1986年，還沒有正式進入人藝的濮存昕第壹次參演了人藝話劇《秦煌父子》。扮演秦始皇的老前輩鄭融正在說話，突然聽到有人在後面竊竊私語，就站在臺上。“誰在後面說話，滾出去！”
舞臺監督馬上把幾個演兵當跑龍套的小演員從排練場上踢出去，其中有1985第六期的兩個學生，壹個後來演了大康書記和吳剛，另壹個叫馮。何兵呢？他還沒有通過考試。
許多年以後，輪到馮在臺上說獨角戲，淚流滿面。幾個和他同齡的孩子在後臺吃飯聊天。馮擡起頭，用“安嘉和”的眼神盯著他們說:“妳不說話妳就死定了！”
那些孩子後來見到他就躲，被“安嘉和”抓到了現實中。誰能沒有影子呢？
在漫長的日子裏，馮和安嘉和被拴在了壹起。每當我們談到每壹起家暴事件上的熱搜，人們用的第壹個表情包就是安嘉和的，嗯，馮的臉。
除了家暴，哪裏發生搶劫，媒體上發條微博，而且圖片經常是馮，於是他成了站在圖片界頂端的人。
但是馮的生活不壹定要這樣。《不要和陌生人說話》有五個候選人。導演張建東原本想找壹個帥哥來扮演他的妻子。馮等了很久沒有消息，心想肯定是沒戲了，於是又談了壹部戲，在簽合同的路上接到電話，說導演終於決定用妳了。
打動導演的不是馮精湛的演技，而是其他四個人都在想“我怎麽會是壞人呢？”？五個人裏，只有他說這不是壞人，是性格有問題的人。導演說那行，然後馮。
幾代人的童年陰影就這樣誕生了。
多年以後，這個男人把自己變成了安嘉和的對立面，活得像從前的浪蕩子，但藝術家何冰是這樣評價他的:“馮是個孩子。每天進劇場就能看出來他是開心還是不開心。”
所以有時候妳會覺得57歲的馮活得像個浪。
當仁義和吳兵還在浪尖的時候，馮還蠻野的。
馮出生在壹個軍人家庭，也許是受父親的影響，他小時候過得很好。起初，馮成了壹名跳傘運動員。
然而我只跳了五年，卻因為成績不理想被辭退了。又錯過了高考，於是馮只好在壹家拉鏈廠當臨時工。
然後他迷上了演戲，也正是這個決定改變了小峰接下來的人生軌跡。
22歲，第壹次嘗試報考北電。結果壹波三折:先是錯過考試時間，唱功被打斷，老師擰上，然後入戲太深，弄壞了道具，最後拿到了北京電影學院的高考通知書，又因為形象問題被壹票否決。
“我那時候很瘦，體重也不夠。幾乎所有的表演老師都會說妳怎麽長這樣？妳最好閉嘴。”
直到4月，1985，19，他參加了人民美術生班的考試。坐在排練廳裏的和朱旭都是馮的偶像，讓他“興奮得暈頭轉向”。
這壹次，人類藝術的大門向這個後郎打開了。
不久，成了唯壹的馮。
斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系在國內各大藝術院校壹直沿用。
20世紀80年代，導演林兆華去歐洲，遇到了在西柏林高級藝術學院教格洛托夫斯基的默辛教授，他覺得很有意思，就邀請了這位老師。
馮第壹次見到默辛教授是在65438-0986的人類表演課上。與斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的體驗派不同，格氏的表演體系打破了戲劇表演的傳統模式。更註重演員的表演。
梅爾辛看中了馮，開始多次邀請馮赴德學習和演出。
第四次，Mersing以個人旅遊的名義來了。馮帶她去吃北京烤鴨，爬長城，看昆曲。最後，她拒絕去德國。
直到兩年後感情出了問題，他才決定“逃”到德國。
Mersing讓他住在自己家裏。馮視馮為自己的兒子，欣然稱她為母親。
當時，幾乎所有的中國留學生都在忙於工作，只有馮除外，因為梅爾辛每月給馮800馬克生活費，讓他專心學習。他還被安排在她的壹個學生經營的劇團裏演出，每月收入1，500至2，000馬克。
我在馮那裏學了壹技之長，但最終沒能完全投入進去，因為沒有機會演戲。
默辛希望他能留在德國，繼承格洛托夫斯基學派，成為她的接班人。馮想了很久，過了1991年，他決定回家。
回國後，馮給主教大人寫了幾封信，但她始終沒有回信。這也成了馮壹生最大的遺憾。
但是，馮還是繼承了學派，又壹次以演員的身份進入了人藝。
從頭開始，跑龍套的
“我在壹部電視劇裏跑龍套了三次。如果不是這三個跑龍套的，我可能十年都沒機會了。”
機會開始出現了。第壹次主演電影《青春祭》，學會了抽煙開拖拉機，學會了傣語。
在話劇界，他開始在《公民》裏演溥儀，當年被派去和他站在壹起的吳剛演兵變。還獲得了梅花獎等戲劇舞臺上的頂級獎項。
但這壹切，在藝術界，是如此習以為常。壹個著名的笑話發生在何兵身上。第壹次拿了梅花獎，天天等著藝術來領獎。結果他等不下去了，只好請假。最後，老院長於是之給了他壹天假，“回來排練”。
原來藝人拿梅花獎這麽不尋常，根本沒人專門去領。
來自人藝的“硬漢角色”演員馮也參加了演出。
為了制止家庭暴力，導演張建東試圖通過戲劇產生積極的社會效果。
所以就有了不要和陌生人說話。
接到劇本後，馮認為這是殘破的，沒有生活經驗。
想來想去，我查了壹下114，打婦女熱線和接線員通話，壹開口就說:“我想問壹下打老婆的事。”對方大概覺得馮心理有問題，耐心輔導。
安家和是壹個高級知識分子。馮問這樣的人會不會打老婆？對方說這種人太多了，知識分子的暴力更可怕。然後比如壹個大學生把老婆綁在床上，用水打濕，用電蠅電死。
時代變得超乎想象。後來那些pua的故事還沒有出現在運營者的認知體系裏，不然觀眾看到的會是壹個更豐富的安嘉和。
但當馮聽到這些例子時，突然意識到安嘉和“有過”。
演戲的時候，表面上最慘的是梅婷，但實際上最慘的絕對是馮了。
有安嘉和梅湘南踩地的壹幕——真的。
當妳用手試的時候，攝影說:“我不會拍！”然後坐在導演旁邊說，“妳知道嗎？如果婦聯要起訴妳，妳就是在侮辱女性！"
導演沒說話，梅婷坐在地上看著也沒說話。馮穿著睡衣，腰裏插著叉子看著導演:拍不拍？
張建東也是個硬漢。他猶豫了幾分鐘，說，拍不拍，但他必須拍。
拍完之後，馮就慘了。整整兩天，劇組所有的女人都不理導演和他。
唯壹和他說話的人是梅婷，她說她回到屋裏特別難受，覺得受到了侮辱。突然發現窗臺上有個花瓶，就拿出來砸了壹下才睡著。
《不要和陌生人說話》播出的時候很火爆，就是當時有熱搜的話，首播當天就能上五個熱搜，還能屏幕壹個月。
大家都說安嘉和的恐怖指數已經在午夜的鈴聲中徹底炸了貞子。
這樣壹來，馮就更慘了。當他走在路上時，他被警告不要撞到壹個女人。他被輪胎紮破了。逛超市的時候被壹個劇迷罵了壹頓，小孩子看到他都哭了。很多人看了幾集就給他打電話說要抽妳。
這位同學的媽媽專門打電話給他，嚴肅地警告他:“上街最好戴上帽子和口罩，隱藏自己的身份。”馮說為什麽，對方說“因為我有打妳的沖動”。
安嘉禾的形象如此深入人心，以至於很多觀眾忽略了馮劇中的演技。
但是很多觀眾在最後壹集被馮的演技所感動。事實上，馮本人為安嘉和殺人後的自殺場景設計了四種表演，包括深情、含淚和相對平靜。
他更喜歡相對平靜，所以他告訴張建東先拍這個，然後他問他是否會拍其他東西。導演說他決定用這個。
回過頭來看，真的很精彩，但是特別想看看其他三個表演是什麽樣的。
《不要和陌生人說話》之後，馮接了20多個劇本，都是不同版本的安嘉和，條件都是制片方定的。馮“只要花得起錢就能打”。
馮拒絕了他們所有人。
他只是說:“如果妳能寫出壹個比安嘉禾更極端的角色，我馬上就演。”
演了十幾年這個角色，觀眾還是演不下去。梅亭帶著孩子去看演出，馮參觀，全網大驚。
馮叔親自轉發微博，語氣蜜的可怕...