人們為何會造假與做舊，初衷已顯而易見。
然而令化濁這樣的外行感到驚異的是，許多古玩造假與做舊的水平，低劣到令人難以想象。
在我想當然的印象裏，古玩造假與做舊，是壹個非常有技術含量之事。然而實際上，許多的造假與做舊，卻是非常簡單粗暴。
比如用醬油浸泡畫作，以此模仿歲月痕跡。這樣造假出的“古畫”，會有壹股濃濃的醬香味。還比如碗底標準仿宋字體、機制的、簡體“雍正年制”瓷器落款。
如此即是行家們所說的“壹眼假”， 壹眼就能分辨真假，其所能騙到的，怕都是有緣人。
其實仔細壹想，如此似也理所當然。 人心都已經選擇造假、坑蒙拐騙了，又哪裏會有那麽多的匠心？
匠心壹事，往往源於責任與承擔。人為了確保作品不失己身信譽，付出相應的專註與努力鑄造、打磨，從而最終得到善果。
而造假者，大多隱姓埋名、懷抱偷竊之心，試圖少操少勞、靠蒙與騙獲得不菲的回報。有此心態，自然不會有多少責任心與承擔的勇氣，也自然離匠心遠些。
沒有匠心的作品，就會很容易讓人啼笑皆非。
話雖如此，縱使古玩中造假多是拙劣，難道就沒有精品，令專家們尚且迷惑嗎？肯定是有的。
那些物件背後難道也沒有匠心嗎？肯定也是有的。
或許可以這麽去說，人之成長，能壹帆風順、朝陽向上，自然最好不過。可極少數的朋友，有時偶爾會誤入歧途。
那些朋友在年少尚未造假時，是極努力、極天賦、極向上的，這培養出了他的匠心。
痛惜的則是後來，少年沒能忍住壹時的落寞，渴望捷徑，最終選擇了造假。
精細的造假，或許會給少年帶來壹時的財富，而損失的則是他自己的良善與進取，久之便會陷入世碌，再難有匠心上的提升。
在旁人、甚至是他自己眼中，他似乎都過的很不錯。可他畢竟不知道，自己究竟錯失了些什麽。
仿冒大師的作品，終究不如自己成為壹個貨真價實的大師。
學人化濁
2020-08-13