直至現在，還沒有壹本專著，專門論及傳世古玩形成“包漿”的成因。有的書上談到，紫檀、紅木、黃花梨、鐵梨木等壹些高檔木材，本身有些油性，年深月久，油質外泄，和空氣中的塵土、人們觸摸的汗漬，互相融會成了“包漿?。這種說法，似乎還有些科學道理。 那麽，玉器、印石、銅件、硯臺，瓷器呢？尤其是還有古籍善本以及傳世字畫，在這些古玩藝術品上，本身並不具有“油性”，但也會出現“包漿”，就比較令人費解了。
然而，事實是這些非“油性”的傳世古玩上，確實也會出現“包漿”，但比起木器家具來，要不明顯得多，而且較難辨別。尤其是瓷器的“包漿”，更加難以辨認。 其實，玉器、印石、銅件、硯臺、瓷器等傳世古玩之所以也會出現“包漿”，原因之壹，是因為人們長期把玩、擦拭的結果。由於成千上萬次把玩和擦拭，把這些器物表面磨擦得十分平滑，因此變得光鑒可以照人了。也因為這原因，壹些小器件，如玉佩、鼻煙壺、硯臺、印章、核桃雕件等等，人們把玩、擦拭、使用得更加頻繁，“包漿”也愈加明顯。當然，這裏也因為人們手上和身上的油汗附在上面，年深日久，幫助了“包漿”的形成。 所以，壹些較大型的瓷器，如瓷瓶、瓷罐，人們不可能天天去把玩、去擦拭。尤其是古時候空氣潔凈，壹年中大概只要拂塵數次，也就更難形成“包漿”了。如果妳輕易地認為這種瓶罐由於缺少“包漿”而斷定是新貨贗品，那就像竹籃打水，永遠要“漏”定了。 正因為如此，壹般初學收藏的人，不要輕信有的書上所說：“只要學會看包漿，即能辨別器物的新舊，推斷其年月之長短，可以少花冤枉錢……”
學會看包漿，只是識別器物新舊手段之壹，而且對木器類古玩比較明顯有用。要鑒別其它器物，比如瓷器，還要從底足、釉色、胎骨、圖案、紋飾、舊痕等多方面去判別。 筆者就見到過有些瓷器，不知是否放在櫥櫃裏的原因，常年不見天日，也無需去擦拭灰塵，不要說毫無包漿可言，連底足和釉色也新得可以，但卻是“的板”的老東西。
在古玩界有這麽壹段趣事：辛亥革命後溥儀退位，因日不敷出，靠典當度日。1924年春，鹽業銀行把壹些逾期未能贖回的古玩進行封貨拍賣。在這批貨中，就有康熙年間的官窯瓷器。但這批官窯珍品，竟然令許多古玩店老板不敢接貨。原因是這批東西新得出奇，手感底部還有毛刺紮手。如果是康熙時的東西，到那時算來已有近三百年了，底部早應磨得十分光滑，怎麽可能還有毛刺？更別說什麽“包漿”了，因此認定是剛出窯的新貨。當時，只有壹個叫張雲碉的，壹看胎釉、二聽聲音、三掂分量，認定這是康熙官窯珍品。後來，知道底細的人，解開了這謎底，原來這批東西從景德鎮運到北京，壹直放在內務府庫房，後來抵押到鹽業銀行，還從來沒有開過封，依然是300年前的原包裝…… 因此，“只要學會看包漿，就能識別器物的新舊”這話，有點絕對。尤其是還能“推斷年月之長短”，更是言過其實了。 下面我們再說說銅銹與包漿銅銹銅銹是附著在古錢表面上的壹層氧化物質，也是辨別古錢真偽的壹個重要參考物。由於不同古錢的銅質、年代、出入土的時間、地點、氣候及周邊物質千差萬別各不相同，因而不同的銅銹之也有著極大的差別。
根據歷代泉家積累的經驗，我們大致把銅銹分為以下幾種：
（1）硬綠銹。質地堅硬，常板結成塊律狀，不易剝落，多生成 於北方氣候幹燥地區。
（2）紅銹。質地堅硬，通常不能單獨存在，多與綠銹等混和出現。
（3）藍銹。主要成分是硫酸銅類物質，質地酸軟，多出現在南潮暖地區，也常與綠銹、紅銹等相伴出現。
（4）土銹。粘附在古錢上的灰土，經過長年侵蝕沈結，逐漸硬化，形成了壹層不易脫落的硬殼，吸附於錢體表面。
（5）粉狀銹。又稱“石灰銹”，常板結成小球狀，主要成分是碳酸鈣等堿性物質。在南方，明代墓葬多用石灰填埋，因而出土古錢常常呈現石灰銹。
（6）水銀銹。是客藏古錢附近有木炭和含汞物質發生化學反應而形成的，看上去如同發光的珍珠壹般，俗稱“珠光銹”。 到目前為止，除了水銀銹尚不能被模仿外，其余各種銹均可造假，其中尤以紅、藍、綠三種銹色為多。方法不外乎有藥浸、堆積。 轉移三種。所謂藥浸是將偽錢置於硫酸、鹽酸溶液中，這樣能迅速產生硫酸鋼等類物質造成幣身起伏，外觀與銅銹較為相似，但有時 也會使幣身產生麻子狀小坑。堆積則是用顏料和上膠水，塗在偽錢上逐漸堆積變厚，形成仿銹，作得好的相當逼真，也有人用綠色漆或瓷漆代替，效果與前者可互為伯仲。轉移就是把別的普通錢上的真銹完整取下來，用強力粘合劑（如 502膠水）粘貼在幣身上， 形成偽錢真銹的效果。對於作得比較差的偽銹，壹般僅憑目測便可識別，它們給人的第壹印象便是呆滯、木納，毫無生氣，或顏色過於鮮艷，或形狀過於規則，有的外觀還酷似面包粉，呈細顆粒狀，總不如真銹那麽自然淳樸。當然也有作得好的，但無論偽銹做得如何逼真，卻總也解決不了壹個問題——牢度不夠。真銹是歷經千百年才形成的，可以說是銅的衍生物，銹於幣身之間，有著緊密結合的分子鍵，牢度較強，有的硬綠銹即便是用硬物敲鑿也難以除去。而偽銹則是後天上去的，其牢度絕對不可能比真銹強，像用顏料、油漆堆積起來偽銹，時間壹長便會自然脫落，其他牢度稍強壹些的，用指甲剝壹下也會掉落。我們還可以用縫衣針來測試銹的真偽，真銹無退讓性，縫衣針很難直立於銹蝕之上，但偽銹靠粘結劑和銹粉攪拌而成，彈性較強，縫衣針直立在偽銹上不易倒下。此外，我們還可以用水煮法鑒定他銹，偽銹經不起燙水泡。如果實在不能確定銹的真假，而條件又允許的話，可將錢放入沸水中 煮泡10分鐘左右，真銹絲毫無損，偽銹則會脫落殆盡。還有的作偽者，將新作好的偽錢放人潮濕或化學藥劑催化的環境中理上壹年半載，待到挖出時錢體已能產生銹斑，鐵錢尤甚， 據聞在南通和成都市的郊外還有專門的理錢窩點。雖說這類錢的繡也是真的，但與歷經千年氧化而生成的真銹相比明顯浮而不實，用絨布輕輕擦拭就會露出嶄新的銅質。 對於銹色的鑒別，歸根到底可以總結成這樣幾句口訣：真銹牢，偽銹松；真銹色活，偽銹色滯；真銹入骨，偽銹淺浮。
有的古錢從未入過土或出土已久，經過長期流通觸摸自然而然地在錢幣表面形成了另壹種比較輕微的氧化層——傳世古，亦稱“包漿”。根據古錢流傳的時間不同，傳世古的色澤也不同，有黑色、灰色、儲色、暗紅色、橙色等多種。壹般來說，年代越久的傳世古，其顏色也就越深，但也不是絕對的。過去不少收藏家喜歡帶有傳世古的熟坑錢，因而此類錢作偽也特別多，所見民國仍錢十之七八都是作成熟坑樣式的。 與偽銹相比，偽傳世古還是比較容易制作的，常用的作偽方法有如下幾種：（1）放在油煙上熏半個小時，再趁熱打上壹層蠟，晾幹，反復打磨，五六天後即成。（2）粘鐵銹水少許，放在錢面上，然後直接火烤幾分鐘，反復數次，再稍做打磨即可。（3）用顏料混和塗抹在偽錢表面，再吹幹，但效果較差。 年代較早的古錢，如果是傳世古那很容易引起別人的註意。 然而近代錢幣，特別是清代錢幣幾乎清壹色的是由不易銹蝕的紅銅和黃銅鑄成的，且年代較近，多呈熟坑無銹狀，由此也為作偽者大開了方便之門。久而久之，此類錢竟有“黃老虎”之稱，眾泉友都會談“黃”色變，即便真品也不敢貿然涉足。不過，偽造的傳世古並不是無懈可擊的，通過真偽對比，還是能找出壹些差別的。真的傳世古色澤沈著耐看，放在燈光下反光不強烈；而新做上去的，色澤就比較偏激了，反光十分強烈刺眼，用行話說就是“火氣太大”。真的傳世古，雖是極薄的壹層附在錢面上，卻十分牢固，無論怎樣擦、刷、洗、煮都不會掉色，而偽作卻不然，其附著力通常較差， 因此看到可疑的熟坑無銹錢幣，可以用小刷子用力刷壹劇，如屬偽作，必然會掉色而露出銅質。我們還可以用水煮的方法，無論做得多好的偽傳世古都經不起水煮，只要將其放入水中煮上半個小時，便會脫落。 用顏料塗抹偽作的偽傳世古效果較差，如果用指甲在其表面刻劃，會造成顏料脫落，看上去有壹些細小的粉狀物質，因而壹旦在鑒定時發現這種情況，那就有必要考慮這錢的真實性了。作偽者往往喜歡把傳世古作成黑色，即所謂的 “黑漆古”，可能是這種色澤的傳世古更能迷惑人，對此我們也需格外註意。 此外，古錢的穿孔、邊緣、地章等處是難以作上假傳世古的，真品歷盡多年流用觸摸，這些部位早已是光潔如鏡，而偽品則顯得較為毛糙。