到了18世紀藝術品交易的規模逐漸擴大，出現了以畫店代銷藝術品的形式。18世紀法國畫家A.瓦托的油畫《拉爾森畫店》就描繪了這種情況。畫店的老板實際上充當了經紀人的角色。藝術家創作的作品送到畫店代銷，作品售出後由畫店與藝術家分成，或直接由畫店按低於作品的銷售價收購 。到19世紀下半葉，隨著西方進入現代工業社會，藝術市場的結構發生了很大變化，集展覽、收藏、銷售於壹體的畫廊取代了傳統的畫店，藝術市場的範圍也由比較單壹的藝術品擴展到工藝美術品。
關於藝術市場在中國古代的發展歷程，成喬明認為從宏觀的角度將中國古代藝術市場大致可以分為三大段：即三代至秦漢的寄生性藝術市場，以歌舞的皇家贊助為主；魏晉南北朝至五代的雇傭性藝術市場，以佛家雇傭藝術為主；宋元至明清的自由性藝術市場，各種藝術自由買賣全面開啟。三段主流論仍然是籠統概括的，有主流也必有支流，中國古代藝術市場的支流肯定更加紛紜復雜、交錯繁復，令人眼花繚亂。如三代已是工藝品自由市場的濫觴，秦漢也已出現民間歌舞自由市場的萌芽，商周時的藝術雇傭勞務關系在王權推動下亦已呈興隆之貌，而寄生性藝術市場自皇權分流向王公貴族歷千百年至明清並未完全絕跡。