李苦禪:(1899-1983)，男，出身貧寒。現代畫家，藝術教育家。原名，後改名應，字。山東高唐人。1923拜齊白石為師。曾任杭州藝術學院教授、中央美術學院教授、中國美術家協會理事、中國畫院院士。擅長畫花鳥鷹，晚年常作巨幅屏風。他的代表作品有:《和盛》、《鷹圖》、《松鷹圖》、《朱蘭》、《晴雪圖》、《水鳥圖》。1978發表李苦禪畫作。
當時，李苦禪在齊白石的指導下學畫後，心情自然十分舒暢，但僅僅因為學畫沒有經濟來源，他就情緒低落。直到有壹天，他遇到壹個拉人力車的老朋友。壹番交談後，李苦禪覺得拉車很辛苦，但足以維持生活，於是他開始拉車。
那時，李苦禪可以模仿齊白石的畫，但他沒有。他寧願拉人力車謀生，也不願臨摹師父的畫出售，這也反映了李苦禪正直高尚的品格。
李苦禪知道拉黃包車會給老師帶來恥辱，所以在學完繪畫後，他盡量把黃包車拉得離老人的住處越遠越好。但是有壹天齊白石外出，碰巧遇見了李苦禪。李苦禪轉身就走，但是齊白石攔住了他，讓李苦禪拉他回家。
李苦禪不好意思地說，我被老師羞辱了。齊白石告訴李苦禪，他是壹個木匠，並不感到羞恥。靠力氣吃飯沒什麽可恥的。回到家後，齊白石說，目前應該主要學習繪畫，叫李苦禪不要再拉黃包車了，還收拾了壹間房子給李苦禪住。從那時起，他開始支持李苦禪。
李苦禪沒有煩惱，並且非常感激齊白石，所以他非常努力地畫畫。李苦禪跟隨齊白石學習繪畫多年。齊白石曾說，學禪不像我。大家向我學習，英國也拿我的心。從齊白石的字裏行間，我們可以感受到他對這個徒弟的欣賞。
雖然李苦禪的畫在形式上不像齊白石，但在神韻上是壹脈相承的。齊白石的藝術風格融入了李苦禪繪畫的意境，無論是審美意境還是繪畫風格。
齊白石稱贊李苦禪，不僅是因為李苦禪精湛的繪畫技巧，更是因為他高尚的品格。自始至終，他都沒有模仿過白石老人的畫，賣給別人。當時齊白石在畫壇很有名氣。只要李苦禪稍加模仿，他就可以賣掉它們。他寧願自己的畫沒有買主，也不願模仿齊白石。
這就是畫壇常說的。李苦禪是壹個典範。
李苦禪沒有照搬老師的藝術形式，而是延續了齊白石的藝術修養和神韻。在構圖上，齊白石註重意象本身的特點和關聯。李苦禪在創作中強調藝術精神而不是形象。他認為構圖不應該根據圖像本身來復制，而應該打破穩定的構圖方式。
在墨色的運用上，齊白石表現出靈動柔和的精神，而李苦禪則表現出棱角分明的感覺。
在畫風上，齊白石的畫主要是古拙的童趣，而李苦禪的畫多以陽剛之氣呈現，這與齊白石的繪畫語言不同。
李苦禪能在齊白石的基礎上繼承和突破，值得很多人學習。也有很多書畫家在學習書畫的過程中只是模仿前人，卻失去了自己的風格和藝術語言，終究難以成就偉業。
對於李苦禪的藝術成就，齊白石曾在李苦禪的《清宮圖》中說，李苦禪也超過了我，可見他對李苦禪的肯定和欣賞。
當我們再次談論李苦禪的繪畫時，我們往往會忽略齊白石對他的影響。他和齊白石壹脈相承，各有風格。齊白石曾說，向我學習是對李苦禪最好的詮釋。
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