高古玉鑒別方法
1，斷新老：器物的鈣化，沁色過渡自然，並且深入肌理。(短時間作假，絕對不會如此)
2，看包漿：古玉除了被腐蝕外，都會有包漿，最重要的是，打孔及刀工中的包漿應該與外面的包漿壹致，並且渾然壹體。有的還會有局部的氧化突起同時存在。
3：盤玩時，有鈣化的地方會慢慢的變回玉的本性，根據鈣化的輕重，時間有長有短;上面的沁色會逐漸變淺，但不會消失。完全變化後，玉器會很潤澤。假貨則絕對不變。
4：把玉器放進80度左右的溫水中，鈣化的，會從裂縫中連續不斷的冒出細小的氣泡(因為鈣化後，改變了內部分子結構，變得疏松了)。沒有鈣化部分不會出現此現象。
5：放進水中或是沾上水，用水捏搓會感到有壹種粘粘的感覺。並且每次都如此，直到盤玩通透。
6：盤玩中的器物，見到汗液或是水後會有壹曾灰皮出現。(出灰現象)
7：用PH值試紙測試，基本會成中性。(與當地土壤結構也有關)
8：玉器都有自然的裂紋，這是由於玉器長期在地下，受地熱，地濕等影響，張裂所致。也就是我們常說的?十玉九裂?。這也是出土玉器的壹個明顯的特性。
9：出土玉器都有陰陽面，因為受地濕地熱礦物質等的影響，陽面變化較陰面變化小，也就是鈣化，沁色，腐蝕等比陰面差。
10：看反光，因為古玉是手工加工而成，由於用力不均，加工面會有很多細小的面組成，所以迎光看時，會有不同的反光。
如何鑒賞古玉
鑒賞高古玉有許多方法。除了傳世品，高古玉深藏地下兩三千年以上，會發生壹些?質變?，比如氧化白斑(俗稱灰皮)、鈣化、瓷化、晶狀物析出、次生物出現。不同的物質沁入玉器裏面，就給玉器帶來了各種各樣的顏色，叫做沁色。有紅沁、朱砂沁、土沁、水沁、金屬沁、水銀沁等。受沁程度要因土壤、氣候、壓力、溫度等條件而異。這些色沁壹般都由表及裏地去分布，有壹種層次感、靈動感和通透感，看上去很自然，很舒服。而現代沁染的玉器，發色死，附在表面，沒有層次感。
大部分高古玉都是用和田玉制作(石器時代和夏、商、周時期用地方料較多)，當下，和田玉開采難，出產漸少，其價格已經非常高，而高古玉的作偽者出於對成本和加工難度的考慮，往往用青海玉、京白玉或俄羅斯玉作假。而這些玉要麽缺乏硬度，要麽就是缺少和田玉的溫潤感、油脂感。和田玉比壹般玉石密度大，分量重，握在手中有下墜感。
到了漢代，玉的造型、工藝、種類諸方面都達到了壹個很高水平，特別在手法風格殮葬風氣應用方面均已登峰造極。由於古代生產力十分低下，雕琢玉器只能用解玉砂來研磨。和田玉的硬度高，不可能用刀刻成，它是用?鉈具?琢出來的，古代玉器都是通過砣機加上解玉砂對玉進行碾琢。每個時代都有自己的特點，如石家河 文化 的減地陽線、殷商的雙鉤擬陽線、西周的壹面坡陰線、漢代的遊絲毛雕、漢八刀的琢工等等。特別是漢八刀工藝，真的?八刀工?，都是下?刀?既準又狠，起刀收刀，幹凈利落，而且多為?斜刀?，即壹面淺，壹面深。而現代工藝是用高速旋轉的雕機，由於轉速不同，肯定在所加工的玉器上留有不同的痕跡，特別是陰刻線等尤為明顯。線條槽口兩側邊上有?爆刀發毛?現象，多數為現代機器工。
高古玉器不僅有古樸的包漿、厚重的歷史文化氣息，而且又有神韻鮮活的外表，而現代的仿品卻缺少高古玉獨有的神韻。 收藏 愛好 者要多看壹些權威人士的玉器著作，因為他們其中有很多人出自文物部門或博物館，看真東西多，理論水平高。另外還可以到各地的博物館、文物商店去看看真品，也能提高鑒賞能力。古玩市場也應該常去，在那兒可以掌握現代仿品的變化情況，了解贗品才能體會真品的可貴。
古玉堅定有八怕
怕油：出土古玉怕有異味之油如機油、柴油，生坑之玉不怕臉上汗油，因為生坑之玉表面還有熟。較熟之玉最好不要用玉擦臉上汗油，因為汗油會堵塞玉肌，不利於出土古玉吐灰恢復。
怕腥：出土古玉靠人汗精氣、盤燙發熱使出土古玉新陳代謝，如出土古玉碰到有腥味之物玉會吸收，這樣會影響玉的氣味。
怕汙：出土古玉的本身玉的肌理有土中侵入的?汙泥濁水?，靠人盤玩使玉吐灰，如再遇汙泥濁水會延長盤玉，使玉恢復脫胎的時間，出土古玉中的汙泥濁水已演變為微量元素不但不會給人帶來不利反而會使人吸入本身缺少的某元素 。
怕冷水：出土古玉靠人氣汗水、靠盤玩摩擦發燙生熱吐灰，如遇冷水玉肌會緊閉 ，會影響吐灰，會影響出土古玉恢復變熟復原脫胎。
怕冰：出土古玉怕冷水更怕冰，冷水使出土古玉受傷，冰會使出土古玉受傷，使古玉玉質開裂，影響出土古玉的質量。
怕火：出土古玉受土中自然地火蒸燒玉會變白，這是長期土中地火慢慢蒸燒而成的。如出土古玉遇明火玉會變白帶黑，這會使古玉受傷，又給壹塊真正的出土古玉帶來偽造地火的假成份。
怕墜地：玉墜地要裂要碎，出土古玉生坑時玉質松，墜地更易碎，出土古玉難得，難得的出土古玉也最怕墜地。
怕化學物：化學元素多種多樣，地下土中的自然的固有的物質和化學元素可使出土古玉產生色沁，而市場上的化學晶會使玉腐爛、變色、變形和發生異味。
鑒定古玉有八察
織物纖維痕
不少古玉直接放置在人體上，或者包裹於織物中。在壹定的溫濕度和壓力下，纖維及顏料脫落，牢牢地黏附於器物的表面。因此，在鏡下，甚至肉眼也能看見紅、藍、綠等顏色的織物纖維，經緯分明。
昆蟲蟲卵殘體
多在古玉的縫隙中。
水漬
在地質及大氣條件較為穩定的情況下，埋藏地的地下常常有微細的潛流，涓涓不息、常年流動，浸潤、侵蝕著玉的表面，形成流動狀的、深深淺淺的水漬。
植物根莖印痕
某些植物根莖有無孔不入的特性，植物蛋白新陳代謝而分解的酸性物質可以對器物的表面造成侵蝕，所以能夠看到有清晰疊壓關系的根須狀印痕。
碳化痕
古人有?灸玉?習俗，燒過的玉器有生物碳的附著和滲入，呈點、面分布，往往很深入，無法消去。
驅邪礦物殘留
自然界的壹些礦物有殺菌、驅蟲、防腐的作用，古人以為它們有驅妖辟邪的功效，將它們置於墓葬和居所裏。因此，有壹些古玉被赤鐵礦、朱砂、雄黃等礦物粉末包裹或浸染，通過放大鏡甚至肉眼就可以看到器物表面或縫隙中殘留的礦物顆粒，在水化合以及弱酸作用下，致色離子由表及裏漸進、深入地滲入玉器內部，顏色絢爛奪目。考古發現，距今兩萬年前的山頂洞人就將大量的赤鐵礦粉末撒在山洞中，也因審美的需要，將石灰巖制成的珠子染成紅色。我國戰國和漢代的大型墓葬中，經常有大量的朱砂以及被朱砂染得鮮紅的玉器，如越王墓。
縫隙孔洞碎石
地表有大量的二氧化矽類和碳酸鈣類礦物存在，它們可以以液態或者以固態的礫石形式存在並運動著，在空隙裏聚集、矽結、板結，堅韌無比，即使是隨水流進入空隙裏的壹塊小石子也難以剔出。
鉆痕
鉆具出現以來，鉆頭基本是圓錐或菱形形狀。由於是人力，所以壓力小、鉆速慢、非勻速、進尺慢，鉆痕表現為往復、相對平行的運動態勢，出現不甚均勻的旋紋。而現代螺旋紋鉆具因高速、勻速旋轉則不會出現平行的鉆痕。新石器時代以石治石時期，其鉆痕與古代使用金屬鉆具的鉆痕，有相似特征。