面對“與《五月槐花香》的區別”這個也許被問過很多遍的問題，他還是耐心地說“就是我剛才說的後面那兩點嘛，選取的時間不同、凝聚的文化不同嘛。”但記者們顯然還是不滿足：“《人生幾度秋涼》和《五月槐花香》題材相近，主要演員重復（張鐵林），現在又前後腳地播出，您不擔心？”陳導歪著頭想了想，笑了——被自己的比喻逗笑了：“妳家生個兒子，我就不能也生個兒子？嘿嘿，這是從市場、從生存角度講。其實我也很委屈，是我這個戲籌劃在先的呀！有意思的是，那天正好張國立他們和我們都在電視臺錄制節目，他們從樓梯上下來，與我們對頭碰，國立笑說‘我們剛才可說自己的戲好來著！’我也笑笑‘那也不能妳們好，我們的戲就死了呀！’”
越說越激動的陳導忍不住爆料說：“有人還曾經打電話叫我們別拍了呢！這未免太小心眼了吧！我壹聽就叫張鐵林比較兩個劇本，有重復的地方我都可以刪！就憑我的知識和對古玩的熟悉，這樣的戲寫100部沒問題！”
京口：李立群最勤練道具：七成是真古董“李立群的母親就是老北京的世家子弟，而且他的普通話已經是臺灣演員中最好的了，但是在片場，休息時他很少打手機、聊天什麽的，而是壹有空就拿著報紙、劇本練“京口”，很敬業呀。這個戲的很多演員都是古玩愛好者，李立群本人在瓷器方面頗有研究，他老婆會畫，他會燒制，兩人邊畫邊燒，瓷器都賣掉了呢！（陳導似乎有些羨慕）還有張鐵林的手劄收藏在國內是這個（翹起大拇指）！”
“劇中的古董道具有7成是百分之百的真品！開始時琉璃廠的壹個老板給我提供了很多仿制品，後來世界收藏家協會的王京斌聽說了我的戲，親自把好多古董拿來供我拍！壹個釉裏紅大瓶就值1700萬美元呀！我當時壹下子血就沖到腦袋上了，這戲也得拍好，古董也得看好，否則我就成“千古罪人”了！”
我願意壹輩子拍這樣的戲
陳燕民的戲也許將繼續沿著壹條路線走：傳統文化。即將開拍的《無字碑歌》（陳導基本同意稱它為“為武則天平反的戲”）又讓他看過了300多萬字的歷史資料，做了10多萬字的筆記，光筆芯就寫完了8根！文化氣息如此濃厚的壹個導演，不怕作品不適應今天的商業社會嗎？“我承認現在快餐文化盛行，但就在天津，壹群高中生來和我談《古玩蟲》，說的真好，感動得我都快哭了。他們不就是吃麥當勞長大的壹代嗎？所以咱中國的影視作品也壹樣，有快餐，也要有譚家菜這樣的傳統文化！我願意壹輩子拍這樣的東西！”
這位執著於編劇、導演的陳燕民，問起他《人生幾度秋涼》在美術館和王府井的大幅宣傳照，他只說了句“負責宣傳的人做得很好”，顯然只把心思放在了拍戲上。 活潑靚麗、率性而為的80後女孩兒羅青橙，與為人隨和、包容但渴求自由的70後北京男葉小魚交往兩年後，主動“逼”婚，迫使自小就對陷入“婚姻囚籠”充滿恐懼的葉小魚克服了“婚姻恐懼癥”，和她登記結婚。
起初，兩人對婚姻都沒有更深的了解，加之壹個身為70後男，壹個是80後女，雙方有著先天迥異的生活理念、思維方式和婚姻價值觀，例如壹個視做家務為己任，另壹個崇尚零家務；壹個向往奔放自由的心，另壹個卻要把他捆綁在身上就像自己獨占的小零件；壹個視生養後代為天倫之樂，另壹個唯恐生了小孩會奪走自己“永遠的、惟壹的寶貝總裁”位置而有意丁克……
正所謂“婚內無小事，壹吵即漩渦”，兩個人壹次次的小摩擦、小沖突、小矛盾，在雙方家庭、家族、兄弟幫和姐妹淘等等外力的推波助瀾下，迅速向著更廣更深、更不可預知的方向發展，逐漸演變成壹個巨大的婚姻漩渦，將羅青橙與葉小魚帶向不可預料的境地，直接威脅著兩個人愛情、婚姻和家庭的存續。他們應該怎麽辦？