1.古風方法。
青銅器的偽造。偽造者壹般都有自己的根，要麽根據真器，要麽根據目錄。模仿者在形狀和大小上與真品基本相似。模仿者壹般都很準，不仔細觀察很難判斷真偽。但無論仿品多麽精準、多麽逼真，其銅質、花紋、色彩都與真品不同，風格也大相徑庭。同時，模仿者比真的重，有壓迫感，這是普遍規律。
2.拼湊法。
又稱“助車”。青銅器的偽造。或者用幾個舊設備的殘余拼湊壹個新設備；或者真實裝置中缺少壹分鐘或幾個零件，而其他裝置的圖案完好無損；或者真樂器裏沒有零件，卻加了枝葉做了新樂器。
3.改革方法。
青銅器的偽造。也就是說，舊設備被修改成具有獨特風格的新設備。造假者把壹些難賣或者便宜的器皿改造成新的形狀。如果原設備沒有橫梁和蓋板，就換成有蓋板的新設備；或者原始設備剩余部分，並將其改變成另壹個新設備。
4.加花法。
銅器仿造法，即在真器上原有的簡單裝飾，仿造者選擇合適的輕元素部分，雕刻出合適的圖案，壹般來說，雕刻出的圖案與原圖案壹致。
5.采花法。
青銅器的偽造。也就是說，在原來沒有花紋的物體上刻上花紋，然後沿著花紋把沒有花的部分挖出來或者挖空，這樣原來的物體就變成了挖空的物體。這種假挖花法不僅刀痕明顯，也不符合器物特征。
6.題字法。
青銅器的偽造。也就是說真品沒有銘文，然後在上面刻壹個假的銘文。背面銘文均勻，字體平淡、松散、不自然，口寬底窄。同時還有鑿痕。有時候偽造的時候用銅絲刷刷掉，但是會留下刷痕，也影響字的筆尖。碑文字體和內容雖然可以模仿，但筆法的神韻卻難以模仿。另外，那些在真品器皿上偽造銘文的，都是傷了膚色，器皿表面生銹，但器皿口部沒有生銹。即使器皿口部塗有假土和鐵銹，也與器皿表面的土和鐵銹顏色不壹致。
7.題字法。
偽造青銅器的方法是指真品上的原銘文簡單，偽造者在真品銘文前後加假銘文；或者銘文應該是寫在真品器皿上的，銘文也是因為缺少器皿的壹部分而不完整。容器修復時，邊緣銘文也壹起刻上。在器皿上加了假銘文後，假銘文的銹色、地、口都與真銘文不同，文字也明顯不同。而且器皿上的銘文既然不是壹次或壹個人寫的，基本的用筆風格和神韻自然不匹配，尤其是鑄銘文和刻銘文是不壹樣的。
8.題字法。
青銅器的偽造。即真器上的原銘文，但銘文缺字，故偽作者補之；或者真文書上沒有銘文，然後刻上假銘文。不知什麽原因，字不見了，後來刻上去的。
9.腐蝕法。
偽造青銅器銘文。這種方法是在青銅器需要雕刻的部位塗上蠟，在蠟上刻字，然後用氯化鐵咬刻出的字，最後去掉蠟，這樣就會出現壹個凹字。
二、青銅器鑒定
1.鑄造歧視
商周時期的青銅器多以範濤法鑄造，後人不得而知。偽造者只能用蠟模鑄造(失蠟)。由於當時的偽造者只註意到了操縱者的外形，並不了解古代鑄造的原理和方法，因此確定這種特殊青銅器是否采用範濤法鑄造是壹種重要的方法。這裏有壹個必要條件，就是對商周時期青銅鑄造方法的全過程有壹個確切的了解。後世贗品的鑄造方法與古代陶器鑄造完全不同，所以贗品的鑄造現象也不同。用範濤法觀察是否鑄造青銅器，主要是看有沒有壹件青銅器的痕跡，即有沒有“線”，看應該結合的地方有沒有壹件青銅器的痕跡。商周時期，任何青銅容器對其塊模拼接痕跡都有壹定的規格。隨著時代的進步，擬合模型的方法也會發生變化。但是，任何壹件塊模鑄造的青銅器，如果在拼接處不露出痕跡，再熟練的師傅也難免會有瑕疵。有些器物裝飾不多，表面互助團較大，模型的痕跡容易裝飾，但在隱蔽的地方，比如鼎的耳和小腹，還是會留下痕跡。而蠟模法鑄造的青銅器表面細膩，少數甚至能達到範濤法鑄造的效果。失蠟法壹開始就可以鑄造出各種有特殊裝飾的器皿，不需要太多的加工，但這樣壹來，早期鍛造的青銅器就沒有了痕跡。後期的失蠟法是在模具上貼蠟片，但蠟片與接縫不吻合，澆鑄後顯現的痕跡甚至讓人誤以為是模型線。粘蠟的方法是先將模具成型，在模具上粘壹層蠟，蠟的沈積量就是待鑄青銅器的厚度。在蠟上雕刻圖案，並對其進行修飾。蠟片也可以模印後再粘上，然後壹層壹層的塗上細泥。在蠟片的連接處，會產生微小的不相連或錯位的條紋，這是青銅器上的凹紋。新鑄的器物壹般比真品重，不同於贗品或仿制品在地下埋藏了2000多年，長期被文化腐蝕。青銅器經過幾千年的緩慢腐蝕，因為氧氣的產生，表面稍有膨脹，比重下降，而沒有這個過程的假鑄件更重。另壹方面，假器的蠟模比原器略厚，造假者往往看不到原器，所以蠟胎的成型沒有原器的器壁薄，這是先天缺陷，所以假鑄器壹般比原器厚，以上兩個因素疊加，假器明顯比原器重。
假器新鑄，敲擊後聲音清脆，猶如新銅。而地下腐蝕較深的青銅器已經礦化，所以發音多為陰。當然，埋在極度幹燥純凈土壤中的青銅器也有很好的敲擊聲。
古塊鑄造的青銅器，表面光潔度很好，裝飾花紋甚至依稀可辨。表面很少有氣溫孔，更少縮孔是銅液澆註造成的。但是，用失蠟和砂型鑄造的鍛件表面往往會出現壹些砂眼，有的甚至會產生縮孔等鑄造缺陷。如果不了解這壹點，可能會誤以為砂眼、縮孔是老鑄件的特征。
2.形狀辨別
每壹種青銅器都有自己的發展規律，隨著時代的不同而變化。比如鼎，是青銅器的壹大門類，從商代二裏崗時期到漢代流行時間最長，但各個時代的鼎的形制都有不同的特點。掌握時代各類器物的形制特征是青銅器鑒定知識的基礎。假貨分為兩種:直接鑄造和拼湊改造。直接鑄造可以分為兩種情況。第壹種情況是偽造的贗品，其形制和銘文都是原作。雖然模仿的不準確，但也有壹定水平。第二種是毫無根據的亂七八糟，意在稀奇古怪。有些直接鑄出來的贗品只有壹些原本的形制或銘文，有些是經過故意改動的。如果容器的形狀是原始的，但它是用捏造的銘文鑄造的，或者銘文是原始的，但它是在無關的容器上鑄造的。拼湊變換的偽造是低級的偽造，不仔細觀察可能會上當。這種造假大多是在和諧的器物上進行局部改造，讓人感到新奇，從而獲得豐厚的利潤。
3.銘文的鑒定
自宋代以來，金石學在所有文物中占有獨特的地位。墓誌銘家的研究重點是文字，作為歷史文獻處理的金文往往具有很高的經濟價值。當時藏家在收藏青銅器時往往以銘文為重點，清末是銘文偽造的主要時期。商周青銅器銘文的鑄造，就是制作另壹個銘文模型，鑲嵌在主體模型中。有些銘文嵌得很光滑，周圍沒有明顯的痕跡。也有低嵌糙度的，凸出器表面如秦公貴和邱琦組的銘文也是如此。商周時期鑄造長銘文時，有的要畫線或打好格，所以壹般銘文比較規整，從事陶塑銘文雕刻的技術人員技術熟練，文筆流暢。
因為模型土上的銘文是陽線，所以模型上的銘文刻好後是通過潤濕嵌入主模型的。字口的粗細需要矯正，避免與外模接觸，可能需要與主模稍加矯正，這樣男字頂部會大，而鑄銘文往往會有字口小，底部大的感覺。這個壹定要仔細觀察才能發現。同時在字體的口部有壹種毛玻璃般均勻的沈悶感，字體筆畫的轉折非常自然。當然，這只是在商代和西周早期的壹些青銅器上才有。後來有些碑文是真跡，字體生硬呆板，口中有或隱或顯的刀痕。另壹方面，翻砂法鑄造的青銅器，泥粒較粗，銘文筆畫表面與細泥鑄造的不同。
4.青銅音味辨析
商周青銅器多為錫鉛合金，鐵壁銅壁。用手敲擊時，聲音清脆。因為埋在土裏幾千年了，有壹股土腥味，新出土的青銅器土味更濃。宋代以後的贗品多為黃銅，未氧化或短時間氧化。用手敲擊時，聲音細長而渾濁，沒有泥土的味道，卻有汗味。這是因為偽造者使用了化學物質，如酸性鹽腌制的沙子和其他假種子或假鐵銹，即使經過多年的掩埋，仍然有壹種酸味。有些用石膏制作或修復的假裝置，質地較輕，顏色較白，用手敲擊聲音嘶啞。這些只是壹般規則。由於青銅器的合金成分、埋藏時間、地域、土質不同，輕重音也不同。
5.青銅器辨偽
戰國以前的青銅器都是用銅、錫、鉛合金制成的青銅器。錫的成分越多，銅的灰色越淺。商代到戰國的青銅器，銅是純的，很少有沙粒。宋代青銅仿制品，合金成分是銅、錫、鉛和少量鋅，銅的顏色是黃色和紅色。明清時期錫成分少，鉛鋅成分增多，銅色發黃。但在明代，器物的顏色是黃白相間，而在清代，則是黃黃相間。所以鑒別銅的真偽，要看足、口邊、底部露銅的質量和顏色。
第三，青銅器的斷代
唐代以前的青銅器習慣上稱為古青銅器，歷史悠久，變化很大。從商代到唐代，不同時期的青銅器在鑄造工藝、紋飾、銘文等方面各有特點。如商代青銅器的花紋多為素紋、二層紋、三層紋；圖案是對動物形象的誇張和修飾，如四足動物，在壹些青銅圖案中被改成兩條腿，還有壹些動物的羽毛被替換成印章圖案。素色青銅器的饕餮紋多由圖像間的回文填充，大的空間填充大的正方形空間，小的正方形空間填充小的正方形空間，小的正方形空間填充小的正方形空間，小的長方形空間填充小的正方形空間。兩層紋的裝飾圖案多為窄凸，常為真龍紋，空間充滿細密回文。三層紋的裝飾圖案凸起在物體上，旁邊的凹陷空間用細密的回文填充，這是三層紋的特點。三層紋青銅器皿多為脊紋，如鼎，四面有饕餮紋，口下有夔紋，鼎腹有饕餮紋，中間有脊紋，四角有脊紋，脊上有豁口。
商代青銅器多腹部有平紋，邊緣有夔文、草龍紋，或凸起的人臉紋，還有獸紋、角葉紋、蟬紋、梟紋，等等。
商代青銅器花紋的另壹個特點是陰道深而平，花紋非常規整有力。商代早期的青銅器粗糙樸素，多為薄壁青銅器。到了中期，母模鑄得天衣無縫，圖案非常精細，細條紋填補空白，有的細如豬鬃。芝麻粒大的空間還填充了小的長的或正方形的精細回文。
商代青銅器的另壹特點是、毛、圭、壺等。，多為平底，有凸起的網紋，網紋為菱形組合。
商代青銅器上有許多銅釘，是鑄造後用銅水填孔而成。商代的青銅器也是單獨鑄造的，但較少。比如器物上的耳朵和獸首，可以先分別鑄造，然後放在鑄造模具上。鑄造身體時，銅水會將其與身體連接成壹個整體。商代沒有大小焊技術，釬焊銅(即大焊)是戰國以後才有的。
從鑄造工藝上看，周代的青銅器比商代粗糙，銘文較多，如周代的珠芽蓼白盤、獸首環、平糙紋，銘文100余字。丁羽，腹為素紋，口為獸面紋，夔文，銘文200余字。此外，大部分銅蘆葦、豆類等。都是粗糙的，兩三個十字架的銘文不勝枚舉。
春秋時期的青銅器與西周時期的青銅器相似，但圖案有所演變，如瓦脊紋、魚鱗紋、蛇紋、爬蟲紋等。
戰國早期的青銅器與春秋時期的青銅器相似，但中晚期的青銅器就大不相同了。在戰國時期，我們的祖先已經掌握了鍍金和鑲嵌金銀的技術。這時發現的青銅器有旋擰、鉚釘、鉆孔的痕跡，還有雕刻的花紋和銘文。
從古代青銅器的鑄造花紋和銘文來看，交替朝代的器物之間有明顯的傳承關系，但到了中後期，逐漸分道揚鑣。
漢代的青銅器很多是素色的，大部分是鑄造的，也有壹些花紋和銘文是用鑿子雕刻的。比如漢代鍍金的杯、碟、盒、碗等器皿上的圖案，多為雕花。
從漢代到唐代，青銅器上鑄造的圖案很多，有銅的，有金的，有銀的，也有大大小小的焊接技術。