這裏是高嶺村的高嶺土，元代的瓷器，是高嶺土加瓷石，加瓷土，這個瓷土是這個石頭粉碎的，這個石頭粉碎的，通過這個水碓舂成碎粉末，像面粉壹樣的，和這個高嶺土啊兩種原料混合在壹起，來配制元代的胚土。 傳統水碓粉碎的瓷土自然，效果豐富，而現代工藝粉碎的坯土，則單調而沒有變成。 這是陶泥工藝，現在是下料，這是高嶺土，下到這個儲缸裏去，（這是瓷石，也下到這個缸裏去，按壹定比例下，然後攪拌壹下，攪好了以後，馬上過篩，這個過篩呢壹個是去掉雜質，壹個是這個粘土比較細膩，然後把這個泥漿，舀到下面桶裏，下面桶就瀝水）把這個水瀝幹了，（經過壹兩天以後，泥漿就變成泥了），泥幹了以後，就撈起來曬幹，就可以做胚了。 經過瀝水過程的瓷泥，自然潤澤，而現在瓷器制作，大多省略了這道工序。 瓷器的質感自然就差許多了。 元代的瓶、罐、盆、碗，全部是硬胚成形的，元青花鬼谷子紋罐，也是硬胚成形的，它三部分，上面是壹部分，中間是壹部分，底板是壹部分，這三部分硬好了以後，把這個罐子的立壁啊，搞得很光潔，所以元代的瓷器，留下了手啊，搞光潔的旋紋。 元代瓷器上這種特殊的手紋，為瓷器帶來了自然的表面效果。而其它拉坯的瓷器則沒有。 （ 這三部分再接起來，用泥漿接起來，這壹部分是鬼谷子罐的下面壹部分，搞光潔的旋紋）粘接把挖好圈足的底板接上去了，這個泥沒有幹的時候接上去，接上去以後敲緊，使它粘貼得很緊密，不容易脫落，這是把上部分這壹部分給它接上去，現在它把這個裏面粘貼的泥漿，給它搞光潔，所以元代的罐子瓶子啊，裏面啊都有明顯的護胎的接頭的痕跡。 元代瓷器上附坯的接口處的痕跡，相比其它瓷器較為明顯，是鑒別元代瓷器的重要依據。 我們在復制鬼谷子的時候，壹定要人物要傳神要生動，畫得要有力，另外給它線條要流暢，速度感很強，配合著整體。壹筆壹個形，註意它的形神兼並，保持它的原作的神韻。 元代瓷器的繪畫風格，流暢大氣，相對其後繁復艷俗的清三代瓷器，有很大不同。 元青花的釉，主要是兩種原料配成的，壹種是釉果，第二種原料就是石灰和鳳尾草的灰，在下面配成了釉了。元青花的瓶啊 罐子，都是用澆釉的方法來完成的。 元青花采用澆釉工藝和吹釉，粘釉工藝相比，釉面質感豐富厚實。 上釉以後，還要把釉子放到老實的柴窯去燒制，據說元代也是用這樣的柴窯燒制瓷器的。窯火的控制是瓷器制成的重要壹環，而柴窯的窯火，比現代的氣窯，電窯的窯火，要自然而富於變化。您瞧這壹窯的罐子，只出了兩只完美的作品。