戰國青銅曾侯乙建鼓底座，為什麽曾侯乙建鼓底座沒人肯仿造？
高50cm、直徑80cm，由八對大龍和許多的小龍相互糾結盤繞而成。每條大龍的頭、身、尾部均攀附數條小龍，龍身上嵌著綠松石。
八對大龍相互纏繞、龍上有龍，中間雜夾著數十條糾結穿繞的小龍，可謂龍頭別著龍身，龍身別著龍尾，龍尾別著龍頭。由於無數條小龍首尾糾纏，盤在壹起，向上攀爬，給人既紛繁變幻又舒展開朗、生動有序的奇特感受。
據史料記載，“植而貫之，謂之建鼓”。建鼓，是以壹柱貫通鼓腔，豎立在鼓座上。建鼓底座作為樂器附件，用於承插建鼓貫柱，穩定建鼓。湖北省博物館常務副館長、青銅器專家萬全文說，可能是鑄造者想象力太豐富，該鼓座把龍飾發揮到了壹種極致。據他介紹，精美繁復的龍飾在曾侯乙墓出土文物中比較普遍，幾乎可以說是壹種***性。比如，出土編鐘上面的裝飾也有很多類似的龍飾。
中國古代青銅冶鑄有兩個高峰期。第壹個是商代後期，代表器物是安陽殷墟出土的青銅器。特別是壹些從殷墟富豪墓出土的青銅器非常精美。大件器物如司母戊大方鼎非常著名。不過，司母戊鼎雖然大，從工藝上講並不是很復雜。
第二個青銅器發展的高峰期出現在春秋晚期到戰國早期。該壹時期的代表器物是曾侯乙墓出土的戰國早期青銅器。著名的越王勾踐劍是春秋晚期的青銅器。該件建鼓底座正是曾侯乙墓出土的青銅器。
從鑄造工藝來講，該器采用傳統的範鑄法制作，並非壹次澆鑄完成，而是分段鑄造，然後焊接起來。該件鼓座上粗壯龍身繞來繞去，不像其它紋飾細小，分制之後焊接也有難度，最後成形非常不易。很多冶金專家在細致研究過它後，都認為該器是春秋戰國時代青銅鑄造藝術的巔峰之作。
隨著科學技術飛速發展，許多國寶都有惟妙惟肖的復制品，但該件建鼓底座由於工藝復雜，鑄造工藝無法復原，沒有替代品出現。