優質元青花瓷是元末專門為景德鎮制作的。
元朝的相關記述中沒有提到青花。直到20世紀50年代，美國波普博士將壹對青花雲龍象耳瓶與英國人大維德收藏的鄭智十壹年(1351)進行了對比研究，並與伊朗阿德比爾故宮博物院和土耳其伊斯坦堡博物館收藏的大量元代青花瓷器進行了對比，提出了鄭智青花的概念，從而引發了國際上的研究和探討。
此後，中國考古學家在許多地方發現了元青花。很多都和維德瓶的級別和風格差不多。但有些青花器發色較淺甚至較深，圖案簡單，造型小巧，可以確定這種青花器的制作早於鄭錚年。完美的藍色和白色是用伊朗綠色材料噴塗和燒制的。元代青花大多對金錢沒有認識。即使後人看到元代精美的青花，也很容易誤認為是洪武、永樂時期的青花，直到最近20年才逐漸區分開來。
元代青花瓷的創制是陶瓷史上劃時代的事件。從此，以青花為主體的彩瓷成為瓷器的主流品種，而曾經占據主流地位的彩釉退居次要地位，陶瓷審美也從以典雅為美的中世紀進入了多姿多彩的現代。因此，元青花的歷史價值和藝術價值得到了學術界的認可，立即引起了藝術收藏家的關註。袁清華的市場價格飆升。那麽這到底合理不合理呢？袁清華應該如何估值？
關於文物和藝術品的估價，根據價值規律。其實並不是每壹件青花元都是壹流的精品。形狀和圖案都非常精美，屬於壹級珍品；那些形狀小，圖案略簡單的，可以歸為二三級。
袁慶華的特點
元代瓷器造型的總體特點是渾厚端莊，氣勢磅礴，神韻十足，尤其是高級的細瓷，包括青花瓷，這壹點尤為明顯。這與蒙古人豪爽的性格有關，也與其出口有關。青花最主要的類型是大盤，傳世品最多的是大盤，而這些傳世的元青花盤大多保存在伊朗和土耳其的國家博物館，是前皇宮的遺物。這說明元青花主要是當時販賣元青花技術的故鄉——伊朗，那裏盛產米納依彩陶。當然，龍泉窯也有很大的市場。這種大盤子是國內以前沒有的新款式。它是根據伊斯蘭國家人們的飲食習慣放在地毯上盛放食物的。板的直徑是三英尺，但它非常平坦，沒有翹曲。盤的樣式是折邊，盤邊很寬，兩寸多，適合手持運動，分菱形和圓形。菱形樣式有十瓣、十二瓣、十六瓣。十瓣十六瓣是圓花；十二瓣是飽滿的菱形花，有花嘴、花身、花腳，每壹瓣大小相同，制作非常精美，特別精致。
袁慶華裝飾
鄭智青花的圖案既有西亞藝術的壹些裝飾形式，又有中國傳統民間圖案的強烈特征。布局密集，風格華麗熱烈，很像當時織錦的花紋和效果。從陶瓷藝術的發展史來看，元代青花的裝飾紋樣不僅遠遠超過宋代磁州窯的黑彩紋樣，而且表現出高超的技藝和精美生動的畫面。
大麗花，西亞特產花卉，又叫西番蓮枝纏紋，是最常見的元青花紋，也是中國瓷器的主要裝飾紋樣。元青花的紋飾分很多層，少則兩三層，多則七八層，但都分為主紋和輔紋兩種。瓶瓶罐罐的腹部和盤中央為主要圖案，常見的有海水龍、雲龍、鳳凰、麒麟、孔雀、天馬、獅子、魚藻、草蟲、牡丹、茶花、松竹梅、鴛鴦荷花、牽牛花、庭院竹石、芭蕉等等。
完美的青花發色翠綠濃郁，青花裝飾筆觸略顯暗淡，深淺相映，變化自然。最厚的部分變成黑色並滲入胎骨，發出黑色和銀色的鐵點。用手觸摸釉面，黑色深入胎骨，有壓抑感。
元青花，不論盤、碗、杯、燈大小，都是裏外繪，白底青花，藍底白花，白底青花，藍底青花，不同層次交織。有些白花是凸起的，以淺浮雕的形式，預先刻在胚上，可見元青花制作之精細。
元青花胎釉的特點
元代開始使用高嶺山優質瓷土和瓷石的二元法配置瓷胎。胎質遠高於宋英青，堅實細膩，但仍含有金屬雜質。所以燒制後，砂底有許多砂眼、刷痕、鐵斑，在足底、口邊、縮釉處出現紅點，俗稱“燧石紅”。
元青花瓷壹般體積龐大，造型笨拙，胎體比其他時代的瓷器更厚更重。補胎不準，比如大罐大瓶，接口旋轉不仔細，用手摸不平整；另外大型器件不容易燒壞，難免會出現翹曲、夾扁、凹心、塌底等缺陷。
元青花的釉色壹般為青白色，前期偏青，釉面較厚，常有泣痕，淚痕處顏色多為青灰色。後期特別是完美精品，釉色以濃淡為宜，釉色鮮艷接近白色。器內施釉少而薄，接縫痕跡更明顯。