首先看類型。窯工在掌握器皿工藝方面非常熟練。分段塑造器物造型是基本工藝。器物造型簡潔美觀，工藝瀟灑。在被壓迫被控制的環境下，淳樸的窯工們依靠祖先傳下來的高超手藝，創作出每壹件藝術品，似乎都有著時代的印記。我們理解的魅力是要在造型中找的，造型是第壹關。
第二，看綠色。元青花的青花色彩多樣，變化多端。這種藍白相間的色調是根據器皿的質量來使用的。不同地區的元青花顏色不統壹，不是所有鐵銹斑都明顯滲入胎骨，也不是都有暮光感和摸感。有時壹件器皿會有幾種藍白相間的色調。這種裝飾手法既能節省優質的綠色材料，又能突出主題，還能感受到青花的色澤。
第三，看花。繪畫是元代青花的壹大特色。畫面不斷創新，流暢隨意，粗獷豪放，粗細結合。筆法有速度，有氣度，不呆板，有氣勢。我仔細研究後認為，壹些人物故事場景的繪制，應該由在社會上已經有壹定影響力的畫家參與，甚至可能幾個著名的人物壺都是壹個人做的。這種超水平發揮，提升了整個元青花的水平。
第四，看釉。真正上等、優質的元青花，釉色鮮明，能感受到蘭花盛開，美而硬，胎釉結合流暢細膩。普通青花的釉面也有壹種氣質，可以簡單用壹個“潤”字來形容，而仿青花的釉面可以用壹個“嫩”字來表達，需要壹定的條件和時間去觀察和培養。
第五，看寶寶。袁慶華的胎土是多種多樣的，在各個器物上表現出很大的差異。越高檔的產品，胎土越精細，越堅硬，越勻稱，茬子裏有空氣。有的胎土還能呈現出我們所說的“糯米胎”，潔白細膩，用於薄包裝、模具印刷、器皿時成型非常好。青花花瓶看起來很重，但拿在手裏其實很適中，給人壹種不壓手的穩重感。胎土是模仿的致命弱點。即使輪胎上的小氣孔可以模仿，但仔細對比就會發現，這些氣孔沒有天然的生命力，尤其是在腳上。歷史滄桑，自然痕跡，都是漫長歲月造成的，仿品無法超越。
第六，全面看。元青花從制作到發行有很多檔次，會有千變萬化的情況。仔細觀察會發現，元青花會有壹些瑕疵，如形狀不規則，生燒和過燒造成的發色不鮮艷，有的有窯裂。窯工會根據手中已有的泥料，隨意做出粗細不同的制品，並註意每件器物釉面的接合部位，以分辨出隱約的“窯紅線”
(1)胎兒足的特征:
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2.砂底無釉或粘砂，部分玉壺春瓶為釉底。
3、圈足向外或平底，胎切不夠規，底部有向心切痕及留下大小不壹的乳突和釉斑。
4.大多數腳有燧石紅，但有些沒有燧石紅。
5.小物件圈腳外有上釉留下的手指劃痕。
6.裝置整體形狀規整，局部凹凸不平，留有氣泡或補胎痕跡。
7、少數gaskin輪胎切割太薄，在擊發時不能承受物體的重量，導致塌陷或歪斜。
8.輪胎在機器裏隨意切割，留下深淺不壹的螺線，大部分沒有上釉。只有輪胎保護水或者薄釉塗的亂七八糟。
9.元末部分青花胎體較薄，胎混砂，釉薄。
10，由於胎土的可塑性不是很好，器物特別是盤碟有很多窯裂等缺陷；相當多的大盤子底部是凸的。
(2)元青花瓷的釉色特征:
1，綠松石釉，釉層較厚，因釉中含鐵較多，釉色為綠松石色。
2、淡藍釉，釉層薄，以進口青花為主，元青花瓷大多是這種釉色，釉厚的釉面往往有橘皮。
3、蛋清釉，多以國產青花為主，釉層厚。
4.灰白色釉。元青花由於玻璃老化嚴重，釉層中形成了較多的“玻璃老化粥斑”，使釉面呈灰色，紋飾模糊。
5、灰黑釉，由於燒成溫度不高，這種釉在元末青花瓷中也有少數。瓷器下部也有壹些灰黑色的釉面，局部灰黑色。
6.元末的壹些青花瓷器釉面很薄，有的地方胎體蓋不住，露出的部分呈橘紅色。
集合的選擇範圍如下:
1.選擇目標:中國的藝術客戶。
二、選擇標準
(1)選擇類別:瓷器、玉器、金銀銅器、木制品、中國書畫、油畫、珠寶、竹木角雕、石刻篆刻、雕塑、紡織品(十字繡除外)、工藝品、文件、郵品、門票、徽章、珍稀石材標本、首飾、雜項等。
(2)體積和重量每件物品的體積不得超過40×50×60厘米，重量不得超過5公斤。如果體積和重量超過限額，就要額外收費。
溫馨提示:收藏選擇的參考標準
1，外觀賣外觀
2.文化和歷史意義
3、貨物是否以代
4.稀薄
5.市場熱度
6.材料價值
7.文物和稀世珍寶是法律所禁止的。