作者簡介:查爾斯·狄更斯
英國小說家，出生於海軍文員家庭，10歲被迫搬到債務人監獄，11歲承擔繁重的家務。我以前是皮鞋作坊的學徒。16歲，在律師事務所做文案，後來在報社做記者。他只上過幾年學，靠著刻苦自學和刻苦努力成為了壹名著名的作家。
他生活在英國從半封建社會向工業資本主義社會過渡的時期。他的作品廣泛而深刻地描寫了這壹時期社會生活的各個方面，生動地刻畫了各階層代表人物的形象，從人道主義的角度揭露和批判了各種醜惡的社會現象及其代表，對勞動人民的苦難和反抗鬥爭給予了同情和支持。但與此同時，他也宣揚以“仁”為核心的寬容、寬恕和階級和諧的思想，對勞動人民的鬥爭持行動上支持、道德上否定的矛盾態度。顯示了他現實主義的強大力量和微弱幻想。
狄更斯壹生寫了14部小說，許多短篇小說和散文，遊記，戲劇和小品。其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長篇巨著《艱難時世》(1854)和描寫法國大革命的另壹部巨著《雙城記》(1859)。前者表現了工業資本家對工人的殘酷剝削和壓迫，描寫了工人階級的團結鬥爭，批判了為資本主義剝削辯護的自由競爭原則和功利主義。後者以法國貴族的荒淫殘暴、人民的苦難和法國大革命的歷史威力暗指當時的英國社會現實，並預言這場“可怕的大火”將在法國重演。其他作品還有《霧都孤兒》(又譯《霧都孤兒》1838)、《老古董店》(1841)、《董貝父子》(1848)、《大衛·科波菲爾》(65438+)。
狄更斯是19世紀英國現實主義文學的主要代表。藝術以機智幽默、細致入微的心理分析、現實主義描寫與浪漫主義氛圍的有機結合而著稱。馬克思稱他和薩克雷為英國“壹群傑出的小說家”。
狄更斯和他的孩子們
查爾斯·狄更斯(Charles Dickens)，19世紀的英國小說家，壹直以來在小說界享有盛譽，因為他擅長刻畫貧窮無助的兒童，描述他們艱難的生活和不幸的經歷。在他的眾多小說中，《霧都孤兒》在寫作風格上最能表現這些特點。事實上，狄更斯在作品中描述的艱難困苦，正是他個人經歷的寫照。狄更斯童年時，父親因欠債入獄。他不得不自食其力，在壹個生產黑色鞋油的倉庫裏裝了鞋油套。
狄更斯從未忘記童年的艱苦生活。雖然他成名了，也有了孩子，但他過去的經歷繼續影響著他的家庭生活和對孩子的教育。從1837到1852，狄更斯夫婦有10個孩子，9個活了下來。狄更斯可以被認為是壹位對孩子嚴格的父親。他制定了嚴格的家庭規則，並在他姐姐的幫助下，他要求每個孩子都遵守這些規則，以便保持家裏的秩序。例如，每天早上，他總是花時間檢查房間是否幹凈整潔。此外，他還檢查房間裏的小擺設和裝飾品是否放在合適的位置。
狄更斯成名後，不僅要撫養很多孩子，還要承擔和照顧父母兄弟。生活的壓力和負擔讓狄更斯筋疲力盡。直到1858，狄更斯才和妻子分手，和情人同居，照顧家庭。他的壓力小了很多，體重也增加了。狄更斯死於1870年，享年58歲。在很大程度上，他的死是過度勞累的結果。事實上，在他早期的旅行中，他因為疲勞而半癱瘓。但他繼續寫作，給人們留下了壹批優秀的文學作品。
狄更斯的九個孩子，尤其是他的兒子，從小在父親的高權威和嚴格的家規下長大，壹直對父親心存敬畏。狄更斯去世前，陪伴他多年的兒子凱特說:“其實我覺得父親唯壹的錯誤就是孩子太多了。”狄更斯對此也表示贊同:“當我想到養育這些孩子的代價時，我的心會恐慌，有時我的頭發會豎起來。”
狄更斯寫信給他在劍橋大學學習的第六個兒子亨利。他在信中寫道:“我想妳明白我為了掙錢養家有多辛苦。”另外，妳也很清楚，我從出生開始就沒有接受過任何人的經濟資助。為了照顧家人，我身心俱疲，妳昂貴的學費對我來說又是壹種負擔。所以，我確信，憑借妳在大學裏所學的知識，妳會盡妳所能發揮妳的才能，讓我盡快擺脫妳給我的負擔。“也許是因為父親言語的壓力，亨利第二年就獲得了獎學金。起初，狄更斯對亨利講述的消息假裝漠不關心。後來，他抑制不住內心的喜悅，流著喜悅的眼淚對亨利說:“幹得好，上帝保佑妳。“亨利大學畢業後，進入了政府部門。他也因傑出的成就而被封為爵士。
但是，狄更斯其他孩子的情況遠不如亨利。長期以來，由於狄更斯的嚴格管教，孩子們失去了獨立進取的精神，這讓狄更斯非常失望。作為父親，他只能給孩子安排工作。
在九個孩子中，狄更斯最喜歡他的小兒子愛德華。然而，當愛德華16歲時，狄更斯武斷地認為他不適合在英國找工作，堅持讓愛德華修農業課程，並很快送他去了澳大利亞。在澳大利亞，愛德華和他的兄弟早年投資養羊，失敗了。後來，愛德華有幸被選為澳大利亞議會議員。有人批評他憑借父親的名氣在政壇站穩了腳跟。愛德華對此明確表達了自己的觀點:“偉人的子女大多不如他們傑出的父親。因此，妳在同壹代人中找不到兩個查爾斯·狄更斯。”
查爾斯·狄更斯:大衛·科波菲爾
行動綱要
大衛·科波菲爾的父親在他來到這個世界之前就去世了，他在母親和女仆辟果提的照顧下長大。不久，他的母親改嫁，他已故的父親，莫德柊司，是激烈和貪婪的。他視大衛為負擔，婚前把他送到辟果提哥哥家。辟果提是壹個誠實善良的漁夫。他住在雅茅斯海邊壹艘破船改造的棚屋裏。他和壹對孤兒(他姐姐的女兒艾米麗和他哥哥的兒子和睦)相依為命。大衛和他們過著貧窮而和諧的生活。
大衛回家後，繼母經常打他，剝奪母親對他的關心和愛撫。母親去世後，他已故的父親立即將未滿65，438+00歲的大衛送去當洗酒瓶的童工，讓他衣食無著。他歷盡艱辛，終於找到了他的姨媽貝西小姐。
貝西小姐生性古怪，但心地善良。她收留了大衛，並送他去學校深造。當大衛在學校時，他和他姑姑的律師威克菲爾呆在壹起，並和他的女兒阿尼斯建立了友誼。然而，大衛對威克菲爾雇用的壹個名叫希普的秘書極為反感，對他唯命是從、阿諛奉承的醜惡行為深惡痛絕。
高中畢業後，大衛去旅行，遇到了他兒時的同學斯提福茲。他們壹起來到雅茅斯拜訪辟果提壹家。與海慕訂婚的艾米麗抵擋不住富家少爺斯提福茲的誘惑，在婚禮前夕與斯提福茲私奔到了國外。辟果提非常痛苦，發誓要把艾米麗找回來。
大衛回到倫敦，在斯本羅律師事務所實習。他從安妮絲那裏得知威克菲爾被詭計多端的希普所困，陷入絕境。這使大衛非常生氣。但就在這時，大衛愛上了斯本羅律師的女兒多拉。他們的婚姻生活並不理想，因為朵拉是壹個漂亮但頭腦簡單的“娃娃”。我姑姑也瀕臨破產。這時，大衛遇到了米考伯，他當童工時的房東。米考伯現在是希普的秘書。經過激烈的思想鬥爭，米考伯揭露了希普陷害威克菲爾，導致貝西小姐破產的種種陰謀。在事實面前，希普不得不認罪。後來因為案情復雜，被判無期徒刑。貝西小姐感謝米考伯，給了他壹筆錢，讓他在澳大利亞發財，事業有成。
與此同時，辟果提四處奔波，終於找到了被斯提福茲拋棄、最終流落在倫敦的艾米莉，並決定帶她去澳大利亞開始新的生活。出發前夕，海上驚濤駭浪，壹艘來自西班牙的客船在雅茅斯沈沒，壹名奄奄壹息的乘客爬上桅桿。海木不顧自身安危，下海去救他，卻不幸被巨浪吞沒。當人們撈起他的屍體時，船上乘客的屍體也漂到了岸邊。原來是斯提福茲綁架了艾米麗！艾米莉想念海木。去了澳大利亞後，她在工作中尋求安寧，壹直沒有結婚。
大衛成了壹名作家。多拉病重，在辟果提動身去澳大利亞的前夕去世了。大衛滿懷悲痛，出國旅行，期間阿尼斯壹直和他保持聯系。三年後當他回到英國時，他發現安尼斯壹直愛著他。他們最終結婚了，並和他們的姨媽貝西以及女仆辟果提幸福地生活在壹起。
作品欣賞
-
《大衛·科波菲爾》是19世紀英國批判現實主義作家狄更斯的代表作。在這部帶有濃厚自傳色彩的小說中，狄更斯借用“小大衛自己的歷史和經歷”，從多個方面回顧和總結了他的人生道路，反映了他的人生哲學和道德理想。
大衛·科波菲爾通過主人公大衛壹生的喜怒哀樂揭示了當時社會的真實面貌，突出了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。小說中的壹系列悲劇都是由金錢引起的。莫德·柊司欺騙了大衛的母親，因為他覬覦她的財產；艾米莉的私奔經不起金錢的誘惑；韋克菲爾德壹家的痛苦，海木的絕望，都是金錢的惡果。而卑鄙的希普也在金錢的誘惑下壹步步墮落，最後落得個可恥的無期徒刑。狄更斯從人道主義的角度揭露了金錢的罪惡，從而拉開了“維多利亞繁榮”的美麗帷幕，揭示了隱藏的社會真相。
在人物塑造上，大衛·科波菲爾無疑為作者傾註了全部心血。無論是他作為孤兒遇到的艱辛和辛酸，還是他成年後不屈不撓的奮鬥，都展現了壹個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。大衛在經歷了巨大的苦難後，嘗到了人間的幸福和溫暖，他靠的是真誠直爽的性格，積極向上的精神和對人純潔友好的心。阿尼斯也是作者試圖美化的理想女性。她既有外在的美麗，又有內在的美德，堅持保護被希普欺負的父親，支持遭受挫折的大衛。她和大衛最終的結合是“思想和目的的壹致”，這種完美的婚姻讓小說的結局充滿了幸福和希望。他們都是狄更斯資產階級人道主義理想的體現。這壹思想的形成與狄更斯的個人經歷和好惡是分不開的。他始終認為，處於被壓迫地位的普通人的道德情操遠勝於統治者和壓迫者。正是基於這種信念，小說中的許多普通人，如漁夫辟果提和海木，盡管家境貧寒，沒有受過教育，卻有壹顆誠實善良的心，這與富人斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。
當然，這種強烈的反差也體現了狄更斯自己的道德觀:“善有善報，惡有惡報”。這部小說中各種主要人物的結局都是沿著這條脈絡設計的。比如象征邪惡的希普和斯提福茲，最終得到了應有的懲罰；而善良的人們也找到了令人欣慰的歸宿。狄更斯希望用這樣的道德價值觀改造社會，消滅人類的罪惡，這是他的局限。
《大衛·科波菲爾》的藝術魅力不在於其曲折生動的結構或跌宕起伏，而在於其現實的生活氛圍和抒情的敘事風格。這部作品吸引人的是有血有肉的人物形象，具體生動的世界和人情，不同人物的性格特點。比如大衛的姑姑貝西小姐，無論舉止、衣著、習慣、好惡，甚至手勢，都生動地刻畫了壹個古怪而慈善的老婦人形象。至於對女仆辟果提的刻畫，更是惟妙惟肖。
小說中的環境描寫也很有技巧，尤其是雅茅斯的海上風暴，氣勢磅礴，生動逼真，讓人有身臨其境的感覺。
狄更斯也是幽默大師。在他小說的字裏行間，妳經常可以讀到他詼諧的妙語和誇張的喜劇小品。評論家認為大衛·科波菲爾的成就超過了狄更斯所有其他作品。
1867轉載前言
-
正如我在這本書第壹版的序言中所寫的，我很難想象這本書已經沒有手稿了，很難為它寫序言。我對這本書壹直有著強烈而不減的好感，對它既感到高興，又感到惋惜。開心，因為終於按期完成了；很遺憾我要和這麽多夥伴分手——雖然我怕我的讀者不那麽相信我，很難理解我個人的感受。
另外，不管我為什麽講這個故事，我都是全心全意講的。
也許，讀者聽到我花了兩年時間苦心構思這本書，不會有什麽感覺。同樣的，當我寫完這本書的時候，我覺得我把自己的壹部分交給了影影綽綽的世界，讀者並不在意。但是，我只能說以上，除非我坦白承認:我想沒有人會像我當年寫作時那樣，把這壹切當成真的來相信。
我說了當年對那本書的看法，今天依然如此。請再次相信我。在我所有的書中，這本書是我最喜歡的。對於我想象中的所有孩子，我都是壹個溺愛的父親，從來沒有人像我這樣深愛著他們。但是，和很多溺愛的父母壹樣，心裏有壹個孩子是我最愛的。他叫大衛·科波菲爾。
狄更斯的《雙城記》