鄭碩熙先生，1956，福建中部仙遊人。十幾歲時，他懷抱著藝術家的夢想，開始圍繞著當美術老師的嶽母邵世林學習繪畫。青年時代，他響應黨的號召，投身於支援閩北山區建設。他受雇於閩北壹家工藝美術廠，擔任木雕技師和傳統圖案設計師。閩北的山裏樹多，他工作的地方遠。他經常肩扛鋤頭紮進山裏，從土裏挖壹些樹根，雕刻壹些小工藝品作為裝飾，偶爾送壹些給朋友們欣賞。1980年，他的根雕作品在建陽地區的手工藝展上第壹次展示了自己的風采。1986年，他從閩北調到仙遊縣工藝廠當木雕工匠，從此與木雕、根雕、泥塑結下了不解之緣。
鄭碩熙的根雕充滿了強烈的自然美。他註重對根雕的形、神、意、趣的綜合研究，精心揣摩，博采眾長，形成了自己獨特的藝術風格。他認為根雕是壹種匠心獨運、天人合壹的造型藝術，主張植根於自然，量體裁衣，盡量保持樹根的自然形態和神韻，將自然美與藝術美融為壹體。近年來，他的許多根雕作品被美國、日本、新西蘭、香港和臺灣的根藝愛好者收藏，作品多次在莆田、泉州、福州、廈門等省展出。1994年盆景《醉八仙》、《達摩面壁》、《蘇武牧羊》在《中國花卉盆景》雜誌發表，1996年根雕《騰飛》獲福建省首屆根雕展金獎。然後他的另壹件根雕作品鐘馗在165438+10月中國民間文藝家協會舉辦的第三屆中國根雕藝術節展覽中獲得優秀作品獎，在1997年9月江蘇常州舉辦的97中國根雕藝術博覽會上獲得優秀作品獎。東南電視臺、莆田電視臺先後拍攝播出了介紹鄭碩熙根雕藝術的專題報道，新編輯的1996《仙遊縣誌》也刊登了鄭碩熙根雕作品照片和藝術成就簡介。
65438-0997鄭碩熙先生當選仙遊縣花卉盆景協會副會長，加入中國民間美術家協會根雕委員會，福建省花卉協會理事。近年來，鄭碩熙先生受聘為仙遊龍威工藝美術有限公司工藝美術師，以雕塑、泥塑創作為主，先後為臺、日、馬制作了仿青銅時代的寶鼎、香爐等多件工藝品，受到海外同仁的好評。
2.魅力依舊癡情——莆仙戲表演藝術家皮
說起黃寶珍，也許沒有多少人知道，但他們想說唱莆仙戲的“阿美皮”。
那是老壹輩最熟悉的。因為她獨特的“金嗓子”曾經
陪伴了他們半個多世紀。
三四十年代莆田有幾十個戲班，城鄉居民最大的娛樂就是去廟會。
去劇院。小時候的阿妹皮又矮又瘦。為了吃飽，她的家人把她送到劇團，但是
許多劇團不願意接納她。後來，有壹天，媽媽帶著杜詩梅皮去寬口看話劇和戲班。
在壹個名為“新移風”的劇團裏，音樂家兼鼓手雷澄清說皮喜歡莆仙戲。
被問及會不會唱戲，皮說會唱《望家》和《萬牌令》，但壹首歌都沒唱。
之後很多人圍過來聽，大家都鼓起掌來。雷澄清說，聽完後，他低聲說話了。
還不錯，我就跟戲班說說，把梅皮帶進戲班。班長試了壹試後當場同意，和馬
挑了三擔米送到丕家，於是丕進了“新風”劇團。那時，
這叫掉棚。正好劇團有壹部分人壹旦角兒病了就不能上臺表演了，班長叫
杜詩梅圓周率高居榜首。那年她才12歲。
阿美丕的啟蒙老師是當時著名的男塾師吳單勁松。
後來，這些戲劇前輩如雷澄清、、肖祖誌、車勝春、。
皮亞梅是壹位教師，她刻苦學習，有很高的戲劇學習天賦，學習了各種表演。
藝，擅長閨閣、青衣，以及烏丹、肖丹等。真正讓她出名的是唱歌。及格
去歌劇院是在鄉下的露天舞臺上，沒有擴音器或麥克風，但杜詩梅·皮演唱。
，全場觀眾都能聽到，別人唱戲經常會冒出兩三遍，聲音也會沙啞，可是姐姐呢
皮的聲音更持久，圓潤悠揚，余音繞梁三天。歌劇迷說
:看戲，看歌劇，或者聽皮姐唱戲。“金嗓子”杜詩梅·皮正在她的同齡人中逐漸走紅。
有點名氣。回顧過去，梅皮謙虛地說:“過去我對哆啦a夢壹無所知。
是解放後，我從很多有文化的老師那裏，才真正懂得了怎麽演戲。"1957 3
6月，當只上了四年小學的黃寶珍被文化部授予高級知識分子稱號時，她說:
這個榮譽我做夢都沒想到，連會議都不敢參加。從1953到196
在過去的三年和十年裏，阿美皮在華東地區和各省、地、縣獲得了優秀演出獎。這是
在壹個陽光明媚的日子裏，她的表演藝術達到了爐火純青的境界。
文革時年僅32歲的阿妹皮，直到1979才被迫告別心愛的舞臺。
他回來的時候47歲。生命中最寶貴的時期已經消失了，當我得知中央文化部
當研究所來到莆田拍攝戲曲資料時，已近知命的阿妹皮顯得異常激動和沈重。
身著古裝的BLACKPINK出現在舞臺上，拍攝了《百花亭》和《千裏送》。專家評論說阿妹
皮的曲牌唱得還是那麽持久悠揚，的動作還是那麽嫻熟。
婉轉有味道，壹致公認音色潤澤，吐字清晰，音域寬廣，韻味醇厚。
莆仙戲是戲劇領域的偉大代表。
1980年，阿妹皮受邀在莆仙戲團演出《米米拉想老婆》，也就是莆仙。
古裝劇15年後第壹次排練。人們得知這個消息後，每天滿屋子都是人。
看彩排。我第壹次出棚子的那天，地方是在人民劇院。本來只是為了壹場演出。
NPC代表們看了，結果觀眾想再看壹遍的欲望太強烈了，壹個接壹個。
會場爆滿，已經打了17場了。粉絲們都說:皮姐唱的戲是原創。
當時是冬天，天氣很冷。歌曲結束時，47歲的杜詩梅·皮漸漸感到筋疲力盡。
由於工作過度，我的嗓子啞了。回憶起當年的盛況，我現在已經67歲了。
皮姐會像個孩子壹樣拍手說:“我很有事業心，對觀眾太有好感了。”
是的。觀眾太想看了，我壹個接壹個的放。我記得當時五塘有壹個
那個白胡子拄著拐杖的老頭來跟我說:梅皮，妳又要演戲了。
換句話說，他還會多活幾年。結果他沒有票。我該怎麽辦？我在過道裏搬了個凳子。
讓他看看。有幾個老太太專門來找我，說牙齒都掉光了，但是現在
現在我在唱歌，他們會多活幾年看我的戲。特別讓我感動的是，那個時候，
米米蘭西的妻子演了很多場後，劇本都翻了，有壹個丟了，找不到了。因此，
我不能繼續下去了。年紀大了，忘了四句臺詞，著急了。猴石市
壹個炸豆腐的人告訴我，她記得那四個字，她把它們背給我聽。她說她
每天都會放下正事聽我唱《米米蘭西的妻子》，我會背。我聽著，我的眼睛
眼淚快要掉下來了。"
時至今日，這位在“文革”前享受高級知識分子待遇的老藝術家仍在接受
杜詩梅皮對工人們400多元的工資毫無怨言。她擔心的是她的老師。
壹代老藝術家大多已經過世，她的同齡人屈指可數。如果我們不接受，
保留和傳承我們莆仙戲傳統藝術精髓的壹些有力措施，正如
她的聲樂老師黃文東先生說:“我為我的祖先和我們的師父感到羞恥，我為此感到羞恥。”
培養我們黨是以愛我們的觀眾為恥。”為此，她也記不清有多少次了。
去黃文東老師家討論壹套老藝術家的VCD專輯。雖然資金來源仍然是
沒有著落，但他們堅信，憑著自己的熱情和毅力，可以付出盡可能多的東西。
我們必須在這件事上取得成功，這樣我們將為後代留下不可估量的財富。
莆田藝校的發展始終在阿妹皮的心頭。時不時地，她
我將參觀藝術學校並指導學生。她經常會問黃文東先生和她壹起去，和
在藝術學校裏，我總會遇到我以前的老搭檔或老朋友，而校長陳就是我自己。
我的弟子皮，在藝校總是有壹種說不出的親切和溫暖。尤其是看著那些
壓腿，小演員，離開的時候總是陷入沈思。1981年莆田縣藝術學校廣告。
誕生之時，50個招生名額，3000多人報名，史無前例。現在整個國家
全國各地的許多劇種都在不斷改革發展，曾經被稱為南戲“活化”的莆仙戲。
石”應該不斷發揚光大。趁妳和其他老藝術家還在，妳應該把妳的表演
藝術傳承，後繼有人。她非常高興地聽陳校長介紹這壹年來的情況
爭取省內擴招，她要招60名學生，她願意把自己學到的東西教給所有的學生。
她希望有更多的有識之士來關心和支持莆仙戲的發展，讓莆仙戲得到發揚光大。
仙戲，壹座奇妙的藝術花園，將在百花園中永遠綻放光芒！