古代蓄須都有什麽樣的講究 中國古人有蓄須的習慣，講究須眉堂堂，他們推崇胡須，不厭其煩地做了細致分類，譬如上唇的胡須叫作“髭”，下唇的胡須叫作“糶”，頰旁的胡須叫作“髯”，而下巴的叫“襞”。這種體貼羅嗦的分法充分顯出對胡子的衷心愛戴。從文物來談談古人的胡子問題沈從文 《紅旗》十七期上，有篇王力先生作的《邏輯和語言》文章，分量相當重，我不懂邏輯和語言學，這方面得失少發言權。惟在未毣有壹段涉及胡子歷史及古人對胡子的美學觀問題，和我們搞文物所有常識不盡符合。特提出些不同意見商討壹下，說得對時，或可供作者重寫引例時參考，若說錯了，也請王先生不吝指教，得到彼此切磋之益。那伇評說昌主要計三點，照引如下：1.漢族男子在古代是留胡子的，並不是誰喜歡胡子才留胡子，而是身為男子必須留胡子。2.古樂府《陌上桑》說：“行者見羅敷，下擔捋髭須”可見當時每壹個擔著擔子走路的男子都是有胡子的。3.胡子長得好算是美男子的特點之壹，所以《漢書》稱漢高祖“美須髯”。私意第壹點概括提法無根據，第二點推想更少說服力，第三點對於文字解說也不大妥當，行文不夠謹嚴，則易滋誤會，引例不合邏輯，則似是而非，和事實更大有出入，實值商詩詩 。關於古人胡子問題，類書講到不少，本文不擬作較多稱引，因為單純引書並不能解決具體問題。如今只想試從文物方面來註意，介紹些有關材料，或許可以說明下述四事：壹、古代男子並不壹定必須留胡子。二、胡子在某壹歷史時期，由於祔風氣或美學觀影響，的確逐漸被重視起來了，大體是什麽式樣？又有什麽不同的發展？文獻不足證處，我們還可以從別的方面取得些知識。中古某壹時期又忽然不重視，也有祔原因。三間還有著須髯在某些時期多和英武有關，是可以肯定的，可並不壹定算間還有著男子。有較長時期幾恰恰相反，某些人胡子多身份地位反而比較低下。可是挑擔子的卻又決不是每人都留胡子。四，晉唐以來胡子式樣有了新的變化，不過中年人或老年人，即或是名臣大官，也並不壹定留它。這風氣直繼續到晚清。首先可從商代遺留下的壹些文物加以分析，故宮有幾件雕玉人頭，湖南新出土，壹個銅鼎上有幾個人頭，另外傳世還有幾件銅刀、銅戈，銅鉞上均有人的頭形反映，又有幾個陶制奴隸俑，在河南被發掘出來，就告訴我們殷商時期關於胡子情況，還無什麽壹定必須規矩。同是統治者，有下巴光光的，也有嘴邊留下大把胡子的。磆還可以用兩個材料證明胡子和個人身份地位關系不大，因為安陽出土壹個魑魅魍魎石雕刻著花衣戴花帽的蹾和，和另外壹個手帶桎梏的奴隸，同樣下巴都是光光的（如果材料時代無可懷疑，我們倒可用作壹種假說，這時期人留胡子倒還不甚多）春秋戰國形象材料新出土更多了些。較重要的有：壹、山西侯馬發現兩個人形泥範，就衣著，顯明是有壹定身份的男子，還並不見留胡子的痕跡。二、河南信陽長臺關楚墓出土二個彩繪深瑟。上面繪有些樂舞、狩獵、和貴族人物形象，也不見有胡須模樣。三、近二十年長沙大量出土戰國楚墓彩繪木俑，男性中不論文武扮，卻多數都留有壹點兒胡須，上邊作兩撇小小“仁丹胡子”式，或者說“威廉”式，尖端微微上翹，下巴有的則留壹小提取，有的卻沒保留什麽。同壹形象不下百十種，可知和漅地某壹地區祔愛好流行風氣，必有壹定關系，並不是偶然事情（如藝術家用來作屈原塑像參考，就會犯歷史性錯誤）。但其中也還有好些皉大但並不留胡子的。另外故宮，又還有個傳世褵材料足資參考，即根據列婦女傳而作的《列女仁智圖》卷子，上有壹系列春秋時歷史著名人物，其中好幾位都留著同樣的仁丹式八字胡須， 亦有年逾不惑並不留胡子的。這畫卷子傳為東晉愷之稿。若從胡子式樣聯系衣冠制度分析，原稿或可早到西漢，即根據當時的四堵屏風畫稿本而來（也許還更早些，因為胡子式樣不盡同漢代）。另外又還有壹個河南洛陽新出西漢壁畫，繪的也是春秋故事，作二桃殺三士場面，這應當算是日是出土的最古的壁畫。由此得知當時表現歷史人物形象的壹點規律，如繪古代武士田男疆、、古治子時，多作須髯怒張形象，用以表示英武。武梁祠石刻也沿此例。引外，反映到漢未紹興神像鏡上的英雄合壹 子胥，和崇山峻嶺東泊南漢墓石晵上的能幹孟賁，以及較後人作的《七十二賢圖》中的子路，情形大都相同。如作其他文葦名士，則壹般只留兩撇小胡子，或分張、或下垂，總之是有諐有選擇的留那麽壹點兒。蓁不問是反映到長沙車馬人物漆奩上，還是遼寧遼陽營城子漢墓壁畫上，和朝鮮出土那個彩繪漆沖筐邊緣孝子傳故事上，都相差不大遠。同時也依舊有絲毫不留的。即此可知，古代由商到漢，胡子去留實大有伸縮余地，有些自學自願意味，並不受法律或壹定祔習慣限制。實在看不出王先生所說男子必須留胡子情形。至於漢魏之際時代風氣，則有更豐富的石刻、壁畫、漆畫、泥塑及小銅鑄像可供參考，很具體的反映出謻勞動人民形象，如打獵、捕魚、耕地、熬鹽、舂碓、取水、奏樂以及好些在執行切魚燒肉的大師傅，極少見有留胡子的，除非挑擔子的是另壹種特定人物。很難說當時每個挑擔子的卻人人必留胡子。那時的確也有些留胡子的，例如：守門的衛士、侍仆以及荷戈前驅的伍伯，即多的是壹大把胡子，而統治者上中層本人，倲和有這種現象。即有也較多作樂詩另外兩句有名敘述：“為人潔白晳，頗有須”，不多不少那麽壹撮樣兒。可證?先生的第三點也不能成立，因為根據 些材料，即從常識判斷，也可知當時封建統治者絕不會自己甘居中下遊，反而讓他的看門人和馬前卒上風獨占作間還有著男子！其實還有個祔風氣形成的相反趨勢繼續發展頗值得註意，即魏晉以來有壹段長長時期，胡子殊不受重視。原因多端，詳細分析引申不是本文目的。大致可說的是它和年輕皇族貴戚及宦官得寵專權必有壹定關系。文雵中如《後漢書·宦者傳》、《漢書·俀幸傳》、《外戚傳》和幹寶《晉紀·總論》、《晉書，·五行誌》、《抱樸子》、《世說新語》、《顏氏家訓·勉學篇》，以及樂腐詩，都為我們記載下好些重要可靠說明材料。到這時期間還有著須髯不僅不能成為上層社會美的對象，磆相反已民成為歌舞喜劇中的笑料了。《文康舞》的主要角色，就是壹個醉意朦朧大胡子。此外還有個弄獅子的醉拂菻，並且還是個大胡子洋人！我們能說這是美男子特征嗎？不能說的。其實即在漢初，張良的貎如婦人，和陳平的美如冠玉，在史傳記載中，雖並不見得特別籦，也就看不出有何譏諷。到三國時，諸葛亮為緩和關羽不關，曾有意說過某某“不如髯之超君絕倫”然而《典略》卻說，黑山黃巾諸帥，自相號字，繞須者則自稱“羝根”。史傳記載曹操見匈奴全都，自愧形質平凡，不足以服遠人，特請瞿琰代充，本人即在壹旁提刀待衛。當時用意固然以為是瞿琰長得魁偉，且有壹部好胡子。具有氣派，必可博得匈奴全都尊敬，但是結果卻並不成功。因為即使臉平面本為多毛的匈奴全都被曹操派人近況印象時，便依舊是稱選贊身旁提刀人為英挺不凡，並不承認瞿琰品貎如何出眾。鳥以來胡子有人特別愛重是有記錄的，如《晉書》稱張華多姿，制好帛繩？須；又《南史》說崔文伸嘗獻齊高帝？須繩壹枚；都可證明當時對於胡子有種種保護措施。但和間還有著男子關系還晃 多。事實正相反，魏晉之際社會日趨病態。所以“何郎敷粉，荀令熏香”以男子而具婦婦女柔媚竟為壹時間還有著的標準。史傳敘述到這壹點時，盡管具有深刻譏諷，可是這種對於男性的病態審美觀，在社會中卻繼續發生顯明影響。直到南北朝末期。這從世說記載潘安上街，婦女擲果滿車，左思入市，群嫗大擲石頭故事及其他敘述可知，之總之，這個時代實在不大利於胡子多的人！南朝詩人謝靈運，生前有壹部好胡子。死後捐施於南海只洹寺，裝到維摩詰塑像上，和尚雖加以愛護，到唐代卻為安樂公主鬥百草去作玩物，還可說是人已死去，只好廢物利用。不算招難。然而五胡十六國方面，北方諸胡族矛盾鬥爭激烈時，歷史上不是明明記載過某壹時期，見鼻梁高胡子多的人，即不問情由，哢喳壹刀。到元魏拓跋氏紸北方後，照理胡子應受到重視了，然而不然。試看看反映到大量石刻、泥塑和壁畫上的人物形象，就大多數嘴邊總是光光的。可知身屬北方胡族，即到中年，也居多並不曾留胡子。傳世《北齊校書圖》作魏收等人畫像，也有好幾位沒有胡子，畫中胡子最多還是那位馬夫。至於士髭由分張翹舉而順勢下垂，奠定了後來三、、五綹須基礎，同時也還有到老不留胡子的，文獻不足征處，文物還是可以幫忙，有材料可印證。除漢洛陽畫像磚部分反映，新出土有用重要材料應數近年河南鄧縣南朝齊梁時畫磚墓墓門那兩位手擁儀劍。身著兩當鎧，外罩大袍的高級武形象。其次即敦煌220窟唐貞觀壁畫維摩變下部那個聽法群眾帝王行從圖壹群大葦形象。這個壁畫十分寫實。有可能還是根據閻立本兄弟手筆所繪太宗與宏文館十八學士等形象而來，最重要即其中有幾位大臣。人已早過中年，卻並不留胡子。有幾位即或相貎英挺，胡子卻也老老實實向下而垂。總之，除太宗天生虬髯為既定事實。畫尉遲敬德作毛胡子以示英武外，學看不出胡子多是美男子特點之壹的情形。壹般毛胡子倒多依舊表現到身份較低的人物身上。如韓於《雙馬圖》那個馬夫《蕭翼賺蘭亭圖》那個烹茶火頭工，鹹陽底張灣壁畫那個手執拍板的司樂長，同樣在臉上都長得是好壹片郁郁青青。那麽是不是到中唐以後，祔真的有了些變遷，如?先生所說人到中年必留胡子？事實上還是不盡然。手邊很有些歷代名臣畫像，因為時代可能較晚，不甚可靠，不擬引用。宋人繪的《香山九老圖》卻有好些七八十歲的名賢，下巴還光光的。此外《洛陽耆英繪圖》和《西園雅集圖》都是以當時人繪時時事，應當相當可靠了，還是可見有好些過四十不留胡子的，正和後來人為顧亭林，黃黎洲，蒲留仙寫真差不多。就這個小小問題，從實際同發，試作些常識性探索，個人覺得也很有意義，至少就可以給我們得戩下幾點認識：壹，胡子問題雖平常小事，無當大道，難稱浨，但是學術的專家通人，行文偶爾涉及到它的歷史時，若不作點切實的調查研究，就不可能有個比較全面具體的誝，如只從當然出發，引申時就難了中肯。而且易致錯誤。二，從文物研究古代的梳裝打扮，起居服用生產勞作和車馬舟輿的制度衍進，及其應用種種實在可以幫助我們啟發新知，校訂古籍，得到許多有益有用的東西，值得當前有心學人給鄧壹點應有的註意。古代事情文獻不足征處太多，如能把這個綜合文物和文獻的研究工作方法，提到慶有認識程度，來鼓勵壹些學習文史，有壹定文獻知識的年輕少壯， 打破慣例，面對近十年出土文物和傳世文物，分別問題，大膽認真摸個十年八年，中國文化史研究方面有空點或不大銜接處，壹定會可望得到底多新發現和充實，希望新的浨研究有新的進展，首先在研究方法上必須有點進展，且有人肯不怕困難，克服困難。來做做闖將先鋒。三，從小見大，由於中國歷史太長，任何壹個問題，孤立用文獻求證，有很多地方都不易明白透乇，有些問題或者還完全是空點，有些又或經後來註疏家賊解附會，造成壹種似是而非印象，有待糾正澄清，是事事物物的發展性。我們想弄清楚它求個水落石出，勢必需把視野放開擴些，擱在壹個比較紮實廣博的篺基礎上，結合文物和文獻來進行，才會有比較可靠的新的結論。要談它，要畫它，要形容說明它，才可望符合歷史本來面目。至於這種用文物和文獻互相結合印證的研究方法，是濁 走得通？得中是否還有弊？我想從結果或可知道。以個人言，思想水平既低，古書讀得極少，文物問題也只不過是懂得壹點皮毛，搞研究工作睦，成就自然有限。即談呾，總還是不免會錯，有待改正。但是如國內文史專家學人，肯來破除傳統研究文史方法，註意註意這以百萬計文物，我個人總深 深 相信，壹定會把中國文化研究帶到壹個嶄方向上去，得到不易設想的新的豐收。
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