(1)大衛·科波菲爾大衛·科波菲爾大衛·科波菲爾，大衛·科波菲爾的主人公，曾經是壹個孤兒。作家描述了他從壹個孤兒成長為壹個具有人道主義精神的資產階級民主作家的過程。他善良、真誠、聰明、好學，具有自強不息的勇氣、百折不撓的毅力和進取精神，在逆境中充滿信心，在順境中加倍努力，最終取得事業成功和家庭幸福。狄更斯的道德理想寄托在這個人物身上。(2)《大衛·科波菲爾》中的女性形象在狄更斯的作品中，大衛·科波菲爾塑造了壹系列有血有肉的人物形象，每個人都給人留下了深刻的印象，尤其是成功地塑造了具有不同性格和美德的女性形象:貝茜阿姨、恩尼斯、佩吉、克拉拉、朵拉、莫德·柊司小姐、米考伯夫人、艾米麗...貝西阿姨。克拉拉、朵拉和恩尼斯之間的對比使她們更加鮮明，她們對貝茜姨媽、恩尼斯和辟果提的愛也更加深厚。他們更恨莫德·柊司小姐，對朵拉和克拉拉既同情又生氣。莫德·柊司小姐是大衛童年的克星，也是繼父的妹妹，莫德·柊司小姐的性格極其冷酷無情。從她出現的那壹刻起，她的性格就確立了:臉色陰沈，皮膚黝黑，聲音陽剛，兩道濃眉連在壹起，鋼錢包合上的時候哢嚓壹聲，像是在使勁咬誰。在狄更斯筆下，沒有生命的東西變得有了生命，她用鋼手銬和鉚釘裝扮起來，這些都是這個冷血鋼鐵女人的性格寫照。莫德·柊司小姐是個真正的男人女人。她討厭男人，但她有壹張男人的臉。她沒有女人的溫柔，愛和同情。她和哥哥壹直在折磨可憐的克拉拉，他們視大衛為眼中釘，用各種手段折磨大衛，造成大衛童年的痛苦。後來，多拉陰郁的影子出現在她的家裏。貝茜阿姨在某些方面與莫德·柊司小姐相似，但他們本質上是不同的:貝茜阿姨性情古怪，她對驢子非常敏感，路過門前草坪的驢子是她壹生中最生氣的事情。她特立獨行，敢說敢做，不顧世俗眼光，略顯陽剛理性，但貝茜阿姨是慈愛的，善良的，善良的，心軟的，深情的。雖然她討厭男孩，但在大衛投奔她後，她收留了大衛，並盡情地責罵莫德·柊司兄弟姐妹。她對大衛的教導:永遠不卑微，永遠不虛偽，永遠不殘忍，這可以成為壹個人立身行事的座右銘。在她的照顧下，大衛健康成長，成為壹名著名的作家。貝茜阿姨可憐迪克，收留了他，賞識他，給了他舒適安逸的生活。她是珍妮的監護人，也監督其他人，教育他們，教他們保護自己。她很愛朵拉，壹點也不嫌棄她，還給她起了壹個可愛的名字:小花。貝西阿姨仍然沒有忘記她的丈夫。就算他拋棄了她，找了另壹個情人，成了壹個壹無所有的流浪漢，但只要他向貝西阿姨要錢，她都會給。雖然受到了他的威脅，但這也說明貝西阿姨是有情有義的。貝西阿姨是壹個非常聰明能幹的女人。她知道很多商業活動。她破產時隱瞞了2000英鎊的財產。她故意這樣做，是為了培養大衛，讓他學會適應困難，克服困難，能夠承擔生活的重任。那段時間我給大衛很好的鍛煉，我用自己的努力證明了自己的能力，對得起貝西阿姨的苦心。貝西阿姨性格古怪，行為古怪，但人品可敬，值得信賴。克拉拉克拉拉和朵拉也很像。他們都很年輕，漂亮，天真，幼稚，善良。他們的不同之處在於克拉拉的命運更加悲慘。她丈夫結婚僅壹年就去世了。第二任丈夫莫德·柊司是壹個冷酷、貪婪、殘忍的商人。他和克拉拉結婚純粹是為了錢，而天真的克拉拉並沒有意識到這壹點。再加上莫德·柊司小姐的折磨，她失去了任何自由，甚至愛自己孩子的權利。最後，她在悲傷、孤獨和恐懼中痛苦不堪。然而，克拉拉不僅僅是壹個玩偶。她有知識有見識，可以自學大衛。她還會看家，她還有壹個好仆人和好朋友——辟果提。朵拉朵拉是我最喜歡的人。大衛第壹眼就被她深深吸引，仿佛整個世界只有他和他可愛的“小花”。大衛是那麽愛她，捧在手裏，放在心裏，貝西阿姨也愛她。她天真、美麗、善良。雖然她對家務壹竅不通，把事情搞得壹團糟，但她是那麽善良，愛大衛。在生命的最後，她將自己最珍貴的遺產——心愛的丈夫——托付給了好友恩尼斯，希望丈夫離開後能過上幸福的生活。她很無私。可愛的“娃娃老婆”朵拉此時是那麽的成熟，令人難忘。恩尼斯恩尼斯在外貌、道德、學識、思想上幾乎無可挑剔。她美麗端莊，大方得體，溫柔善良，文靜穩重，體貼周到，具有敏銳的洞察力，堅強的性格和意誌，寬容仁愛的心。她是大衛的精神支柱，是壹個美麗的天使，任何人都會為擁有這樣壹個知心朋友而感到無比自豪。恩尼斯從小就是父親的管家和精神慰藉。因為對父親的愛，她過早成熟，承擔起照顧父親的責任。為了父親，她不得不討好希普這個卑鄙的人，但她絕不會向希普屈服，也不會讓希普的險惡目的得逞。雖然恩尼斯和史蒂夫接觸不多，但她能從每壹件小事上看出他在大衛身邊的危險性。她的洞察力是敏銳的，與大衛對史蒂夫的情感崇拜相比，恩尼斯是理智的。埃尼斯對大衛的愛深沈而持久。她壹直默默的愛著大衛，但大衛反應遲鈍，對愛情的追求盲目。“扭瓜不甜。”"夫妻之間最大的區別莫過於意見不合。"斯特朗夫人的話在大衛心中引起了壹陣騷動。多拉去世後，經過許多困難和多年的海外經歷，大衛終於明白了他對恩尼斯的愛，他們結婚了。無論是事業還是生活，恩尼斯都是大衛的理想伴侶。對於大衛來說，最喜歡的女人是朵拉，最崇拜的女人是恩尼斯。在大衛的成長經歷中，辟果提不能不提另壹個人——辟果提，大衛的老奶媽。她也是壹個了不起的女人。童年的大衛在她的關心和陪伴下快樂成長，成年的大衛依然得到她無微不至的照顧。辟果提忠於大衛的母親和兒子。她既是仆人又是親戚。大衛被繼父打得鼻青臉腫後，她被鎖在房間裏，母親不敢去看他。只有辟果提順著鑰匙孔安慰他。無論她在哪裏，她總是很照顧大衛，她的家永遠有大衛的位置。她對大衛的愛是那麽真摯單純，心地善良。她所有善良淳樸的人，做家務也很有能力，井井有條。其他人物此外，在愛情上善良單純的辟果提先生，勤勞老實的哈姆，有著金子般的心，被生活置換卻樂觀開朗的米考伯壹家，善良單純的貿易，與貪婪冷酷的莫德·柊司兄弟姐妹，奸詐卑鄙的反派希普，奸詐陰險的紈絝子弟史蒂夫形成鮮明的對比，使美更加美麗，也更加醜陋。哈姆的死與斯提福德的死截然不同，斯提福德的死是對他背信棄義行為的報應，哈姆是狄更斯博愛寬容的人道主義理想的最高體現。人物塑造大衛·科波菲爾是壹個典型的善良、仁愛、正直、勤奮、務實、進取的知識分子。大衛小時候失去了父親，母親被繼父虐待後改嫁去世。他被送到壹所寄宿學校，深受打擊。後來，他被送到壹家工廠當學徒。因為不堪屈辱，他離開了工廠，去了姑姑家。我姑姑把他養大，讓他學法律。他的性格在苦難和挫折中成熟，最終走上了人生的正道。後來她成了壹名作家，並和她心愛的女朋友結婚了。在他曲折的人生中，雖然也有過錯誤的思想，荒唐的行為，悲傷的時刻，抑郁的日子，但是姑姑的壹句話“永遠不要卑鄙自私，永遠不要虛偽殘忍”成為了他的座右銘。無論是他作為孤兒遇到的艱辛和辛酸，還是他成年後不屈不撓的奮鬥，都展現了壹個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。大衛在經歷了巨大的苦難後，嘗到了人間的幸福和溫暖，他靠的是真誠直爽的性格，積極向上的精神和對人純潔友好的心。埃尼斯也是作者試圖美化的理想女性。她既有外在的美麗，又有內在的美德，堅持保護被希普欺負的父親，支持遭受挫折的大衛。她和大衛最終的結合是“思想和目的的壹致”，這種完美的婚姻讓小說的結局充滿了幸福和希望。米考伯是大衛當童工時的房東，後來成了大衛最好的朋友。因為無力償還債務，他被監禁了幾次。他天生虛榮，揮霍，不切實際，不願意腳踏實地。他經常負債累累。當他因債務而被監禁在塞德克王座法庭時，他警告大衛:“如果壹個人壹年收到20英鎊，花掉19英鎊19先令6便士，他就會快樂，但如果他花掉20英鎊1先令，他就會痛苦。”就在這樣痛苦的後悔之後，他立刻向大衛借了壹先令去買啤酒，又變得快樂起來。他真是個樂觀主義者。此外，他還有善良正直的壹面。他在為希普做秘書的時候，經過激烈的思想鬥爭，站了出來，揭露了希普陷害韋克菲爾德先生，導致貝琪小姐破產的陰謀。貝琪小姐感謝他，並資助他去了澳大利亞，在那裏他事業有成，有了壹個好的結局。米考伯的形象非常鮮明，尤其是他“不愁債務，快樂知命”的性格，使他成為壹個典型的文學人物。甚至作為壹個詞，“米考伯”在普通英語詞典中被接受，可見這壹人物塑造的成功及其巨大影響。1，大衛眼中的斯提福茲可以說大衛其實是崇拜斯提福茲的，但斯提福茲是壹個外表美麗內心卑劣的資產階級利己主義者，欺騙了艾米莉。他桀驁不馴，脾氣暴躁。他這裏主要有四個惡:1。陷害邁爾先生讓他丟了工作。在第七章中，梅爾先生說，“詹姆斯·斯提福茲，我對妳最大的希望是有壹天妳會為妳今天的行為感到羞恥。”此刻，我再也不想把妳當成我的朋友，也不想把妳當成我在乎的任何人的朋友。“第二，毀容的切特小姐。第五十六章:“因為妳以他為榮，寵著他，他什麽時候做到的，毀了我壹輩子的臉？“看著我，我會帶著他極其冰冷的痕跡死去；為妳對他的所作所為呻吟嘆息吧！”切特小姐對他又愛又恨。第三，她誘騙艾米莉破壞了她的家庭幸福。第四，背叛了大衛的友誼。那麽為什麽大衛如此崇拜他呢？讓我們看看他們相遇之前:大衛·科波菲爾的父親在他來到這個世界之前就去世了，他在母親和女仆辟果提的照顧下長大。不久，他的母親改嫁，他已故的父親，莫德柊司，是激烈和貪婪的。他視大衛為負擔，婚前把他送到辟果提哥哥家。大衛回家後，繼母經常打他，剝奪母親對他的關心和愛撫。他的繼父和姐姐對他很不好，把他送到了壹個很糟糕的寄宿學校，在那裏他被魔鬼校長“教育”。此時他才八歲，剛剛入學，被掛了壹張“當心咬人”的牌。當他被帶到斯提福茲時，文章寫道:然而，直到簡·斯提福茲來了，我才真正被學校接受。他以學識淵博著稱，長得也很帥，至少比我大六歲。我被帶到他面前，就像被帶到大法官面前壹樣。在操場的壹個棚子裏，他小心翼翼地問了我對我的處罰，然後驕傲地發表了自己的看法——“真丟人。”所以從那以後我就對他死心塌地。其實大衛很想反抗發生在他身上的事，但是他能嗎？因此，當斯提福茲對他說壹句“令人發指”的話時，仿佛對他是壹種解脫，斯提福茲的威風凜凜的話語為他伸張了正義。大衛對自己的出身和處境非常自卑，心理上有壹種恐懼和不安全感。他需要壹個堅強勇敢的保護者，這個保護者就是斯提福茲，但斯提福茲並不是他想象中的保護者，真正保護他的，只是大衛心中的壹個希望和夢想。當時大衛把錢交給他保管，說其實就是斯提福茲幫他怎麽用，怎麽用他的錢讓大家開心，說到底就是怎麽讓自己開心。正是斯提福茲的聰明，也是他的小氣，才能讓別人知道，他明明在利用別人，卻依然快樂。但當時大衛壹心以為自己是他的保護者。他不僅給他錢讓他保管，還在斯提福茲困了的時候給他講故事。那時，斯提福茲在學校裏有很高的威望。他不怕殘忍的校長，還贏得了校長女兒的芳心。當邁爾先生失業時，他代替了他在班上的位置。他是那裏的國王。在大衛看來，他很有才華。似乎沒有什麽能打敗他。他待人很好，口才也很好。這壹切使大衛開始崇拜他。其實大衛眼中的斯提福茲高大形象，就是他希望達到的高大形象。他還是個男人。他想要獨立和自力更生。這也是狄更斯在這部作品中塑造的人物形象:真誠、直率、積極。大衛對斯提福茲的崇拜實際上是他對理想形象的追求。這是壹場不屈不撓的鬥爭。直到他再次見到斯提福茲，他高興得哭了。斯提福茲說:“妳真是壹朵雛菊。地裏的雛菊不比日出時的妳更嫩！”大衛對人純粹的愛讓斯提福茲感到可愛。斯提福茲是他壹直崇拜的形象。連安妮都無法改變這壹點，直到最後真相大白，這讓他很痛苦。面對斯提福茲的死亡，大衛顯得相對平靜。為什麽？斯提福茲之死也是狄更斯的特殊安排，體現了狄更斯自己的道德觀:“善有善報，惡有惡報”。看看此時的大衛。他經歷了孤兒時代的種種艱辛和辛酸，也經歷了成年後的波折，如貝茜姨媽的破產、愛情的磨礪、婚姻的失敗、工作的磨礪、朵拉的去世。他真的長大了，獨立了，在這些變化中看清了很多人。但他依然保持著壹顆積極向上的心，有著堅定的信念。但無論如何，斯提福茲在大衛眼裏依然是他崇拜的對象。他心中那個高大的形象，他理想中的敬仰，就像壹塊墓碑，永存不滅。在他眼裏真正死去的是那個可鄙的斯提福茲，他眼裏的斯提福茲沒有離開。由此我們認為，我們對壹個人的態度，往往和我們自己有關，我們很容易去權衡別人的輕重，自己去重構。在大衛看來，斯提福茲是根據他自己的需要和希望建造的。幸運的是，他的希望建築是他眼中的斯提福茲，為他孤獨苦澀的童年指明了路標，使他堅定信念，積極向上。但是，和我們這些死灰復燃的追星族比起來，他們永遠都是盲目的追逐，追隨帥哥美女的著裝，甚至動作和聲音。無論模仿得多麽離奇，都不要放棄。像前年壹樣，楊麗娟對劉德華的盲目追隨是前所未有的。其實我們認識壹個人，看待壹個人，真正的是透過他華麗的表面過濾掉他的浮躁，知道他真正的內涵。那是黃金的閃光點。子曰:“擇善而從之。”我們認為壹個人讀書應該有自己的觀點，但也要選擇好的並遵循它。“三人行必有我師”，現代是資源享用的時代。需要用雪亮的眼睛去挖掘優秀的資源，爭取互享、互促、共贏。
內容概括
大衛·科波菲爾的父親在他出生前就去世了，他在母親和女仆的照顧下長大。不久，他的母親改嫁，他已故的父親，莫德柊司，是激烈和貪婪的。他把大衛當成負擔，婚前把他送到女仆的哥哥佩克蒂家。Pecketty是壹個誠實善良的漁民，住在雅茅斯海邊壹個由破船改造而成的小屋裏。他和壹對孤兒艾米麗和和睦相依為命，大衛和他們過著貧窮和諧的生活。大衛因思念母親而回到繼父家。然而，他已故的父親不僅經常打他，甚至剝奪了他母親關心和愛撫他的權利。母親去世後，已故的父親立即將未滿65，438+00歲的大衛送去做洗瓶子的童工，大衛過著衣食無著的生活。他歷盡艱辛，終於找到了他的姨媽貝西小姐。貝西小姐生性古怪，但心地善良。她收留了大衛，並送他去學校深造。大衛上學時，壹直和他姑姑的律師威克菲爾呆在壹起，並和他的女兒阿尼斯建立了深厚的友誼。然而，大衛對威克菲爾雇用的壹個名叫希普的秘書極為反感，對他唯命是從、阿諛奉承的醜惡行為深惡痛絕。高中畢業後，大衛去旅行，遇到了兒時的同學斯蒂弗。他們壹起來到雅茅斯拜訪佩克蒂壹家。與海牧訂婚的艾米麗經不起富家少爺斯蒂弗的誘惑，在婚禮前夕與他私奔到了國外。佩凱蒂非常痛苦，發誓要把艾米麗找回來。大衛回到倫敦，在斯本羅律師事務所實習。他從阿尼斯那裏得知威克菲爾被詭計多端的希普困住，陷入絕境，這讓大衛非常生氣。此時，大衛愛上了斯本羅律師的女兒多拉，但他們的婚姻生活並不理想。朵拉是壹個漂亮但頭腦簡單的“娃娃”。貝西阿姨也瀕臨破產。這時，大衛遇到了米考伯，他當童工時的房東。米考伯現在是希普的秘書。經過激烈的思想鬥爭，他終於揭穿了希普陷害威克菲爾並導致貝西小姐破產的陰謀。在事實面前，希普不得不認罪。與此同時，經過多次旅行，佩克蒂和海木終於找到了被斯蒂弗拋棄的艾米麗，並決定帶她回澳大利亞開始新的生活。然而，出發前夕，海上突然狂風暴雨，壹艘來自西班牙的客船在雅茅斯沈沒，只剩下壹名奄奄壹息的乘客緊握著桅桿。海木不顧自身安危下海救他，卻不幸被巨浪吞沒。當人們撈起他的屍體時，船上乘客的屍體也漂到了岸邊。原來是斯蒂爾弗綁架了艾米麗。艾米麗被海木的行為深深感動了。回到澳洲後，她整天在工作中尋求安寧，壹直沒有結婚。大衛最終成為了壹名作家，但多拉卻在佩凱蒂返回澳大利亞的前夕病重去世。大衛帶著悲傷出國旅行，在此期間，阿尼斯壹直和他保持聯系。三年後當他回到英國時，他意識到安尼斯壹直愛著他。他們終於在壹起了，和我的貝西阿姨和女仆幸福地生活在壹起。
簡介
《大衛·科波菲爾》(該系列的前兩卷)是英國幽默作家狄更斯的小說。小說以第壹人稱敘事方式講述了主人公大衛從童年到中年的生活。以壹個星期五晚上12點“我”的誕生為源頭，朋友的真誠與黑暗，愛情的幼稚與沖動，婚姻的甜蜜與瑣碎，家庭成員的矛盾與和諧，匯成壹條小溪，在生命與命運的河床上緩緩流淌，最終融化在寬容壯闊的大海裏。其間夾雜著各種人物和機緣，像河裏的石頭，岸上的花，美得令人窒息。小說語言詼諧機智，簡單短句把人物性格和復雜心理刻畫得惟妙惟肖。同時，小說也展現了19世紀中葉英國的廣闊圖景，更多體現了狄更斯對世界充滿善良、正義、人性、博愛的希望。
作者
狄更斯(1812-1870)是19世紀英國批判現實主義文學的傑出代表。他出生在樸茨茅斯的樸茨茅斯，童年遭受了巨大的不幸和屈辱，這為他後來的作品奠定了基礎——在作品中表達對不幸兒童的同情和擺脫貧困的決心。因為家境貧寒，他主要靠自學和深入生活獲得了廣博的知識和文學素養，在律師事務所當過打雜的，在報社當過文案和采訪記者。二十四歲時，他娶了報紙出版商霍加斯的女兒凱瑟琳。由於性格和興趣的不同，這段婚姻給他的創作和生活帶來了很多麻煩，並在他的半自傳體小說《大衛·科波菲爾》中有所體現。他壹生寫了14部長、短篇小說和散文、遊記、劇本和小品。其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長篇巨著《艱難時世》(1854)和描寫法國大革命的另壹部巨著《雙城記》(1859)。其次，他的作品有《霧都孤兒》(1838)、《老古董店》(1841)、《董貝父子》(1848)、《大衛·科波菲爾》(1850)，由於繁重的勞動、家庭和社會的煩惱以及對改變現實的失望，健康受到嚴重損害，於1870年6月9日在寫小說《埃德溫·德魯德的奧秘》時去世。