、黑曜石變、鷓鴣斑釉等。除了這幾種，吉州窯還有玳瑁斑、木葉紋、玳瑁釉、虎皮釉、彩繪紋、灑彩紋、剪紙貼花等。但據當地資深研究專家近期研究，該窯在南宋時期已發展為兩大系列產品。第壹，自然窯變階級。產品包括兔毛、油滴、黑曜石、柿子色、黑金燈等；二是人工裝修。從裝飾材料來看，有四種裝飾材料:氧化鐵裝飾、乳白色釉裝飾、草木灰裝飾、金銀裝飾。從裝飾方式來看，有壹點裝飾、線條裝飾、圖案裝飾、文字裝飾四種。因此，似乎冀州窯的品種遠遠多於建窯的品種，有待進壹步研究。那麽，如何區分吉州窯和汝窯瓷器，我認為主要看它的胎色和胎質。窯築黑泥胎，呈黑色、灰色或紫黑色，胎密而厚，沈穩而平淡；而吉州窯胎質疏松，介於瓷器和陶器之間。輪胎顏色以米色和卡其色為主。
窯的胎體厚而結實。其底為淺玉環足，補胎倉促有力，刀法自然，可見旋轉的坯紋。大多數窯具是碗和燈。它的造型口有大有小，看起來像個漏鬥。嘴型有張口和閉口兩種，以張口為最多。造窯用施釉器內外施，以蘸釉為主，外釉未上完，下面露胎。這是為了防止上釉過度，釉水流下，粘連和廢品。由於掛釉厚度的原因，在黑釉燈外側下方經常可以看到釉水流動凝結而成的珠狀釉塊。
下面主要以兔子的米莉燈為例，談談鑒定宋代黑釉茶燈的壹些要領。
兔子的毫基座是建窯時的壹個主要類別。正品典型的兔子毫基座，底部有翻邊，不上釉。寶寶是黑泥。釉呈條晶狀，薄如兔毛尖。兔毛分為黃、白、棕、藍四種，分別稱為金毛、銀毛、藍毛。還有名字叫余浩，壹號，兔毛斑，兔棕金斑。
鑒別真偽，先看造型。正品造型簡潔樸素，大小合適，線條自然流暢，補胎自由大方。當握在手中時，它散發出壹種古老的味道。模仿上手，感覺比宋戰略大。外觀太規整，釉面比真品薄，制作太巧妙。總之古韻不夠。看看實物，不難感受。
再看它的屍體。正品手感厚重，有壓迫感。黑泥胎質量堅挺，補胎隨意有力，雖然粗糙但自然。環足雖為玉環式，但較淺，接近平底。由於宋代施釉普遍采用蘸釉的方法，工匠們只能用手捏腳，口朝下蘸入釉漿中。這樣在圈腳邊緣的踏面上，有時會有工匠抓的指痕，這也是正品的壹個特點。此外，圈足內緣可見少許淡黃色餅渣，因高溫燒制而附著於表面，不易脫落。這也是正品的特點之壹。胎底在放大鏡下可以看到是胖的，這是時間造成的狀態，所以不能做。仿制品在放大鏡下是做不出油膩膩的玉質感的。常見的仿胎土加工的太精細，修補的太整齊。側壁有點薄。圈腳的弧度太圓，底腳往往挖得深壹點。由於比例掌握不好，胎色不夠深，沒有宋代真品那樣厚重、紫黑、緊實，有壹種沈甸甸的感覺。
看它的釉色很重要。真正的黑釉燈是用蘸釉法上釉的。燈擺放正確後，釉水自然會從上往下流。高溫燒制後，口周圍釉水稀薄，多為黃褐色。釉水從上到下逐漸變稠。兔毛是流動下垂的，呈濃淡的狀態，上粗下輕，彎曲不規則。質地光滑均勻。在陽光下，黑釉閃著金紅色的光，兔子毫發無損地閃著金、銀或藍色的光。如果想把藏品送到國內壹線拍賣行(北京保利、北京翰海、北京嘉德等。)，也可以私信推薦。請問，187，1508，731？經理益都，釉厚，玉質。仿品因為胎釉不夠精致，雜質多。所以釉料很難燒出應有的光和色。仿黑釉窯改造效果勉強，兔毛感不強。釉面幹燥，放大鏡下感覺不到油膩的玉質感。窯變的兔毛條應該是急速向下流動的痕跡。但仿品由於釉料配比和窯溫控制不當，含鐵量過多(正品胎含鐵量在9%以上，燒成窯溫在1300度以上)，導致流阻現象。正品的痕跡就像蠟燭的眼淚，又厚又不規則，凹凸不平。仿制品太薄，太整齊，不自然。
宋代黑釉燈壹般都是出土的。經過土壤幾千年的腐蝕，釉面用手摸起來應該會有壹種刺痛的感覺。放大鏡下可以看到坑坑窪窪、條狀的腐蝕痕跡，裸露的輪胎嚴重可見。另外，棕色兔毛比黑釉更容易浸水，用手摸會有凹凸感。放大鏡下可以看到黑釉下的兔毛凹陷，是時間的烙印。仿制品往往釉面光滑光亮，黑釉和兔毛在壹個平面上。也可被強酸腐蝕，使整個釉面受損，變得暗淡無光，沒有溫潤感。也可以用金剛砂或砂紙打磨口腔邊緣，使其變老。如果妳仔細看，妳就能看穿它的假把戲。
同樣，鷓鴣斑油滴燈也可以通過上述方法大致鑒別。正品油滴燈的燈體上布滿了斑點。它是金色、銀色、藍色、褐色等。，大小不壹，排列有序，整齊多樣。在燈的光束口放大鏡下，可以看到是幹的，有自然開口。在釉上的油滴處，放大鏡下可以看到玻璃狀晶體，也有碎片。但是黑釉的底色上沒有開口，這也是簡瑤黑釉的壹個特點。光腳粗糙，卻有油膩感。仿釉水往往是弱熱的，或者磨破後暗淡無光。放大鏡下揭膜不常見，腳上也沒有胖的感覺。油滴的顏色變化不大。而且實物的顏色豐富多彩。這種窯變現象的不足，說明模仿者並沒有真正掌握古人的窯變技術。油滴燈很難仿制，所以仿制燈比兔燈更容易識別。仔細分辨，真假不難分辨。