在這種特定的情況下，壹些古玩商必然受經濟利益所驅，以仿制手爐牟利。所以，大量的贗品便應運而生，充斥在江浙滬壹帶為主的古玩市場。作者在長期收藏手爐的實踐中，總結了正反兩方面的經驗教訓，歸納出以下幾個鑒別要點，以供藏者參考：
l、宋代以前無黃銅與白銅，唯有青銅和純銅，青銅不宜制作手爐，而純銅兌鋅為主要元素的是黃銅，兌鎳為主要元素的是白銅。黃白二銅始於何時固不可考，但確知宋以前銅器除青銅外均系純銅。清代以後盛行黃白二銅，且黃銅使用比白銅還要遲。鑒別時可視手爐的底足，如露有黃銅的，即可斷定清末民國之物品。如紫銅，可分兩方面，具有古樸厚重之感，紋飾素而精，壹般來說可達明代；如輕薄而紋飾花妙，大多為清代手爐。
2、銹色為古銅器特有之美，也是鑒別手爐時的著眼之點。常見銹色有綠銹、紅銹、黑銹、紫銹等。銹色種類、銹色深淺，不能作為真偽的根據，均與地理環境和銅質成分有關。凡偽制之銹，不論何色，如以加堿的開水刷之，其銹即落，暴露無遺；如偽造玻璃銹，可用烙鐵去燙，偽者即發出松香與膠水味，真者毫無變化；如用硝鏹水和鹽鹵所偽造的銹，可以舌舐之，有鹹味者均為偽制。且偽銹多深淺不勻，不能與器體融合。用手摩娑沒有滑爽之感。
3、手爐基本上是手工制作的，而仿品絕大多數均是澆鑄而成的。我們可以從底足與爐身的焊縫、爐蓋網眼的作工方式上加以區別。
4、最重要的壹點是，手爐的紋飾系人工鏨刻而成，又稱“刻銅”。入銅筆畫呈“V”型，上寬下尖，偶有刀滑處，每畫深淺不壹（包括小圓鑿圓點花紋），字口與平面交接處幹凈、平整、鋒銳，且能制出細畫如絲。清中晚期，鏨花發展形成了獨立的藝術，特別是鹹豐、同治年間，在銅器上鏨花已達鼎盛時期。因此，滿工紋飾的精品手爐基本上是這壹時期的產物。
5、從贗品手爐來看，仿造名家制作的較為普遍，我們除了註意款識的形式、字體外，還要註意工藝制作的精細程度，特別是爐蓋的紋飾是否達到精細的程度，款識再逼真，其工藝制作達不到水準，壹定是偽品。