鑒定字畫真偽不僅是壹門高深的學問，也是壹門復雜的技術。要想辨別真偽，鑒定人不僅要有良好的教育和知識，還要了解多種學科，多聽多看，增加眼力。這個課題博大精深，無止境，搞了壹輩子鑒定的專家有時也會壹頭霧水，但他們知道壹些簡單的方法，可以在購買時辨別明顯的假貨。
雖然要查清字畫的真偽，但要求不高。總的原則是好的是真的，壞的是壞的，不必以真為最好，以假為壞，因為真假難辨。也要以合理為真，以不合理為假。古往今來，著名的書畫家都有代筆的作品，其中的佼佼者連自己都分不清，何況外人，而且已經走過了幾百年，幾十年。也有代筆的作品比我自己的好。例如，乾隆的書法作品是張德添寫的，陸潤癢的書法作品大多是朱孔陽代筆的。兩個人都比我強，但壹個不是皇帝，壹個不是冠軍。所以在判斷真偽的時候，要註意以精妙合理為真，以庸俗不合理為假的原則。
通過壹些技術手段辨別真偽更準確，不需要任何工具。以下是壹些基本常識。
1，見絲
絲綢很早就發明了，作為書畫的工具，但不如紙耐用。無論妳多麽小心地收集它，單單空氣的自然侵蝕就能使它變脆。經過壹百年的儲存，絲綢的彈性已經完全喪失。宋初的絲都是單絲，只是橫向絲略寬，像雙絲。到了宋代中期，還是壹樣，只是絲綢比以前略厚，顏色和深色藏經紙差不多。到了元代，技術有了壹點進步，但仍是單絲，質地薄而稀疏。明初豎絲為單絲，橫絲變為雙絲，粗細均勻，密度整齊，較前代有很大進步。到了清朝初期，橫絲和豎絲都變成了雙絲，不再使用以前的單絲。
如今，明朝以前的絲綢，表面已經沒有了光亮，絲綢上的絨毛也因為經年累月的使用已經完全報廢，內外顏色壹致。如果造假者用的是新絲，可以從單、雙絲來判斷。如果是特別單雙絲，從遠處看差不多，但是表面的光和絲上的絨毛用什麽辦法都去除不了，就變成和老絲壹樣，內外顏色不壹樣。這些都是蠶絲的特性。如果妳很好的掌握了它們，真偽就壹目了然了。
2.看這張紙
紙比絲綢更復雜。宋代以前的紙種類很多，但我們今天能看到的主要是棉紙和麻紙。棉紙和現在的宣紙差不多，麻紙質地粗糙。兩種紙最主要的原料成分都是絲，棉紙絲短，麻紙絲長且均勻，不像後來的造紙雜質。從紙張來鑒別，方法也很簡單，拿壹張舊紙，蘸水，用針挑。如果是宋紙，長毛料會很多，再碎也能裱，但宋以後的紙就不可能裱了。如果用顯微鏡來分辨，就比較容易了。如果是真的，它的表面凹凸不平，像剝了壹層膜，像蟲蛀，還有壹層若隱若現的白灰。無論顏色多深，所有粗細壹致，內外凸凹。因為偽造的紙經過染色，厚紙顏色深，薄紙顏色淺；裏面光，外面深，凸則暗，凹則無色。因為質地不同，上色程度也會不同，用顯微鏡看會發現瑕疵。
3.看看墨水的顏色
因為時間長了，墨水顏色會有壹些特點。宋代及宋代以前的作品，墨色上會有壹層霜，但細看不會褪色。墨色中有壹層覆盆子般的青苔，看似隱而不實，不可揭去。贗品用香灰吹走，使其附著在墨色上。如果擦拭它們，墨水顏色會顯得又黑又亮，與自然的有很大不同。至於顏色，是模仿不來的。宋代以前的畫，色彩均勻，已經分泌到紙絹裏，把纖維完全染了。元明繪畫雖不及宋代，但也深入其中。新畫或仿畫的墨或色在表面，輕佻而不淡定，明快而不厚重。雖然經過熏蒸處理，但還是會露出新畫的痕跡。新舊放在壹起對比，真實性就很明顯了。
4.看郵票
印章看似不起眼，卻能分辨出字畫的真偽。唐宋時期的作品很少有蓋章的，不像後來的作品沒有蓋章就不完整。宋代以前使用青銅印章，偶爾也用象牙和犀牛角作為印章。明初王冕開始以胡頹子為名印，明中葉以後又有青田、壽山、昌化等各種石印。偽造者不知道這壹點，所以都是用石印，便於雕刻。由於使用的材料不同，印章的印痕會有所不同，從中可以辨別真偽