鑒別古舊瓷器，有很多要素，但蛤蜊光的存在往往會讓我們省事不少。在古玩界，對壹些古瓷彩釉上以及彩釉紋飾邊緣出現的類似蚌殼內側的珠光樣的光暈，稱做“蛤蜊光”。
尤其是明弘治和萬歷年間的“紅、黃、綠三色的“大明彩”，不僅在彩釉上能見到這種光彩奪目的“蛤蜊光”，有時連牙白色的底釉上，也有這種令人目迷神移的光暈閃現。
由於這種光暈顯得珠光寶氣，因此也有人把它稱做“蛤蜊珠光”。
到了清初，黃、綠、藍等釉色以及此類釉色的邊緣部分，也常常可以看見這種正視難看見，側視則分明的“蛤蜊光”。這種特有的迎光顯現，避光消退的光怪陸離的光暈，成了古瓷的特征，因此也成了鑒定古瓷的重要依據之壹
那麽，這種蛤蜊光是怎樣形成的呢？根據人們對宋元以來的彩瓷研究分析，發現彩色釉料中含有壹定比例的鉛、鋅、銅、錫金屬成分，而這些物質在漫長的歲月長河裏，經歷了復雜的地理、化學、物理的作用，熱脹冷縮，風雨侵蝕，大氣氧化等等，活躍的金屬分子從釉裏分解遊離到表面，於是氧化銹變，就形成了壹層漂亮的類似金屬鍍膜壹樣的物質，這種物質在光的照射下會呈現出美麗的五彩或七彩顏色。過去，人們普遍認為只有二三百年的彩瓷才會有蛤蜊光的現象，其實不然，在很多民國的瓷器上也有咖喱光的出現。筆者認為，蛤蜊光的形成與瓷器所處環境影響是有密切關系的。
也就是說，“蛤蜊光”的出現，需要壹定年紀，但不壹定要等到250年以上。當然，也有的古瓷，年紀不小，卻沒有出現這種光暈。因此，“蛤蜊光”也不是判斷古瓷的絕對的惟壹依據。
但是，根據“蛤蜊光”來判別古瓷真偽，在目前來看，還算是個比較重要比較可靠的手段之壹。盡管目前市場上也出現了仿古者以某種藥水和鐵銹水浸泡等手法，制造假“蛤蜊光”來仿造古瓷。但和別的制假手段同樣難以避免地產生缺陷：假“蛤蜊光”也和假“包漿”、假“火石紅”壹樣，不夠自然，缺少靈氣。假“蛤蜊光”是塗上去的或者是有外面腐蝕上去的，顯得呆板生硬，光彩有點像僵死的面孔。而真的蛤蜊光是由裏至表的逐漸滲出、凝結而形成的，其分子組合是有層次感的。
所以，在光照下它具有流動感，如虹似霞，像是具有生命壹樣，閃閃爍爍，顯得十分靈動。說得通俗壹點，假“蛤蜊光”和假“火石紅”、假“包漿”壹樣，是死的；而真“蛤蜊光”是活的。是可以跳舞的彩虹。
當然，要識別“死”和“活”，說難也不難，只要經過幾次比較，就能具有“火眼金睛”，學會識別真假“蛤蜊光的本領了。