元青花瓷以景德鎮為代表，其制作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據時間大致分為延祐期、至正期和元末期三個階段，其中又以“至正型”為最佳。
元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的壹朵奇葩，同時也使景德鎮壹躍成為中世紀世界制瓷業的中心。
元青花簡介
元青花，壹般指景德鎮的元代青花瓷。景德鎮元代青花瓷又可分為用進口蘇麻離青料繪制紋飾的“至正型”精品瓷和用國產青料繪制紋飾的普通瓷。元青花在元代除景德鎮燒造外，雲南省玉溪等地也用當地瓷土和青料燒造。景德鎮生產的元青花已有超過650年的歷史，有足底寬厚、紋飾繁多、胎體厚重等特點，其具有很高的歷史與藝術價值。精品元青花送拍，垂詢見末尾！！！
元青花在元代除景德鎮燒造外，雲南省玉溪等地也用當地瓷土和青料燒造。
元青花造型
元青花的造型受到了伊斯蘭文化的影響，見證了元代那段中西文化交流的盛況。
大型盤碗：元青花中多見大盤、大碗，與中國傳統的瓷器造型不同，與中亞、西亞的陶制、金屬制大盤相似，符合了伊斯蘭地區圍坐***食的飲食習慣。
方形器具：壹部分元青花作八方造型，給人壹種線條挺拔硬朗的感覺，與中亞、西亞金屬器多邊棱角的風格比較接近，也與波斯紡織品上流行的八方形圖像相壹致。
扁壺：扁壺也是元青花的重要器型，是隨身攜帶的盛器，對於善於經商而經常外出的穆斯林頗為適宜。
匜：元青花也有匜，有學者認為它與古代的匜雖有某些相似之處，但並不相同，而14世紀中東地區銅器中卻有與之更為接近的器物，如果是用作凈器，青花匜的用途或許與“軍持”類似，是穆斯林用於凈手的器具。
元青花的制作特點
舊時對元代青花瓷器研究甚少，人們受清代和民國時期收藏界和古玩行的影響，談及青花瓷首推永宣，次即成弘。即使在建國以後對全國古代窯址進行科學考古挖掘後編寫的《中國陶瓷史》壹書，對元代青花瓷器的研究也僅限於初始階段。
上個世紀五十年代後，美國的波普博士對元代青花瓷的深入研究，使世人走進元代青花瓷的多彩世界。而在世間沈睡了七百多年的元代至正十壹年款青花龍紋象耳瓶重新被發現和認識，為人們在探索元代青花瓷的道路上，起了裏程碑的作用。
原來僅憑著國內收藏的元代青花瓷器總結出的特點有的要修改、有的要補充、有的要重新認識。
元代青花瓷器在江西景德鎮地區由宋代的影青瓷過渡到元代的樞府瓷而發展起來的。其胎體與任何壹個古代窯場的瓷器品種壹樣，有粗有細，有厚有薄。釉色由兩宋時期白中閃青的半透明釉，發展到元代白中微青的乳濁釉，最後發展成元青花瓷白中閃亮青的透明釉。釉色有的白中閃微青，有的白中帶黃，有的施釉均勻，有的釉上有棕眼的粘沙。青花呈色有的深藍濃艷，有的淺淡雅致，有的藍中帶黑灰，往往藍艷者少雜質，結晶黑褐斑並不普遍，而藍中發黑灰者常有結晶斑，並帶有暈散流失現象。紋飾精細者雙線勾勒，內填青色，壹側留有白隙，並輔以模印，暗刻花紋，或白地青花或青地留白，繁褥中不失主次，精巧處略顯豪放，紋飾簡約者壹筆勾勒，亦筆亦墨亦染，草率中見出生動。器型繼承前朝，推陳出新，高七十厘米的瓶，徑五十厘米的盤，棱角花口，毫無燒扁、失圓之病，手把之杯、指握之碗，卻有偏陋之病。各類器物底足，常見不規則之乳突、露胎處多呈淡黃褐色，粘有黑色窯渣，但有相當壹部分海外遺存的元青花底足，制作十分規矩，細底白胎，不僅沒有世稱的“火石紅”痕，甚至在釉層與胎質結合的邊緣，沒有壹絲國內常見的元青花瓷和永宣青花瓷上常見的微微窯紅。
元代青花瓷器中有的底足露胎處沒有人們常說的“火石紅”痕，並不奇怪，因為在元代江西景德鎮地區燒制的影青瓷和樞府瓷中，也有底足露胎處沒有“火石紅” 痕的現象出現，這也自然會影響到與之壹脈相承的元代青花瓷器。我們把三件從不同采集地點采集到的元青花瓷的底足特征進行分析元代青花瓷器的各項特點。