2 、康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光滑現象，器物底足內釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕，有的足墻同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶、觚、罐的底足出現臺階的形狀，
其折角處極為挺直，俗稱“二層臺”或“臺階底”。雙圈足也在這壹時期大量流行，尤以夔龍折沿洗、印盒居多，裏圈都較外圈矮，兩圈間露胎無無釉，圈足寬厚。
3 、康熙中期青花由於燒成溫度進壹步提高，胎體潔白堅硬，斷面有如“糯米糕”。很少有雜質，胎體薄厚適中，註重修胎。釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏松，偶有開片，還有壹種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大，有的足端經過打磨，光滑呈泥鰍背狀，但沒有後期雍正青花的滾圓，少見火石紅，胎釉結合很緊密，器內外壁及底足釉色基本壹致。當時還出現用精細淘洗的漿泥制成的瓷胎，俗稱“漿胎”
，產品有水盂、印泥盒等，胎體偏輕。
4 、晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沈含蓄，胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍采用平切，切削整齊。
5 、早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫，呈色灰藍，個別發色欠佳，濃重灰暗及藍黑，與順治青花特點很相似。